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（一）吉奧阿基諾·羅西尼（Gioacchino Rossini,1792-1868）著名的意大利歌劇作曲家。自幼便是音樂天才，十四歲起習(xí)作歌劇。羅西尼把意大利喜歌劇和正歌劇的體裁推向了高峰，（二）羅西尼從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，采用現(xiàn)實(shí)主義的筆觸，借助民族音樂的因素，賦予作品以生氣，歌劇的音樂形象鮮明，樂曲中洋溢著生活的歡樂，豐富的智慧，辛辣的諷刺，流露出真實(shí)和歡快的情緒。（三）羅西尼的創(chuàng)作繼承了意大利注重旋律及美聲唱法的傳統(tǒng)，音樂充滿了炫技的裝飾和幽默、喜悅的精神，且吸收了同時(shí)代作曲家貝多芬的手法，使用管弦樂來取代和豐富原來僅作音高提示的古鋼琴伴奏。（四）但羅西尼一生大部分作品雖然在當(dāng)時(shí)不可一世，但大部分缺乏深度，真正的傳世精品只有《賽維利亞的理發(fā)師》、《威廉·退爾》和《賊鵲》序曲等少數(shù)幾部。（五）羅西尼是真正的音樂天才，樂思豐富，作曲神速，其《賽維利亞的理發(fā)師》全劇是在十三天內(nèi)完成，被傳為佳話。（六）1868年11月13日，星期五，在第二位妻子奧林佩·佩里西埃的守護(hù)之下，他在巴黎郊外的帕西別墅與世長(zhǎng)辭，享年76歲。羅西尼去世后在圣三一會(huì)教堂舉行的葬禮，其規(guī)格已接近國(guó)葬。樂隊(duì)在葬禮上用阿道夫*薩克斯制作的樂器為他演奏了貝多芬的《葬禮進(jìn)行曲》
歌劇《賊鵲》是羅西尼創(chuàng)作的第二十部歌劇，1817年首演于意大利米蘭斯卡拉歌劇院。作品創(chuàng)作于歐洲連年戰(zhàn)爭(zhēng)歲月之后，迎合了民眾渴求安寧的情緒。在這部歌劇中，羅西尼以其特有的手法淋漓盡致地表現(xiàn)出皆大歡喜的喜劇氣氛，從而使羅西尼成為當(dāng)時(shí)的風(fēng)云人物。
羅西尼《賊鵲·序曲》阿巴多指揮
二幕歌劇《賊鵲》，據(jù)德奧比涅與卡戈納茲的作品，由杰拉蒂尼撰腳本，作于1817年。
這部歌劇的劇情圍繞著一把銀匙的下落和作為小偷的一只喜鵲而展開：主婦丟失一個(gè)銀匙，認(rèn)為女仆所偷，報(bào)警后女仆被判死刑，幸好有人在鵲巢內(nèi)發(fā)現(xiàn)了這個(gè)銀匙，作案者原為喜鵲，女仆宣告無罪，描寫了一個(gè)美貌的少女被誤判絞刑而最后獲釋，以及她的父親同時(shí)被赦免的故事。
歌劇《賊鵲》序曲也采用了奏鳴曲形式：
（一）樂曲開始時(shí)是一段莊重豪邁，扣人心弦的小鼓滾奏，為即將出現(xiàn)的進(jìn)行曲風(fēng)格的合奏音樂定下了基調(diào)。鼓樂尚未停息，合奏部分的主題便雄壯而豪放地出現(xiàn)了。
（二）序曲的第二主題首先出現(xiàn)在雙簧管上，并經(jīng)過多次反復(fù)，強(qiáng)度逐漸加大，最后達(dá)到了暴風(fēng)雨般的高潮。
這種“漸強(qiáng)”是羅西尼慣用的手法，幾乎在他的每首歌劇序曲中都可以聽到這種漸強(qiáng)樂句，這幾乎成了他的一種癖好，羅西尼的同時(shí)代人甚至給他取了一個(gè)外號(hào)：“漸強(qiáng)先生”。但這是一種絕妙的癖好，在加強(qiáng)氣氛、使人振奮、增強(qiáng)戲劇感染力等諸多方面都起到了良好的作用。這種方式被后人稱為“羅西尼式的漸強(qiáng)”。
羅西尼《賊鵲·序曲》余隆指揮
《聆聽：偉大的羅西尼的《威廉·退爾序曲》引發(fā)激情與斗志》
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