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1978年，由袁和平導(dǎo)演、成龍主演的《醉拳》風(fēng)靡全港，開(kāi)啟了功夫喜劇的巔峰，并奪得當(dāng)年的票房亞軍。
成龍飾演的年輕黃飛鴻，給這位南拳宗師注入了新鮮血液，黃飛鴻得以全新重塑。
其實(shí)自1949年起，黃飛鴻便成為香港功夫片中的的?？?，而《黃飛鴻》系列于戰(zhàn)后香港的崛起，正是功夫片由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)的最好見(jiàn)證。
他的人生從青年到中年再到老年，皆被香港電影記錄的明明白白。
至80年代，都市功夫片漸漸興起，這位傳奇宗師仿佛被影像所冷落。
雖在洪金寶導(dǎo)演的《林世榮》和《富貴列車》中多先黃飛鴻身影，只不過(guò)浮光掠影、蜻蜓點(diǎn)水。
在《醉拳》轟動(dòng)全港的10年后，內(nèi)陸功夫之王李連杰赴嘉禾之邀南下，開(kāi)啟了他在香港電影界的新征程。
如果說(shuō)《少林寺》讓李連杰的名字響徹內(nèi)陸大江南北，那么他與徐克創(chuàng)造的新《黃飛鴻》，更奠定了華語(yǔ)影壇一代功夫巨星的地位。
這個(gè)被擱淺10年的IP被徐克搬至熒幕之后，反而獲得了不同尋常的生命力。
李連杰的黃飛鴻集合了關(guān)德興的老成、成龍的幽默以及劉家輝的堅(jiān)毅，南拳宗師以更鮮活的姿態(tài)出現(xiàn)在世人面前。
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在華語(yǔ)功夫片歷史長(zhǎng)河中，劍俠片一直在早期占據(jù)主導(dǎo)地位。30年代《火燒紅蓮寺》系列飛劍妖術(shù)的對(duì)決、正邪劍俠的混戰(zhàn)，無(wú)不讓觀眾嘖嘖稱奇。
可隨著審美疲勞加上招式的花拳繡腿，戰(zhàn)后的香港民眾需要硬橋硬馬、真刀真槍，且更渴望具備煙火氣的民間英雄出現(xiàn)。
黃飛鴻故事自20世紀(jì)起便在嶺南一帶廣泛傳播，讓影視改編具備了豐厚的觀眾基礎(chǔ)。
黃飛鴻原名為黃錫祥，號(hào)飛鴻，出生于佛山南?？h。黃飛鴻的成長(zhǎng)于佛山武術(shù)世家，其父黃麒英更位列鼎鼎大名的“廣東十虎”，子承父業(yè)天經(jīng)地義。
黃飛鴻自幼喜武厭文，3歲跟隨麒英研習(xí)虎鶴雙形拳，于武術(shù)造詣上展現(xiàn)很高天賦。
少年時(shí)期黃飛鴻跟隨陸阿采、林福成和宋鏜輝等武術(shù)名家，研習(xí)南派各路武學(xué)，尤以鐵線拳和無(wú)影腳最為盛名。
16歲的黃飛鴻在好友資助下，開(kāi)設(shè)了第一間武館。從此于武館授徒，傳授洪拳技藝。
至30歲那年，黃飛鴻開(kāi)設(shè)藥店“寶芝林”，于嶺南專治鋤強(qiáng)扶弱、救死扶傷，俠義之舉響徹兩廣。
除了武術(shù)和醫(yī)術(shù)雙絕之外，黃飛鴻本人熱衷于舞獅。
在南派醒獅的基礎(chǔ)上，融入了武術(shù)舞獅，使得廣東舞獅技藝融舞蹈、武術(shù)和雜技于一體，黃飛鴻被封為“廣州獅王”。
1925年，一代宗師撒手人寰，他一生的傳奇經(jīng)歷2足以改編成多個(gè)文學(xué)和影視作品。
黃飛鴻作為民團(tuán)總教練，與抗日英雄劉永福命運(yùn)的緊密連接。保家衛(wèi)國(guó)的抱負(fù)亦賦予他更高大的民族情懷。
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民國(guó)期間，民間武俠小說(shuō)大行其道，黃飛鴻于各路文學(xué)作品中露臉，化身為當(dāng)時(shí)都市平民的重要談資。
至1949年，胡鵬導(dǎo)演的第一部黃飛鴻系列電影《黃飛鴻：鞭風(fēng)滅燭》上映，這位大俠的形象終得以在銀幕上呈現(xiàn)。
在黃飛鴻的選角上，不茍言笑、身法端正的粵劇演員關(guān)德興，成為了不二之選。
關(guān)德興身材高大，武術(shù)功底好、受過(guò)正規(guī)訓(xùn)練、范兒足，舉手投足間不怒自威，宗師形象躍然紙上。
其實(shí)比起李連杰的高大全造型，關(guān)德興的系列更具生活氣息。
其闡述的主題更以鄰里糾紛、鄉(xiāng)間矛盾、懲治惡霸為主題，雖格局略小，但廣受香港市民階層歡迎。
他們所期盼的英雄正是守衛(wèi)百姓身邊、受鄰里街坊敬仰的市井英雄，恰巧黃飛鴻這一大家長(zhǎng)形象滿足了戰(zhàn)后港人對(duì)于救世主的期許。
此外，粵語(yǔ)殘片中黃飛鴻“武、醫(yī)、獅三絕”的設(shè)定對(duì)特定觀眾的重度垂直性可見(jiàn)一斑。
這讓黃飛鴻具備懲惡揚(yáng)善、救死扶傷的本領(lǐng)外，技藝精湛的舞獅技巧給了港人身心雙重愉悅。
尤以黃飛鴻與石堅(jiān)間的正邪不兩立、計(jì)謀和算計(jì)間的勾心斗角、廣東民俗文化的多層次展示，更給了黑白粵語(yǔ)版《黃飛鴻》極強(qiáng)可看度。
自1949年至1994年，45年間關(guān)德興前輩共主演了77部黃飛鴻電影，以數(shù)量創(chuàng)下了吉尼斯紀(jì)錄，關(guān)德興儼然成為了黃飛鴻的化身，合二為一。
由關(guān)德興所構(gòu)建的黃飛鴻江湖生態(tài)，正是香港尚武精神的見(jiàn)證。
本土文化所派生出的宗師英雄，以言傳身教的真功夫，影響了三代香港電影人，并成為香港電影沉浮的最佳見(jiàn)證人。
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70年代中后期，對(duì)功夫片的革新潮流已然到來(lái)，黃飛鴻影像塑造獲得了新的可能性。
著名武指劉家良作為黃飛鴻的嫡傳曾徒孫，于南拳正宗的傳承上根正苗紅，成為了黃飛鴻新編的首選執(zhí)劍人。
早在1973年，大導(dǎo)演何夢(mèng)華在不拆筋動(dòng)骨的前提下，對(duì)原版黃飛鴻改頭換面。當(dāng)時(shí)他以邵氏性格演員谷峰替代關(guān)德興，以求不同效果。
可比起粵語(yǔ)版，此版黃飛鴻十分狼狽憋屈，毫無(wú)宗師風(fēng)范，稱其為最“喪”黃飛鴻都不為過(guò)。
3年后，劉家良導(dǎo)演、劉家輝主演的功夫片《陸阿采與黃飛鴻》上映，邵氏方有第一部屬于自己的黃飛鴻電影。
讓人欣喜的是，南拳宗師成功改頭換面，老成持重的中年轉(zhuǎn)為英姿勃發(fā)的少年。
劉家輝出現(xiàn)，連帶出黃飛鴻鮮為人知的成長(zhǎng)史?！蛾懓⒉膳c黃飛鴻》的成功給了劉家良拍攝續(xù)集的決心，功夫片教科書(shū)《武館》上映。
兩部電影除了對(duì)黃飛鴻硬橋硬馬的南派身手突出展示外，亦在70年代末構(gòu)建起了一系列武林宗師的電影傳奇。
在同類電影中，尤以《醉拳》鶴立雞群、最受矚目。如果說(shuō)關(guān)德興如一汪水，那么成龍就如一團(tuán)火。
與關(guān)德興相近的是，成龍版的武打動(dòng)作也充滿了生活氣息。
但性格上少年黃飛鴻生動(dòng)活潑、機(jī)靈勇敢且滿腔熱血，完全顛覆了黃飛鴻的原本正統(tǒng)電影人設(shè)。
成龍飾演的少年黃飛鴻單純可愛(ài)，身上散發(fā)出與生俱來(lái)的正義感，天真無(wú)邪的純粹氣質(zhì)印證了這位愛(ài)國(guó)英雄的赤子之心。
16年后，40歲的成龍大哥和劉家良聯(lián)手，再續(xù)《醉拳》中黃飛鴻醉八仙的前緣。
《醉拳2》的成功遠(yuǎn)出所有人意料，在李連杰之后，成龍的黃飛鴻在北美掀起了巨大轟動(dòng)。
黃飛鴻所代表的華人的家國(guó)情懷和傳統(tǒng)文化，在海外吸引了大量受眾。
90年代中期，黃飛鴻憑成龍和《醉拳2》走出國(guó)門，化身中國(guó)電影和中國(guó)功夫的門面，展現(xiàn)了國(guó)人自強(qiáng)不息的頑強(qiáng)精神。
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時(shí)代更在迭，黃飛鴻的人格在影像中不斷演化。即便有關(guān)德興和成龍等成功案例在先，可于無(wú)數(shù)人心目中李連杰才是不可取代、獨(dú)一無(wú)二的黃飛鴻。
1990年，由嘉禾出品、徐克導(dǎo)演的《黃飛鴻之壯志凌云》橫空出世，李連杰以青年宗師形象給黃飛鴻注入了新的靈魂。
比起關(guān)德興，李連杰的形象更加多元化，人物的心理情感豐富自然。比起成龍，李連杰智勇雙全、瀟灑磊落，宗師氣度盡顯。
李連杰在對(duì)黃飛鴻的演繹上，做到了精氣神三者合一。除了憑借優(yōu)秀武術(shù)天賦完成高難度動(dòng)作之外，更賦予了黃飛鴻全新的人格。
徐克《黃飛鴻》的成功，在于把黃飛鴻置于特定的環(huán)境和年代。在晚晴的社會(huì)圖景下，徐克更借黃飛鴻視角，展現(xiàn)了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后勞苦大眾和世間百態(tài)。
或許，我們?cè)诳葱炜说狞S飛鴻時(shí)，更多是把李連杰放入一個(gè)群體的環(huán)境下考量。
有十三姨、梁寬和豬肉榮等一眾親朋好友襯托，才把黃飛鴻的家庭觀、江湖觀和民族觀多樣呈現(xiàn)。
而處于東西文明交匯下的個(gè)體，于時(shí)代浪潮中是身不由己的。文明的多樣性演化，亦給了黃飛鴻帶來(lái)了自我身份的困惑和反思。
變與不變的取舍、傳統(tǒng)和包容間的糾葛，黃飛鴻于困頓中堅(jiān)守信念。
在黃飛鴻對(duì)歷史的態(tài)度上，是一個(gè)積極轉(zhuǎn)變的過(guò)程。
從排斥抗拒到納為已用，在中西結(jié)合的不斷試探中完成觀念的革新，對(duì)家國(guó)救亡圖存的思考，這正是一代宗師應(yīng)有的氣度和風(fēng)范。
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徐克和《黃飛鴻》是有自己傲骨的。雖外來(lái)文化不斷沖擊當(dāng)時(shí)風(fēng)雨飄零的中國(guó)，但昂揚(yáng)向上和從容不屈的態(tài)度，才是整個(gè)系列的核心基調(diào)所在。
電影選取由《將軍令》改編的《男兒當(dāng)自強(qiáng)》為主題音樂(lè)，激發(fā)了觀眾民族情緒的血性，更是華夏男兒幾千年自強(qiáng)不息精神的延續(xù)和體現(xiàn)。
黃霑大師親手操刀，讓音樂(lè)和電影主題的高度契合，正是《黃飛鴻》能量密度的集中釋放。
于時(shí)代變幻中，黃飛鴻始終以“武德”為根基、以儒家道義為處事原則，堅(jiān)守“仁者無(wú)敵”的精神理念?；蛟S正如我們所想：只有心存仁愛(ài)，才能無(wú)敵于天下。
1990年《黃飛鴻》的成功，讓徐克收獲了第10屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，更借第一部黃飛鴻，衍生出全新的青年黃飛鴻電影宇宙系列。
從1990年的首作至1997年的《西域雄獅》，徐克團(tuán)隊(duì)共產(chǎn)出了《壯志凌云》《男兒當(dāng)自強(qiáng)》《獅王爭(zhēng)霸》《王者之風(fēng)》《龍城殲霸》和《西域雄獅》等6部黃飛鴻電影。
青年黃飛鴻以改天換地的姿態(tài)，代表香港功夫片名揚(yáng)海內(nèi)外。
至90年代中期，港影更憑《黃飛鴻》之名殺向好萊塢市場(chǎng)，讓東西文化得以在西部武俠片《西域雄獅》中，融會(huì)貫通。
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90年代末，香港電影逐漸走向沒(méi)落。由奔騰年代所創(chuàng)建的《黃飛鴻》系列，亦早已無(wú)力產(chǎn)出新的經(jīng)典。待IP能量耗盡后，便是宗師沉寂之時(shí)。
其實(shí)早在李連杰演完《獅王爭(zhēng)霸》后，徐克欲尋宗師的接班人。
與李連杰出身相似的趙文卓接師兄衣缽，出演了《王者之風(fēng)》和《龍城殲霸》兩部黃飛鴻電影。
但因李連杰的演繹太過(guò)深入人心，趙文卓的黃飛鴻始終沒(méi)能走出李連杰的陰影。
包括近幾年的黃飛鴻網(wǎng)大《南北英雄》和《怒海雄風(fēng)》中，趙文卓有形無(wú)神，自砸經(jīng)典招牌，著實(shí)讓人痛心。
與徐克版相對(duì)應(yīng)的，還有同一時(shí)期的《黃飛鴻笑傳》，電影由譚詠麟、毛舜筠、曾志偉和任達(dá)華等一眾港星出演。
可此片主打惡搞詼諧，調(diào)侃多、內(nèi)涵少，不足以與正劇同日耳語(yǔ)。
黃飛鴻所帶來(lái)的文化魅力遠(yuǎn)不止在電影中。
由日本SNK公司推出經(jīng)典格斗游戲《幕末浪漫月華之戰(zhàn)士》中，中國(guó)少年李烈火的原型，便來(lái)自李連杰的經(jīng)典黃飛鴻形象。
在后來(lái)的國(guó)產(chǎn)街機(jī)《形意拳》和《星宿會(huì)戰(zhàn)》等中，黃飛鴻作為重要角色頻繁出現(xiàn)，成為最讓人頭疼的游戲?qū)κ种弧?/p>
在近幾年黃飛鴻的電影形象演變中，或有彭于晏和吳逸迦等少年黃飛鴻電影略起波瀾，但皆惡評(píng)如潮，無(wú)法讓觀眾滿意。
可見(jiàn)，功夫片大勢(shì)已去，若再現(xiàn)下一個(gè)經(jīng)典黃飛鴻，我們還得再等一個(gè)十年。
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