第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)8月16日在北京揭曉。梁曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風(fēng)記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》、李洱的《應(yīng)物兄》5部長篇小說獲得該項(xiàng)殊榮。
這幾部獲獎(jiǎng)作品都有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，書寫對(duì)象囊括古今，既有民間小人物的喜怒哀樂，也有戰(zhàn)士們的“血色浪漫”，還有知識(shí)分子在象牙塔內(nèi)外的眾生相，更有藝人舞臺(tái)上下的百態(tài)人生。
北京師范大學(xué)教授、本屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委之一張莉談及評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果表示，“這大概是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)歷史上第一次‘四代同堂’，徐懷中先生1929年出生，梁曉聲老師1949年出生，陳彥和李洱老師是60后，徐則臣則出生于1978年，我們很感慨。當(dāng)然，這的確也是當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)狀的真實(shí)寫照?！?/p>
茅盾文學(xué)獎(jiǎng)
茅盾文學(xué)獎(jiǎng)與老舍文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)并稱為當(dāng)代中國最具權(quán)威性的四大文學(xué)獎(jiǎng)，也是我國長篇小說創(chuàng)作的最高榮譽(yù)獎(jiǎng)，由中國作家協(xié)會(huì)主辦，每四年評(píng)選一次，在文學(xué)界影響力廣泛。
1
○
梁曉聲
▲掃碼下單▲
作為“‘知青’文學(xué)”的代表性作家，梁曉聲先生在古稀之年推出了最新的長篇小說《人世間》。這部三卷本長篇巨著描述的是“知青”生活之外的城市青年及城市平民的生活史。在越來越缺乏共識(shí)與共鳴的當(dāng)代社會(huì)，通過《人世間》回看這一段平民視角的中國歷史，也許會(huì)讓現(xiàn)在的人感嘆國家發(fā)展與個(gè)人際遇間深沉而微妙的關(guān)系。
梁曉聲
我創(chuàng)作《人世間》，在很大程度上是感恩式的寫作、回報(bào)式的寫作。所秉持的理念，與我對(duì)學(xué)生們說的話相一致，并且，也是“自我教育”的過程，使我能更客觀更全面地看中國，使我更愿在心性上向自己筆下可敬可愛的人物靠攏。
2
牽風(fēng)記
○
徐懷中
▲掃碼下單▲
在這部獨(dú)具中國特色的戰(zhàn)爭小說中，軍旅老作家徐懷中將戰(zhàn)爭的殘酷、戰(zhàn)場上的血色浪漫以及自然的神秘融于一爐，在傳統(tǒng)的故事模式中添加浪漫化的表現(xiàn)手法，將重大的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移中的一個(gè)細(xì)小片斷寫得血肉豐滿，引人深思。
徐懷中
《牽風(fēng)記》只有10多萬字，對(duì)壁耗費(fèi)5年，所以我稱自己“爬行者”。主要原因是寫作上的習(xí)慣，我先要將整段文字默背下來，輸入電腦后又不免改來改去，哪里還說得上什么進(jìn)度。明知這種習(xí)慣效率不高，但是改不過來，只能無可奈何地回過頭去，觀察大地上留下的自己那兩行手模足印。
3
北上
○
徐則臣
▲掃碼下單▲
《北上》是著名作家徐則臣熔煉古今，追溯大運(yùn)河歷史的小說。大運(yùn)河是人類工程史上的奇跡，而附著在運(yùn)河之上的厚重的歷史與文化，則是《北上》的寫作基礎(chǔ)。徐則臣運(yùn)用異域的視角觀照20世紀(jì)的中國歷史，以“多時(shí)空敘事”的方式營造了一種文學(xué)化的歷史審視方式?！侗鄙稀穾缀跏前堰\(yùn)河作為小說的主人公，將運(yùn)河沿途幾大家族變遷折射出的一百年來的中國歷史呈現(xiàn)到讀者面前，完成了歷史的人格化表達(dá)。
徐則臣
寫作是一個(gè)發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造的過程，失去難度也就談不上發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，《北上》對(duì)我來說就是一次爬坡。難度不僅僅是具體技術(shù)上的，更重要的在于，是否對(duì)過去的寫作構(gòu)成挑戰(zhàn)，是否有勇往直前的膽量和信心，是否不斷將自己從眾多寫作者中區(qū)別開來并最終確立自己。文學(xué)在發(fā)展，每一代作家面對(duì)的世界不同、想法不同，表達(dá)方式和途徑必然不同。在寫作優(yōu)良傳統(tǒng)和文學(xué)精神上需要向前輩看齊，在對(duì)新事物、新世界的理解上需要尋找最適合自己的文學(xué)表達(dá)方式。
4
主角
○
陳彥
▲掃碼下單▲
無論作家還是作者導(dǎo)演，劇團(tuán)、戲班、伶人、演員的故事，總是最令人著迷的題材之一。《主角》描寫了秦腔名伶憶秦娥的半個(gè)世紀(jì)的人生浮沉以及秦腔的這一傳統(tǒng)藝術(shù)在時(shí)代中的發(fā)展變化。作者陳彥本身即是著名編劇，也長期從事秦腔藝術(shù)的整理及研究，對(duì)這一題材自然駕輕就熟?！吨鹘恰酚脟?yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義手法敘寫時(shí)代劇變里的“戲中戲”，雖然每個(gè)人都是自己人生的“主角”，但在時(shí)代的戲劇里，左右所有人命運(yùn)的“主角”卻另有其人……
陳彥
主角不是舞臺(tái)上獨(dú)有的角色形態(tài)，各行各業(yè)哪里沒有主角配角呢？主角理所當(dāng)然要比配角付出更多努力與代價(jià)。憶秦娥比誰都活得苦、活得累，比誰付出的都多，卻比誰受的擠壓、攻訐都大，看似苦難，她的生命形態(tài)卻因此具有了開闊的張力與精神密度。無論小舞臺(tái)還是大舞臺(tái)，正是有了這些林林總總的主角、配角，才使人間喧嘩，社會(huì)生活跌宕起伏又搖曳多姿。
5
應(yīng)物兄
○
▲掃碼下單▲
作為2018年文學(xué)圈的“現(xiàn)象級(jí)”作品，《應(yīng)物兄》引起了熱烈的討論。作者李洱以一貫的“巨細(xì)靡遺”的寫作手法，用大量可堪玩味的細(xì)節(jié)，描寫了當(dāng)代的大學(xué)與學(xué)術(shù)圈的生態(tài)，堪稱當(dāng)代版《圍城》。書中引經(jīng)據(jù)典，涉及眾多學(xué)科的“知識(shí)點(diǎn)”俯拾皆是，巨大的“信息量”既推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，也使人物關(guān)系的構(gòu)建變得復(fù)雜而生動(dòng)，這一切最終讓這部巨著成為足以寫入文學(xué)史的當(dāng)代中國知識(shí)分子的“精神病歷”。
李洱
完成一部長篇小說，有時(shí)候需要傾注作家所有心力，因?yàn)樗诤艽蟪潭壬洗碇銓?duì)世界的總體性想象。但是，這個(gè)想象能否最終完成，還有賴于讀者的參與。換句話說，它是作者和讀者共同完成的一個(gè)總體性想象。
有一種看法認(rèn)為，人們的生活愈來愈“碎片化”。這可能說出了部分現(xiàn)實(shí)。但是，長篇小說仍然試圖與此對(duì)抗，使人們的意識(shí)有可能從碎片中走出來，發(fā)現(xiàn)自我與世界的真實(shí)關(guān)系，并不斷積極地調(diào)整這種關(guān)系。這是長篇小說存在的重要理由之一。
聯(lián)系客服
