米開朗基羅·梅里西·達(dá)·卡拉瓦喬(1571年9月29日—1610年7月18日），意大利畫家，繼承了文藝復(fù)興鼎盛時(shí)期的人文主義風(fēng)格。他通常被認(rèn)為屬于巴洛克畫派，對(duì)巴洛克畫派的形成有重要影響。
卡拉瓦喬早年是個(gè)窮石匠，連自己的名字都沒有，“卡拉瓦喬”實(shí)際上是他出生的那個(gè)村子的名字。
卡拉瓦喬
1600年，他突然出現(xiàn)在羅馬的藝術(shù)圈，此后再也不曾缺少傭金和資助，盡管他將自己的事業(yè)經(jīng)營得很糟糕。1606年，卡拉瓦喬在爭斗時(shí)殺死了一個(gè)年輕人，人家懸賞他的項(xiàng)上人頭，于是他逃離羅馬。1608年，他又在馬耳他卷入另一場(chǎng)爭斗，之后的1609年，在那不勒斯，還是爭斗，這次有人要取他性命。到下一年，度過十年多一點(diǎn)的畫家生涯后，卡拉瓦喬離開了人世。
卡拉瓦喬畫人物畫有一個(gè)原則就是只畫真人。因此卡拉瓦喬畫出來的人不僅體態(tài)真實(shí)，而且情緒豐富。他用光大膽，人物似被放在聚光燈下，與黑暗的背景形成鮮明對(duì)比。事實(shí)上卡拉瓦喬翻開了繪畫史上新的一頁。在他的《手捧果籃的男孩》中，籃子里的水果新鮮逼真，有半紅半白的桃子、幾串葡萄、開裂了露出水靈靈的籽的石榴和幾個(gè)無花果，其中一個(gè)無花果已經(jīng)熟透了。但是捧著籃子的男孩卻顯得無聊，因?yàn)樗种械臇|西太重了。男孩和水果都處在他們的盛年時(shí)光，似乎暗示著接下來他們將枯萎凋謝，表現(xiàn)了作者認(rèn)為一切事物終將消逝的哲學(xué)認(rèn)識(shí)。
《手捧果籃的男孩》
在16世紀(jì)末到17世紀(jì)初的幾十年間，羅馬一直在建造巨大的教堂和宏偉的宮殿，需要大量畫作。當(dāng)時(shí)反宗教改革派教堂在搜尋正統(tǒng)的宗教藝術(shù)以還擊新教的威脅，因?yàn)榇饲敖y(tǒng)治藝術(shù)界近一個(gè)世紀(jì)之久的矯飾主義不足以擔(dān)此重任。而卡拉瓦喬以精準(zhǔn)的觀察和充滿戲劇性的明暗對(duì)照法所形具的自然主義恰當(dāng)其時(shí)，擔(dān)此重任。
雖然卡拉瓦喬在世時(shí)聲名顯赫，死后的數(shù)世紀(jì)間卻被人們完全遺忘了，在20世紀(jì)的近幾十年才被重新發(fā)現(xiàn)。他影響了矯飾主義衰亡之后幾乎所有的藝術(shù)風(fēng)格，尤其對(duì)新興的巴洛克藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。
關(guān)于卡拉瓦喬，羅伯托·隆吉這樣評(píng)論道“沒有他就沒有里貝拉、弗美爾、拉·圖爾和倫勃朗。沒有他，德拉克羅瓦、庫爾貝和馬內(nèi)將完全是另外一個(gè)樣子。”
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