釉色特征
YOU SE TE ZHENG
陶瓷的釉是指覆蓋在陶瓷器表面的無色或有色的玻璃薄層，是用長石、石英、滑石、高嶺土等礦物原料和陶瓷黏土、草木灰按一定比例配合，經(jīng)過研磨制成釉漿，施于坯體表面，再經(jīng)過一定溫度燒制，使它們在高溫下熔融，待溫度下降時硬化成薄膜而與胚體緊密結(jié)合成一種連續(xù)的玻璃質(zhì)層，或者是一種玻璃體與晶體的混合層。
釉一般是透明無色的，混入某種金屬化合物時，全呈現(xiàn)各種顏色，稱為顏色釉。比如東漢時期創(chuàng)制的青釉，唐代的黑釉，都是混入氧化鐵作為呈色劑在還原氣氛下燒制成的。
鈞瓷的釉也是一種顏色釉，是以氧化銅為呈色劑在還原氣氛下燒制成銅紅釉，它是一種乳濁釉，白中有藍(lán)，藍(lán)中含紫，紫中帶青，青中伴紅，且同一種顏色也深淺不一，燦如晚霞，五彩繽紛，變化無窮。
其他顏色釉瓷器的釉色一旦掌握配方，可以重復(fù)制作，能得到同樣的產(chǎn)品，而鈞瓷不行。雖然知道了紅色是銅元素的摻入得到的，藍(lán)色是鈷元素的摻入得到的，但一個器物燒成后，釉面是怎樣的紅、怎樣的藍(lán)、怎樣的紫？各色的面積多大？怎樣交織混疊？制作鈞瓷的藝術(shù)家并不知道，也不能控制。他只是將掛了釉的生坯放入窯中，燒成什么顏色悉聽天命。這種“入窯一色”，開窯后得到的產(chǎn)品，在釉彩方面發(fā)生不可思議的千變?nèi)f化，即所謂“出窯萬彩”，難以說出原因，又無法重復(fù)其結(jié)果，就是眾所周知的“窯變”。
共和國官鈞瓷釉色與傳統(tǒng)一樣，可分為單色釉、彩斑釉和花釉。但在繼承中創(chuàng)新，不僅極大地豐富了傳統(tǒng)鈞瓷的釉色。窯變而且呈現(xiàn)出以下幾點(diǎn)不同：
單色釉
單色釉的色系更加豐富。傳統(tǒng)的單色釉以紅、藍(lán)、紫、灰、白為主，而新工藝把傳統(tǒng)的紅、紫、藍(lán)、青、灰、白幾個釉色拓展為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫、黑、灰、白和集多色于一體的寶石色等11個色系。每個色系又可細(xì)分出若干個色彩。比如，鈞瓷以紅、紫為最名貴，而紅色系又細(xì)分出朱紅、粉紅、拉絲紅、玫瑰紅、海棠紅、桃花紅、胭脂紅、朱雀紅、朱砂紅、赭石紅、寶石紅、瑪瑙紅、朝霞紅、火焰紅、柿葉紅、豇豆紅、棗紅、石榴紅、栗紅、水紅、橘紅、猩紅、雞血紅、牛血紅、土紅、豆沙紅、鐵銹紅等20多個色彩。紫色系又分出丁香紫、玫瑰紫、茄紫、葛花紫、葡萄紫、羅蘭紫、水晶紫、紺紫、青蓮紫、藤花紫、藕紫、黛紫、紫檀等10多種色調(diào)。藍(lán)色包括天藍(lán)、湖藍(lán)、寶石藍(lán)、翠藍(lán)、孔雀藍(lán)、藏藍(lán)、靛藍(lán)、紺藍(lán)、墨水藍(lán)、倉青、黛藍(lán)等10多種。其他釉色橙色釉分橙黃、杏黃等近10種。黃色釉分鵝黃、米黃、杏黃、田黃、雞油黃、麥葉黃、象牙黃等10多種。綠色釉系分果綠、翠綠、麥葉綠、鸚鵡綠、孔雀綠、瓜皮綠、橄欖綠、豆綠、銅綠等。青色釉分天青、玉青、蔥翠青、火焰青、蝦青、石青、蒼青、蟹殼青、靛青、卵青等。黑色釉分烏金釉、古銅等?；疑苑著澴踊?、瓦灰、銀鼠灰、藕灰、蒼灰、鉛灰等。白色釉分玉白、魚肚白、月白、乳白、冰白、霜白。還有集多色于一體具有歐泊石之呈色特征的寶石釉。
彩斑釉
彩斑釉更加均勻和自然。傳統(tǒng)的彩斑施釉是人隨意的點(diǎn)刷，而共和國鈞官窯是在釉、窯方面加入了大量的科技與藝術(shù)等因素，在釉火方面的功課做得更科學(xué)更理性，以彩斑釉顯示出了渾然天成的效果。
花釉
花釉更加絢爛多彩。鈞瓷一廠和二廠都先后建立了自己的實(shí)驗(yàn)室，他們用科學(xué)的方法配料、制胎、建爐、燒制，生產(chǎn)鈞瓷，除了創(chuàng)制輝煌的紅、紫單色釉器外，名貴天下的另一大類的產(chǎn)品混合色釉即是花釉。這類新工藝的鈞窯器，俗稱“鈞花瓷”，它的釉面混合了多種顏色，白、紅、黃、綠、青、藍(lán)、紫在一件器物上熔融交織、相映相輝，呈現(xiàn)出紅里透紫、紫里藏青、青中寓白、白中泛紅的五彩繽紛的視覺美。這類七彩滲化、斑駁陸離、美不勝收的多釉色器物，因其釉質(zhì)細(xì)膩、油潤、瑰麗，既有鈞瓷的流光溢彩之斑斕美，也有汝瓷、官瓷等青釉瓷的厚潤晶瑩、光潔透徹美，精美絕倫，被世人追捧。
不論單色釉還是混合釉色，都是鈞官窯器的釉面各層次反光給我們的視覺效果，如果在放大鏡下觀察它們的釉面玻璃態(tài)，更是迷人心目。
入窯一色 出窯萬彩
共和國鈞官窯的新工藝，是采用定量、定性的科學(xué)方法，在釉的礦物基料中加入人工合成的金屬氧化物為著色劑，科學(xué)控制釉中各元素的種類、比例，從而得出了萬紫千紅、流光溢彩的釉面效果。所以，共和國鈞官窯瓷器之美、之名貴，除了藝術(shù)大師們的參與而造型富有時代感和藝術(shù)變化，主要還是在于其獨(dú)特的窯變釉色。它自然形成，變化莫測，每一件新工藝鈞瓷都是獨(dú)一無二的，延續(xù)了“鈞瓷無雙”獨(dú)有特征。釉透潤蘊(yùn)活，鮮亮油潤，紋理自然。
有些還在自然窯變后，因釉面不同層次的色彩，特別是絲絲縷縷流動著的紅、紫、藍(lán)紋路，甚至本是缺陷的凝結(jié)斑塊，形成如國畫的勾勒、白描、皴染、潑墨，寫意或工筆才能畫出的古藤綻葉、花鳥私語、春晨霞飛、長河落日、紅梅傲雪、仙山瓊閣、壯麗河山、詩人行吟、乳燕華屋等圖畫，這就讓紅色鈞官窯器物在生動活潑的具象美上，又有了悠遠(yuǎn)的抽象意境美了。這些“殆天數(shù)，非人力”而成的景觀畫幅，超凡脫俗，使人盡享自然造化之神奇的同時，更是令人浮想聯(lián)翩，思緒無限，給了觀賞者無盡的想象空間和美的享受。
