明成化 青花纏枝秋葵紋宮盌 成交價(jià)：HKD 56,120,000
宮盌弧壁圓滑，口沿微撇，雋秀蘊(yùn)藉，猶如華葩半開(kāi)，臻埏埴之巔。淡藍(lán)宜漫抹，濃青善勒骨。外壁巧繪秋葵連枝，蜿蜒曲回，四美競(jìng)妍，柔瓣散舒，幽芳怒綻。嫩葉有芒掩映花間，新蕾無(wú)意獨(dú)佇媖嫻。盌心團(tuán)花框雙圈，葵瓣旋卷而發(fā)。內(nèi)壁環(huán)飾連枝秋葵，與外壁類同，然姿影稍異，更添意趣。盌沿里外、足上各綴弦線二道。通體罩施釉料，透亮若脂，潤(rùn)澤如玉。器底署青花二行六字雙圈楷款。
來(lái)源：
香港佳士得1990年3月20日，編號(hào)523
香港佳士得1997年4月27日，編號(hào)73
香港蘇富比2006年10月7日，編號(hào)908
香港蘇富比2009年10月8日，編號(hào)1692
出版：成化宮盌之閑靜雅致
康蕊君
李正中及朱裕平，《陶瓷研究鑒賞叢書》，卷3：中國(guó)青花瓷，臺(tái)北，1993年，圖101
成窯美器，堪稱景德鎮(zhèn)御窯制瓷至臻典范，展現(xiàn)工匠巧思創(chuàng)新與卓越技藝。其原料凝煉，藝術(shù)表現(xiàn)登峰造極。所繪紋樣，推陳出新，風(fēng)格獨(dú)特。
成化御瓷胎釉精致，于景德鎮(zhèn)至上唯一，觸覺(jué)美感無(wú)可比擬。其釉面細(xì)膩如脂，把玩手中，賞心愉悅。其瓷質(zhì)柔和溫潤(rùn)，即由圖像可辨。成化瓷器，歷經(jīng)初期沿襲宣德風(fēng)范，而后轉(zhuǎn)變過(guò)渡，顯露新姿，直至末期成熟，其風(fēng)格循序漸成，惟成化晚期寥寥數(shù)年間（一說(shuō)1470年代末至1480年代初，亦或僅于1480年代），宮盌品種應(yīng)運(yùn)而生。
相較宣窯釉面之透亮微青，成窯白釉更顯安靖溫潤(rùn)，幔罩青花，雅致細(xì)觸。所用青料，細(xì)煉精純，成色均勻如一，細(xì)膩柔和，大異于宣德青花之濃重青翠，厚堆鐵斑。歷經(jīng)數(shù)年由中東進(jìn)口「蘇泥勃青」料，青花發(fā)色深沉凝重，國(guó)產(chǎn)「平等青」于成化一朝得以應(yīng)用，或單獨(dú)成器，或與進(jìn)口鈷料相配，以創(chuàng)清麗淡雅特質(zhì)。成窯繪飾簡(jiǎn)約雋秀，不矯造作，更有意疏離前朝形制，轉(zhuǎn)而關(guān)注材料本身。
由于燒制規(guī)格考究，成窯瓷器堪稱中國(guó)御瓷至珍名品。劉新園曾以景德鎮(zhèn)珠山明御址出土宣德與成化瓷片數(shù)量相較，成化一朝帝祚為宣德者二倍有余，然出土破片及殘件數(shù)量卻未及后者一半，詳見(jiàn)劉新園，〈成化窯燒造記錄考〉，《The Emperor’s Broken China： Reconstructing Chenghua Porcelain》，倫敦蘇富比，1995年，頁(yè)11。同樣，此比例亦反映于兩朝傳世品數(shù)量上?，F(xiàn)存之完好傳世成化瓷，存例大多入藏博物館，絕大部分存于臺(tái)灣國(guó)立故宮博物院，私人收藏現(xiàn)知僅有約二十余件，參見(jiàn)朱湯生，〈List of Patterns of Chenghua Porcelain in Collections Worldwide〉，出處同上， 頁(yè) 116-129。
宮盌造形，比例合宜，內(nèi)外以青花繪花果紋樣，初見(jiàn)猶感簡(jiǎn)潔。纏枝花卉紋盌無(wú)疑亦見(jiàn)于永宣二朝，然成窯紋飾并未全盤承襲，而是加以變奏，于規(guī)整中注入不工整性。本品紋樣，花葉相間，但內(nèi)里其中一花葉相迭，外側(cè)亦添置一花蕾，藉以打破原有畫面律動(dòng)。而幼莖走向亦非左右完全對(duì)稱。正是此細(xì)微變化，令宮盌各式花卉圖案更富動(dòng)感，靜中顯動(dòng)。此種對(duì)于御制瓷器獨(dú)一無(wú)二的大膽嘗試，要求極度精細(xì)縝密，而一氣呵成。遂如本品之成化宮盌，有異于任何前朝或后世之同例。
黃蜀葵，又稱秋葵，花瓣半圓，多葉狀，葉呈掌形分裂，裂片長(zhǎng)披針形，于諸多宮盌紋飾中最顯富麗別致。多數(shù)宮盌內(nèi)里平素，僅另見(jiàn)三種里外兼繪之宮盌圖案：一式畫纏枝蓮莖，二式畫纏枝百合，三式外壁畫纏枝梔子花，內(nèi)壁纏枝花卉。黃蜀葵早為中國(guó)植物類典籍所載（圖一），更為傳說(shuō)中七月花神，于極少永樂(lè)朝青花器上亦有描繪，如一件伊斯坦堡托普卡比宮殿博物館藏執(zhí)壺，載于康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，John Ayers 編，倫敦，1986年，卷2，編號(hào)617，另一同式執(zhí)壺例，售于香港蘇富比2002年10月30日，編號(hào)271（圖二）。如本器所飾花卉，其輪廓線較深，且與淺灰藍(lán)色內(nèi)繪之間融合得宜，花瓣外圍白邊，表現(xiàn)技法與眾不同。
此盌樣式，見(jiàn)有兩種微異變化形態(tài)，一種為盌內(nèi)壁纏枝葉莖相交，如若本盌；另一種為葉莖不相交。盌心的團(tuán)花紋飾襲自宣德時(shí)期，參見(jiàn)《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，臺(tái)北國(guó)立故宮博物院，1998年，編號(hào)61。本品盌心團(tuán)花畫七瓣，較罕，印證成化一朝幻化多變的風(fēng)格旨趣。
是次拍品為現(xiàn)存私人收藏中僅有的同紋飾兩件其一，另有十一只相同類例分藏歐亞諸博物館，其中歐洲五只，亞洲六只。中國(guó)大陸及美國(guó)暫未見(jiàn)收藏。除本品外，僅另有三例見(jiàn)諸拍賣，分別最后出現(xiàn)于1951、1973及2013年。其余可比作例見(jiàn)于景德鎮(zhèn)珠山明御窯廠遺址出土破片，其中一修復(fù)件，收錄于《The Emperor’s Broken China： Reconstructing Chenghua Porcelain》，倫敦蘇富比，1995年，編號(hào)69（圖三）。
比較四件臺(tái)北國(guó)立故宮博物院藏例，載《故宮瓷器錄》，第二輯：明甲冊(cè)，臺(tái)北，1962年，頁(yè)214，其中三件先后展出并刊載：兩件錄于《成化瓷器特展圖錄》，臺(tái)北，2003年，編號(hào)33、34；第三件則刊于
《明成化瓷器特展》，臺(tái)北，1976年，編號(hào)80。
見(jiàn)一盌例，先后屬 Lindsay Hay 及 R.E.R. Luff 收藏，后入日本安宅氏收藏，現(xiàn)存大阪市立東洋陶磁美術(shù)館，曾分別于1946及1973年倫敦蘇富比售出，收錄于《皇帝の磁器： 新発見(jiàn)の景德鎮(zhèn)官窯》，大阪，1995年，圖版229；另見(jiàn)一盌，先后屬 C.M. Woodbridge 及 Eugene Bernat 伉儷收藏，現(xiàn)存日本東京梅澤紀(jì)念館，曾售于倫敦蘇富比1951年5月8日，編號(hào)62，載于《中國(guó)瓷器特展》，東京，1994年，圖版263；Cunliffe 勛爵舊藏亦有一例，現(xiàn)屬私人雅蓄，曾二度售于香港蘇富比，分別為1981年5月20日，編號(hào)689，及2013年10月8日，編號(hào)101，刊于《香港蘇富比三十周年》，香港，2003年，編號(hào)248，且見(jiàn)于《求知雅集珍藏．中國(guó)古陶瓷展》，香港中文大學(xué)文物館，香港，1981-2年，圖錄頁(yè)73。
藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人肖生：18575567397
歐洲博物館所藏五件類例，其中一對(duì)屬 Axel and Nora Lundgren伉儷收藏，存于瑞典斯德哥爾摩東亞博物館，見(jiàn) Jan Wirgin，《Ming Porcelain in the Collection of the Museum of Far Eastern Antiquities. Hongwu to Chenghua》，斯德哥爾摩，1991年，編號(hào)35；另外兩件類例，藏于倫敦大英博物館：其一，屬大維德爵士舊藏，錄于《Flawless Porcelains： Imperial Ceramics from the Reign of the Chenghua Emperor》，大維德基金會(huì)，倫敦，1995年，編號(hào)1；另一，乃 Winnifred Roberts 夫人收藏，為紀(jì)念 A.D. Brankston 惠贈(zèng)大英博物館，刊于 Jessica Harrison-Hall，《Catalogue of Late Yuan and Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦，2001年，編號(hào)6：4；亦見(jiàn)一例于荷蘭海牙市立美術(shù)館，載于 Daisy Lion-Goldschmidt，《Ming Porcelain》，倫敦，1978年，圖版66。
成窯瓷器一直深得明清兩代珍重。蔡和璧曾從大量史籍文獻(xiàn)軼事檢視明清帝王對(duì)成化瓷器之重視程度，詳見(jiàn)蔡和璧，〈Chenghua Porcelain in Historical Context〉，倫敦蘇富比，1995年，前述出處，頁(yè)16ff。其中尤以萬(wàn)歷與雍正二帝酷愛(ài)仿制成瓷，前者落本朝年款，后者則更喜寫成化款，以徹底仿摹。明萬(wàn)歷同例，見(jiàn)于臺(tái)北國(guó)立故宮博物院，錄于該院1976年明成化瓷器特展，并與成化原件同列相較（前述出處，編號(hào)79）；而清雍正例，可見(jiàn)英國(guó)倫敦大維德基金會(huì)藏品，載于《Oriental Ceramics. The World’s Great Collections》，卷6，東京、紐約、舊金山，1982年，編號(hào)252。
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