明永樂(lè)至宣德初期 青花海水騰龍紋小罐 成交價(jià)：HKD 26,575,000
出版 耿寶昌，《明清瓷器鑒定》，香港，1993年，圖版80 《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號(hào)35
罐直口圓唇，短頸豐肩。平底，底內(nèi)呈二級(jí)臺(tái)階形。肩飾卷草紋一周，腹繪翼龍一雙，飛躍于云海之間。龍昂首張口，龍發(fā)后飄，無(wú)足，以前足為翼，后足為鰭。隙地繪如意飄帶云，近地處飾波濤洶涌的海水紋。胎骨細(xì)白堅(jiān)致，青花發(fā)色濃艷，釉色瑩潤(rùn)泛青，器內(nèi)可見(jiàn)腹部有制作時(shí)留下的橫向接痕，地?zé)o釉處有淺褐色斑點(diǎn)。
來(lái)源
仇焱之收藏（1910-1980年）
趙從衍收藏（1912-1999年）
香港蘇富比1987年5月19日，編號(hào)227
展覽
《中國(guó)青花瓷器》，香港東方陶瓷學(xué)會(huì)，香港大會(huì)堂／香港博物美術(shù)館，1975年，編號(hào)16
《趙從衍家族基金會(huì)珍藏明清瓷器展覽圖錄》，香港藝術(shù)館，香港，1978年，編號(hào)13
《天民樓藏瓷》，香港藝術(shù)館，香港，1987年，編號(hào)18
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術(shù)館，臺(tái)北，1992年，編號(hào)34
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
相關(guān)資料
明代御窯瑰寶
康蕊君
此罐小巧可人，所繪應(yīng)龍威猛有力，卻不失柔美，觀而察其雅，觸可感其盈，蘊(yùn)涵明初景德鎮(zhèn)御窯含蓄尚風(fēng)。此類小罐，寥寥可數(shù)，此器更或乃永樂(lè)（1403-1424年）孤品，堪稱瑰寶。水波應(yīng)龍之紋，宣德（1426-1435年）及成化（1465-1487年）御窯雖有燒制，此后竭止，始終罕稀，極為難得。
此類水浪應(yīng)龍紋早見(jiàn)于永樂(lè)一朝，但其細(xì)節(jié)變化多樣，如此罐上所飾應(yīng)龍，生有魚(yú)鰭，背卻長(zhǎng)翅，乘浪而翔，甚罕。半魚(yú)半龍，乃魚(yú)正化身成龍之貌，是為「魚(yú)龍」，象征魚(yú)躍龍門(mén)、及第登科。宣德大缸，有飾相類應(yīng)龍者，形態(tài)、細(xì)節(jié)有異，卻不減矯健威猛，其中一例屬大維德爵士舊藏，圖見(jiàn)《東洋陶磁大觀》，東京、紐約及舊金山，1980-82年，卷6，編號(hào)95，或參考香港蘇富比售出之例，1997年11月5日，編號(hào)1403。其他應(yīng)龍多缺魚(yú)鰭，前足三爪，龍尾或延展蜷曲，雅致若卷草，正如1989年5月16日在香港蘇富比拍出之永樂(lè)罐，編號(hào)112，后刊于《香港蘇富比三十年》，香港，2003年，編號(hào)211。琵金頓舊藏宣德高足杯上應(yīng)龍，前足四爪，也可資對(duì)比，2016年4月6日售于香港蘇富比，編號(hào)24。
朱湯生在1978年趙從衍展覽圖錄中把此罐定為永樂(lè)年制，1987年天民樓圖錄也依循過(guò)往斷代，但耿寶昌卻在1993年出版專著中把它歸納為宣德之物。有一紋飾相類之應(yīng)龍罐，署有宣德年制款，可悉確乃宣窯所出，該罐早于1983年12月14-16日于倫敦佳士得拍出，編號(hào)407，后兩度在香港蘇富比易手，2006年4月10日，編號(hào)1663及2008年4月11日，編號(hào)2931（圖一）。然而宣德年款罐例與此器有明顯分別，論器形，前者下腹稍形內(nèi)斂，論繪飾，帶款例留白較多，水浪紋稍為拘謹(jǐn)，略呈公式化。年代相同之器，風(fēng)格大多接近，況且學(xué)界已知永宣二朝圖案嬗變微妙，據(jù)前述之細(xì)節(jié)差異，加上此罐無(wú)款，論年代，雖未能排除宣德所制，但定為永樂(lè)似乎更為合適。
成化年間且有帶款應(yīng)龍紋罐，其器肩更形寬廣，紋飾布局較工整，青料發(fā)色也較均勻。參考兩例，一為 Sedgwick 舊藏，現(xiàn)存紐約亞洲協(xié)會(huì)，圖見(jiàn) Denise Patry Leidy，《Treasures of Asian Art: The Asia Society’s Mr. and Mrs. John D. Rockefeller 3rd Collection》，紐約，1994年，圖版189（圖二），另一罐則曾展于《求知雅集珍藏中國(guó)古陶瓷展》，香港，1981年，編號(hào)70。
不論年代，此類應(yīng)龍紋罐皆具臺(tái)階式底，而非一般慣見(jiàn)之平底。半個(gè)世紀(jì)以前，在缺乏明代出土器物數(shù)據(jù)的情況下，學(xué)界曾倡議把所有臺(tái)階式底器斷為宣德以后之物（Margaret Medley，〈Re-Grouping 15th Century Blue and White〉，《東方陶瓷學(xué)會(huì)匯刊》，卷34，1962-63年，頁(yè)83-96），但此論沒(méi)有得到后來(lái)考古發(fā)掘數(shù)據(jù)的支持，現(xiàn)已普遍遭推翻。臺(tái)階式底的出現(xiàn)倏忽，延燒數(shù)代后又驟然消失無(wú)蹤，縱使學(xué)界對(duì)其來(lái)源尚未有定案，但臺(tái)階有減少器底厚度之益，或?yàn)榕c燒制技術(shù)相關(guān)之特征。龍泉青瓷中，有先在厚底削孔、后再釉接泥板之例，其用意或與此同。
藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人肖生：18575567397
相類應(yīng)龍紋罐，雖有不同年代者，但兩岸故宮收藏中卻不存一例，可悉其稀。應(yīng)龍已足珍，即使只談器形，如此明初御窯小罐也甚罕見(jiàn)。
入藏天民樓以前，此罐曾為香港重要中國(guó)藝術(shù)收藏家趙從衍（1912-1999年）所蓄。趙氏乃一代船王兼香港地產(chǎn)大亨，購(gòu)藏中國(guó)藝術(shù)品數(shù)十載，除瓷器外，并集中國(guó)古代書(shū)畫(huà)及玉器。趙氏珍藏，其中一百件明清瓷器1978年在香港藝術(shù)館展出，及至1986及1987年經(jīng)蘇富比舉行的兩場(chǎng)拍賣會(huì)釋出，葛士翹藉此購(gòu)得此罐。
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