大家好，Sir今天年會(huì)被灌醉，云舅我只好又來(lái)串班。
元旦那天，舅甩出了一份年度十佳片單，沒(méi)想到好多毒粉喊“不過(guò)癮”，既然都嫌沒(méi)看夠，今天舅就單說(shuō)一部片，包詳細(xì)、包深入！
不如就聊那部……超級(jí)經(jīng)典的《霸王別姬》。
想過(guò)把癮的，上車。
《霸王別姬》講的到底是什么故事？
有人說(shuō)是男男基情戲，有人說(shuō)是三角戀，有人說(shuō)是時(shí)代劇……
都對(duì)，又都不對(duì)。
這部電影的核心，是一個(gè)男人不斷地與他的理想說(shuō)再見(jiàn)的悲劇過(guò)程。
這個(gè)男人是誰(shuí)，當(dāng)然就是張國(guó)榮扮演的程蝶衣。
他才是這部電影的核心人物。
為什么說(shuō)他是核心，因?yàn)樗腥宋锏年P(guān)系是圍繞他來(lái)建立的。而且他的命運(yùn)被設(shè)計(jì)得非常悲催，次次反抗次次被鎮(zhèn)壓。
其實(shí)就像《肖申克的救贖》一樣，這就是一種精練人生模型的敘事。它能打到大多數(shù)人的痛點(diǎn)，所以才能獲得最大的共鳴。
用現(xiàn)在的話說(shuō)，具備天生爆款的條件。
不過(guò)，今天云舅不打算談敘事，畢竟太多人說(shuō)過(guò)了。
舅一向不走尋常路，這回專聊導(dǎo)演技巧和電影語(yǔ)言。
《霸王別姬》整體效果正是通過(guò)對(duì)每一場(chǎng)戲每個(gè)鏡頭，對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的精耕細(xì)作才可能獲得。
其中最大亮點(diǎn)，就是對(duì)“時(shí)間”和“空間”的處理。
那么在一部電影里，最能體現(xiàn)時(shí)間變化的大技巧，當(dāng)然就是：對(duì)比。
同一場(chǎng)景、同一事物，在不同時(shí)間的對(duì)比，最能體現(xiàn)電影造夢(mèng)的威力。
你在現(xiàn)實(shí)生活中要活十年二十年才體會(huì)到的感觸，電影在兩個(gè)多小時(shí)里全給你體會(huì)了一把，這自然會(huì)把你迷得如醉如癡。
體現(xiàn)在《霸王別姬》里，我舉兩個(gè)栗子。
一，打孩子。
片中有大量虐童場(chǎng)景，班主虐得不亦樂(lè)乎，我們也看得不亦樂(lè)乎。
就像片中臺(tái)詞說(shuō)的：
他們?cè)趺茨艹山莾喊?？得挨多少打?。?/span>
在少年戲班的時(shí)候，小豆子偷偷去看戲。老頭子剛開(kāi)始是追著小石頭打，雞飛狗跳。
打完小石頭打小豆子，這一段反而是安靜的，只聽(tīng)到老頭的打人聲，在相對(duì)安靜的場(chǎng)面里尤其顯得聲聲驚人。
而小豆子的不出聲造成了這一場(chǎng)面更為悲壯，也突出之后的倔強(qiáng)性格。
那么等到影片后段，這兩人成了大腕，卻因?yàn)榫障珊退臓數(shù)氖虑楦愕么蠹也缓?，不再一起唱戲了。蝶衣抽上了大煙，小樓玩起了蛐蛐，在人物關(guān)系上跟之前的親密已經(jīng)是天壤之別。
這個(gè)時(shí)候老師傅臨終時(shí)再打了一次他們。
這一次打，到成年的小石頭趴下了。
我們看上面這兩張圖，這攝影角度跟小時(shí)候那一次正好相反，兩個(gè)人的關(guān)系也反了過(guò)來(lái)。
打得也是聲聲到肉，但劇情上卻是要把兩個(gè)人打到一起。
最后師傅功成身退，溘然逝世。
一頓打還促成了師兄弟繼續(xù)登臺(tái)，可謂“死得偉大，打得光榮”。
我們?cè)賮?lái)看影片的第三次打人，是蝶衣打自己的徒弟小四。
此時(shí)已經(jīng)物是人非，革命小將打不得了，傳統(tǒng)也就沒(méi)有了。
我們看上面這個(gè)鏡頭，導(dǎo)演在他打人的時(shí)候給出一個(gè)遠(yuǎn)景，視覺(jué)上降低了打人的沖擊力。
同時(shí)畫外聲音革命歌曲又起，越來(lái)越大聲。
這小四是心野了，蝶衣打得了人，留不住心。
這幾場(chǎng)打，體現(xiàn)了一種對(duì)比，就是電影處理時(shí)間的魔力，時(shí)代變了，人在其中是渺小的。一種無(wú)奈感、宿命感油然而生。
第二個(gè)栗子，影片的重要場(chǎng)景。
《霸王別姬》有四個(gè)向后運(yùn)動(dòng)的鏡頭幾乎是一模一樣的，但是在時(shí)間跨度上卻滄海桑田，可以說(shuō)是非常經(jīng)典。
如果你沒(méi)看出這四個(gè)鏡頭，這部電影快等于白看了好嗎……
第一個(gè)鏡頭，是講他們小時(shí)候，兩位小爺偷跑了去看戲。
這是一個(gè)跟著兩位小爺向后移的鏡頭，交待了當(dāng)時(shí)的環(huán)境和他們的狀況。
程蝶衣人生剛起步，找到了理想。
第二個(gè)鏡頭，是兩位角兒成年了，他們坐上馬車去往戲院，意氣風(fēng)發(fā)。
這時(shí)候一個(gè)跟移的運(yùn)動(dòng)鏡頭，有心的觀眾會(huì)注意到，這一段鏡頭與小豆子和小癩子偷去看戲的那段路線完全吻合，然而已時(shí)過(guò)境遷，彼時(shí)的小子現(xiàn)在成了大腕，春風(fēng)得意。
他們的關(guān)系達(dá)到了影片的最高點(diǎn)，接下來(lái)就一路走低了。
第三個(gè)鏡頭，時(shí)間來(lái)到解放后。
小四跟隨解放軍部隊(duì)歡呼雀躍的路線，這個(gè)向后移動(dòng)的鏡頭，自然與蝶衣與小樓，小豆子與小癩子曾經(jīng)走過(guò)的路線一模一樣。
這一次人非物也非，改天換地了，新一輩小將上位了。無(wú)論是聲音、動(dòng)作、聲彩，都形成一個(gè)全新的對(duì)比，紅旗隨處飄，歡樂(lè)家家送。
第四個(gè)鏡頭。文革開(kāi)始了，蝶衣出場(chǎng)。
仍是那么漂亮的一身戲服和妝扮。可這個(gè)時(shí)候，越漂亮越反動(dòng)，蝶衣的后果可想而知。
同樣的向后移動(dòng)鏡頭，跟前四次已經(jīng)是天翻地覆的變化。
路線仍是一模一樣，可這回，是批斗霸王跟虞姬，是體現(xiàn)人性至惡之路，是一條通向地獄的路徑。
這幾個(gè)鏡頭的對(duì)比完全體現(xiàn)了電影獨(dú)特的美，它表現(xiàn)了時(shí)間與空間的流轉(zhuǎn)，令人久久難忘。
但這還不算影片的大招。
編導(dǎo)還有一個(gè)更加明顯、直接十萬(wàn)點(diǎn)的爆擊，直接彰顯空間變化和時(shí)間流逝——
對(duì)演唱《霸王別姬》這支曲目的表演。
這部電影一共正式在舞臺(tái)上唱了八次《霸王別姬》，基本上唱這出戲，時(shí)間是一次比一次短。人物狀態(tài)一次比一次低落。最后一次，還直接自殺了。
每一次空間設(shè)置的特點(diǎn)和劇情上的表達(dá)意圖都不一樣，讓人回味悠長(zhǎng)。如果你沒(méi)看明白這八次唱，這部電影也等于白看了。
不信我們一起來(lái)數(shù)數(shù)。
兩個(gè)小家伙偷偷去看戲，《霸王別姬》第一次出場(chǎng)。下面人都和現(xiàn)今的迷妹看韓國(guó)小鮮肉似的，一個(gè)個(gè)不能自拔。
注意看臺(tái)上的橫匾《盛代元音》，處于京戲地位最高的時(shí)期。
這個(gè)場(chǎng)面是對(duì)小豆子的人生理想最大刺激。
《霸王別姬》第二次上演，張公公的府上堂會(huì)。
高大上的私人會(huì)所范，這個(gè)空間設(shè)計(jì)就不一樣。
演出獲得滿堂彩。
但是小豆子卻被張公公看上了，造成一個(gè)視覺(jué)與劇情的反差。
第三次出演《霸王別姬》，虞姬的唱腔絕妙，然后他又被袁四爺給看上了。
所以除了舞臺(tái)外，這場(chǎng)戲的空間更多強(qiáng)調(diào)出了袁四爺包廂的視角。
一個(gè)男人介入到師兄弟的親密關(guān)系中了。
所以說(shuō)，電影的空間設(shè)定、鏡頭機(jī)位必須得有敘事的含量，一招一式不能胡來(lái)。
第四次上演《霸王別姬》，上回是多了個(gè)袁四爺，現(xiàn)下是多了個(gè)菊仙。
人家還沒(méi)唱完呢，你看這菊仙穿著身白衣服就退場(chǎng)了。忒不給面子。
這回跟上回袁四爺不同，是一個(gè)女人介入到師兄弟的親密關(guān)系中了。
說(shuō)白了，這兩人唱這出戲，導(dǎo)演就沒(méi)痛快地表現(xiàn)過(guò)一回，次次都憋著使壞。
第五次唱《霸王別姬》，被國(guó)民黨軍痞們給騷擾了，大家還猛打了一場(chǎng)。
可以看到整個(gè)場(chǎng)景的色調(diào)都跟之前完全不同，變成藍(lán)色冷調(diào)。
代表著整個(gè)京劇藝術(shù)都快崩潰了，跟鼎盛時(shí)期形成了對(duì)比。
第六次唱《霸王別姬》，程蝶衣因?yàn)闊熅普`嗓，有一句沒(méi)唱好，卻引發(fā)了解放軍叔叔們寬容地唱起了紅歌，時(shí)代變了。
從上面這個(gè)鏡頭來(lái)看，人民群眾占的空間面積已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)角兒了。人民翻身做了主人。
而程蝶衣的唱戲狀態(tài)也越來(lái)越差了，在人物曲線上就是一個(gè)欲抑先揚(yáng)的暗示。
第七次唱《霸王別姬》，蝶衣直接就不讓唱了，被徒弟小四搶去了位置。
師兄結(jié)婚后，愛(ài)情沒(méi)了。京劇也被搶走，暗示著蝶衣人生最后的意義消失了。他退到了后臺(tái)，只能眼睜睜看著師哥和京劇都被革命小青年搶走。
第八次唱《霸王別姬》，死別。
影片把最后一段的視聽(tīng)處理得極為精致，形成雋永的高潮段落。
悲涼、卻又絕美。
總之，八次唱《霸王別姬》，八次的時(shí)空處理都極度精致用心。
不得不說(shuō)，無(wú)論是拍《霸王別姬》、演《霸王別姬》還是我們看《霸王別姬》，都得相信這句話：
不瘋魔不成活。
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