明成化 青花九秋圖罐 成交價：RMB 28,175,000
出版： ·《亞洲藝術》，卷36，5期，2006年9月-10月，拍賣新聞，頁129
備注：
· 德善堂家族收藏
· 香港佳士得，1993年10月24-25日，編號720
· 香港佳士得，2006年5月30日，編號1387
· 北美十面靈璧山居收藏，編號CH240
本品直口，短頸，豐肩，扁圓腹，圈足。器以青花繪菊花、石竹等盛開的花卉，間繪蝴蝶翩躚翻飛，搖曵飄香，外底青花雙圈內(nèi)書「大明成化年制」六字兩行楷書款，為成化時期御窯瓷器。
成化時期的御窯廠瓷器燒造日益興盛，燒造品種繁多，有青花、斗彩、白釉、黃釉、藍釉、釉里紅、青花綠彩、黃地青花等，以青花瓷為主流。明憲宗成化一朝，為時雖僅二十三年，燒造瓷器上承明永宣之精華，但一改永樂宣德時期雄健豪放的風貌，銳意創(chuàng)新，瓷器造型多玲瓏秀奇，胎釉細潤晶瑩，彩料精選純正，色調(diào)柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的藝術風格而著稱。
在瓷器燒制方面，成化一朝要求極其嚴苛，且不惜工本。考古挖掘出的大量成化瓷器殘片，即可見其極度嚴格的篩選制度。由此，成化瓷器存世量相對較小。以臺北故宮博物院為例，該院擁有宣德朝瓷器數(shù)約為1847件，而成化瓷器不足300件?！睹魇贰な池浿尽酚涊d：「成化間，遣中官浮梁景德鎮(zhèn)，燒造御用瓷器，最多且久，費不貲」。不計工本、仔細甄選，方有成化御窯瓷器無與倫比的品質，留存至今的每一件皆難能可貴。
成化青花選用「平等青」料，呈色淺淡柔和，典雅宜人，紋飾采取雙線勾勒填色繪制技法，畫工規(guī)整，筆觸秀麗，疏密有致，線條優(yōu)美自然，給人以清新悅目，幽雅脫俗之感，備受世人所推崇。《竹園陶說》評論有：「成窯畫筆古今獨步，蓋丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能筆細如發(fā)，用青如用墨，點染描畫，各臻其妙也」。明人沈德符《敝帚軒剩語》有「宣窯品最貴，近日又重成窯，出宣窯之上」的贊語。許之衡《飲流齋說瓷》評價有：「成化五彩青花均極工致，青花藍色深入釉骨，畫筆老橫，康熙就當卻步也」。
此形制的扁罐源自明初，承襲永樂翠青釉、白釉器之形，成化時期見青花、斗彩等品種，裝飾紋樣有蓮塘水藻紋、牡丹飛蝶、九秋花草、纏枝蓮花紋等。此罐所繪花草頗具自然意趣，似亦承自永樂時期，如土耳其托布卡比博物館藏一永樂青花大盤，繪相似風格紋樣，見《海外遺珍 陶瓷》，1991年，頁131。據(jù)考，成化后期所制多為斗彩天字罐。此種青花罐或主要出現(xiàn)于成化中前期（1465-1480）。相似紋樣也見于成化時期其他器類，如景德鎮(zhèn)御窯廠成化晚期堆積層出土的一未完工的斗彩盒，以及北京故宮博物院藏斗彩盒的盒蓋，見《成窯遺珍——景德鎮(zhèn)珠山出土成化官窯》，香港，1993年，頁84、182-183。
據(jù)劉新園先生分析，如此罐所呈現(xiàn)的款識書寫方式，與成化皇帝所留一件書法落款相仿，故此種款識或為成化皇帝御筆親題。成化皇帝通書畫，尤擅花鳥題材。此種清雅小罐當深得其心。
與本罐相類之器，存世可謂鳳毛麟角。最為相近之例為臺北故宮博物院所藏，高度均為10.5cm，年款如出一轍，紋樣構圖、繪畫風格亦頗為相近，見《成化瓷器特展圖錄》，臺北，2003年，圖版85。另一例曾為繭山龍泉堂出版著錄，見《龍泉集芳 繭山龍泉堂七十周年紀念集》第一冊，圖例792。第三例高度同樣為10.5cm，曾上拍于佳士得香港，1991年10月1日，編號750。
藝術品經(jīng)紀人肖生：18575567397
相似器型者亦見繪蓮花水草紋，見佳士得倫敦，1975年6月9日，編號76。另有幾件無款相類青花罐，所繪紋樣頗為相近：一例為臺北故宮博物院收藏，見《成化瓷器特展圖錄》，臺北，2003年，圖版84；一例為克拉克夫人舊藏，今藏于大英博物館，見《東亞青花瓷》（Oriental Blue and White），倫敦，1973年，圖版30B。此二例均配以穹頂式蓋，是否為原配待考。北京故宮博物院藏一例，配平頂蓋，蓋面與器身紋樣相合，器身所繪花草種類較本器更為多樣，見《明代成化御窯瓷器 景德鎮(zhèn)御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世瓷器對比》上，北京，2016年，圖版4。拍賣市場中流通一無款相似罐，尺寸（高10.2cm）近于此拍品，曾于佳士得香港1992年9月27日上拍，編號471。
《博物要覽》評價有：「成窯上品，五彩供養(yǎng)淺盞，草蟲淺盞。青花紙薄酒盞，五彩齊箸小碟香盒……各制小罐，皆精美可人」。本品造型飽滿，胎質細膩，釉質溫潤肥腴，畫意生動，繪制纖柔精細，疏朗明快，為成化青花器中的精品，展現(xiàn)出陶工高超的技藝和藝術修養(yǎng)。
