周四晚上去上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳聽(tīng)了一場(chǎng)室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)，主題是“中音和鳴”。
中提琴和單簧管做為中音樂(lè)器，更多是作為高音和低音的銜接，融合其中，很少作為獨(dú)奏樂(lè)器在作品中出現(xiàn)，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上它們成為了主角，開(kāi)啟了很不一樣的聽(tīng)感，是本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的看點(diǎn)之一。
實(shí)際聽(tīng)完的感受，戴樂(lè)的單簧管呈現(xiàn)了極為甜美的音色，給我留下很深印象。不過(guò)相比中提琴，我感覺(jué)單簧管搭配鋼琴的組合沒(méi)有提琴搭配鋼琴的組合好，也難怪作曲家們創(chuàng)作了那么小提琴和鋼琴奏鳴曲，而極少單簧管多重奏曲作品。
本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的另一個(gè)看點(diǎn)是兩位女性演奏家——巴桐和戴樂(lè)。巴桐好似“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”。戴樂(lè)恰如“嫻靜猶如花照水，行動(dòng)好比風(fēng)扶柳”。
上半場(chǎng)第一首演奏托馬斯·鄧希爾：幻想組曲時(shí)，原本想吐槽一下李聰?shù)?。他和翻譜員一共翻了7次樂(lè)譜，其中3次是樂(lè)章間他自己翻的?？赡苁俏矣袕?qiáng)迫癥的關(guān)系，總覺(jué)得翻譜員在場(chǎng)上有礙觀瞻，如果鋼琴家能背一下譜克服一下，場(chǎng)上視覺(jué)效果會(huì)好很多。后來(lái)才知道原來(lái)李聰原先是單簧管演奏家，我收回我的吐槽，轉(zhuǎn)而向他致敬。
下半場(chǎng)上演的是舒曼的《童話場(chǎng)景》，眼拙的我看成了舒曼的另一部作品《童年情景》。后者是舒曼根據(jù)自己與夫人童年的回憶創(chuàng)作的鋼琴套曲《童年情景》Op.15，其中最為著名的就是第七首《夢(mèng)幻曲》。戴上耳機(jī)，想象自己陷入天鵝絨般的溫柔當(dāng)中，幫你進(jìn)入舒緩安靜的私人空間。
這次音樂(lè)會(huì)上演的是前者，《童話場(chǎng)景》op.113。聽(tīng)感上給人以一種糾結(jié)與困頓，仿佛充滿了《少年維特的煩惱》。
舒曼：《童話場(chǎng)景》，作品113
音樂(lè)會(huì)最后一首是卡爾·賴內(nèi)克為鋼琴、單簧管和中提琴而作的A大調(diào)三重奏，聽(tīng)感上舒緩與熱烈交織，又充滿夢(mèng)境般的幻想，感覺(jué)比門(mén)德?tīng)査傻摹?span style="line-height: 27.2px;">仲夏夜之夢(mèng)》還要仲夏夜之夢(mèng)。很享受這樣的夜晚，這樣的音樂(lè)會(huì)。
卡爾·賴內(nèi)克：為鋼琴、單簧管和中提琴而作的A大調(diào)三重奏，作品264
本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的另外兩首曲目：
托馬斯·鄧希爾：幻想組曲，作品91
找不到啊，啊啊啊啊啊
貝多芬：降B大調(diào)三重奏，作品11「加森豪爾」
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