全世界都在聊《我不是潘金蓮》的圓形構(gòu)圖，而我們則去探訪了這一構(gòu)圖的源頭——中國團扇。
即使沒有萬達與華誼的那番糾纏，《我不是潘金蓮》也絕不是一部缺少話題的電影。單單圓形構(gòu)圖一項，便吸引了無數(shù)探究的眼睛。
影片于多倫多電影節(jié)上映后，《每日銀幕》贊其“是一次成功的美學(xué)實驗”。在西方人眼里，這樣的畫面“如放大鏡般將觀眾的注意力都聚焦到人物的行為和處境上來?！?/span>
然而，馮導(dǎo)的初衷卻更為簡單?！拔矣X得這個故事非常中國，所以我要找到一個非常中國的方式來拍?！痹谥芭c賈樟柯、李安的對談會上他說，“最后我想到中國的南宋時期出現(xiàn)了一批古典文人畫，比如馬遠(yuǎn)、夏圭。他們在團扇上畫山水、畫鳥。非常有意思。我就選擇了安徽水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)，括到圓里看非常有詩意。”
一切的起源，原來是團扇。
那么，這小小一把扇子到底有什么魅力，讓馮導(dǎo)不惜頂著冒犯人們觀影習(xí)慣的壓力，也要借它的魂，來營造“非常中國”的氣氛呢？或許，前陣子憑借著幾把握在超模劉雯手里的扇子一朝成名天下知的李晶，能回答我們這個問題。
尋找失落的中國傳統(tǒng)藝術(shù)
雖然現(xiàn)在說到蘇州的團扇，就會有人想到李晶?？墒钦l能想到，當(dāng)初他入行，只是單純?yōu)榱松岵坏靡话哑茡p的緙絲團扇。他找遍了自己能找的地方，也無法修復(fù)。有經(jīng)驗豐富的老師傅告訴他，“緙絲”這種工藝現(xiàn)在很少人可以做了。
他忽然覺得沮喪。想著，老祖宗流傳下來那么美好的東西，難道就這樣讓它隨著時間的流逝默默湮滅了嗎？于是，不甘心的他建立了自己的工作室。經(jīng)歷多年探訪，集結(jié)了一眾身懷絕活的民間手工藝人，希望能將“緙絲”、“金銀鏨刻”等傳統(tǒng)技藝結(jié)合團扇進行重新演繹，讓這一本該只存在于歷史的物什，重現(xiàn)于當(dāng)代的生活。
工作室隱藏在姑蘇城內(nèi)的一條小巷里。推門而入，除了廳中一襲長桌外，周邊有不少李晶的團扇作品。而大廳右側(cè)展架上，則存放著其收藏的古物。
原來，為了探索制作團扇的更多可能性，每遇到不同的老物件，李晶總會想收了來，看看能不能用到扇子的制作上去。象牙的老扇柄、湘妃竹的扇框、鑲嵌的銀飾、雕花的珊瑚……它們并不都能在李晶的團扇中找到安身之所，但只要配上了，就是絕代芳華。
輕羅小扇中的美學(xué)大世界
李晶很喜歡做圓形的紈扇，這從他微博上放出的圓形團扇數(shù)量上就能看出。于是我們問他：“為什么做那么多圓形的扇子呢？”他回答，因為傳統(tǒng)。
的確，圓形構(gòu)圖在中國視覺藝術(shù)和圖像藝術(shù)史上已經(jīng)有了極其豐富的沉淀。到這里，我們似乎又回到了最初的議題。或許正因為如此，馮小剛才會說，他拍《我不是潘金蓮》做的影像嘗試是創(chuàng)新，也是復(fù)古。
那么，這種傳統(tǒng)的審美，寄托于怎樣的構(gòu)圖規(guī)則呢？李晶工作室里那些美輪美奐的圓形團扇上，能讓我們窺得一絲端倪。
讓人愜意的圓構(gòu)圖，可以是同心圓式的。例如這把民國燙湘妃柄的清代寶藍色龍紋羅緙絲團扇。暗色花紋同扇框形成同心圓的關(guān)系，邊緣空白為整個畫面留出呼吸口，內(nèi)斂又平衡。
也可以像這把黑檀木柄的芙蓉翠鳥圖手繪團扇那樣，用半包圍構(gòu)圖。
喜歡大片留白的可以利用圓形邊緣的任意部分延伸出圖案。李晶有很多這樣的作品。清代牙質(zhì)柄的那面緙絲荷花團扇就是個中翹楚。清高而料峭。
當(dāng)然，如電影中一般將畫面主體豎置于圓形中間也不失其美。馮小剛亦是借用了讓演員在同一軸線上移動，使得畫面主體永遠(yuǎn)在中間位置的鏡頭語言，才避免了整部電影看上去像一場偷窺。
