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談?wù)剠遣T先生

文 / 潘天壽

我在27歲的那年，到上海任教于上海美專，始和吳昌碩先生認(rèn)識(shí)。那時(shí)候，先生的年齡已近八十了，身體雖稍清瘦，而精神卻很充沛，每日上午大多作畫(huà)，下午大多休息。先生平易近人，喜詼諧，休息的時(shí)候很喜歡有熟朋友和他談天。我與吳昌碩先生認(rèn)識(shí)后，當(dāng)然以晚輩自居，態(tài)度恭敬。而先生卻不以年齡相差有前輩后輩之別，詩(shī)畫(huà)談?wù)摚?qǐng)益亦多，回想種種，如在目前，一種深情古誼，淡而彌厚，清而彌永，真有不可言語(yǔ)形容之慨。

昌碩先生詩(shī)書(shū)畫(huà)金石治印無(wú)所不長(zhǎng)，并有強(qiáng)烈的特殊風(fēng)格，自成體系。書(shū)法專工古篆，尤以石鼓文字成就為最高。鄭太夷評(píng)昌碩先生的石鼓文說(shuō)：“鄧石如，大篆勝于小篆。何子貞，只作小篆，未見(jiàn)其作大篆。楊沂孫、吳大瀲，皆作大篆。鄧、何各有成就，楊、吳不逮也。缶道人，以篆刻名天下，于石鼓最精熟，其筆情理意，自成宗派，可謂獨(dú)樹(shù)一幟者矣?！?/p>

有一天下午，我去看吳昌碩先生。正是他午睡初醒以后，精神甚好，就隨便談起詩(shī)和畫(huà)來(lái)。談?wù)撝?，我的意?jiàn)頗和他意趣相合，很高興。第二天他就特地寫(xiě)成一副集古詩(shī)句的篆書(shū)對(duì)聯(lián)送給我，上句是“天驚地怪見(jiàn)落筆”，下句是“巷語(yǔ)街談總?cè)朐?shī)”。昌碩先生看古今人的詩(shī)文書(shū)畫(huà)等等，往往不加評(píng)語(yǔ)。看晚輩的詩(shī)文書(shū)畫(huà)等等，只說(shuō)好，也往往不加評(píng)語(yǔ)，這是他平常的態(tài)度。這副送給我的篆書(shū)對(duì)聯(lián)，自然也是昌碩先生獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)的方法，但這是他平時(shí)所不常用的。尤其是所集的句子，真覺(jué)得有些受不起，也更覺(jué)得鄭重而寶貴。很小心地收起珍藏，有十年多之久?？箲?zhàn)爆發(fā)，杭州淪陷，因未及隨身帶到后方而遭遺失，不知落入誰(shuí)人之手，至為可念！回憶聯(lián)中篆字，以“如錐畫(huà)沙”之筆，“渴驥奔泉”之勢(shì)，不論一豎一畫(huà)，至今尚深深印于腦中而不磨滅。

昌碩先生對(duì)篆書(shū)方面的成就，可說(shuō)是舉世皆知，無(wú)須敘述。因此運(yùn)其所成就的篆書(shū)用筆，應(yīng)用于繪畫(huà)上面，蒼茫古厚，不可一世。他自己也以為鐘鼎篆隸之筆入畫(huà)，是其所長(zhǎng)，故在題畫(huà)詩(shī)上常常提及。例如在挽蘭丐的詩(shī)中說(shuō)：“畫(huà)與篆法可合并，深思力索，一意唯孤行?！庇秩珙}畫(huà)梅說(shuō)：“山妻在旁忽贊嘆，墨氣脫手椎碑同。蝌蚪老苔隸枝干，能識(shí)者誰(shuí)斯與邕?！闭娌粍倜杜e。

楷書(shū)方面，昌碩先生曾談起“學(xué)鐘太傅二十年”。故他在八十高齡的時(shí)候，尚能寫(xiě)小正楷扇面。筆力精毅，一絲不茍，使吾輩年輕人望而生畏，足以知道他楷書(shū)的來(lái)路與功力的深致。行草書(shū)是用他篆書(shū)與楷書(shū)相參而成，如枯藤，如斗蛇，一氣相聯(lián)，不能遏止。極與昌碩先生的畫(huà)風(fēng)配合，用以題寫(xiě)繪畫(huà)，尤為妙絕，成畫(huà)面上的新風(fēng)格。故他作畫(huà)時(shí)，也以養(yǎng)氣為先。他嘗說(shuō)作畫(huà)時(shí)，須憑著一股氣。原來(lái)昌碩先生對(duì)于詩(shī)書(shū)畫(huà)治印等等，均以氣勢(shì)為主。故他在論畫(huà)詩(shī)上或題畫(huà)詩(shī)上常常談到氣的方面。茲摘例句于下：

如在《為諾上人畫(huà)荷賦長(zhǎng)句》中：

“墨荷點(diǎn)破秋冥冥，苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形。”

如在《沈公周書(shū)來(lái)索畫(huà)梅》中：

“夢(mèng)痕詩(shī)人養(yǎng)浩氣，道我筆氣齊幽燕?！?/p>

如在《得苔紙醉后畫(huà)梅》中：

“三年學(xué)畫(huà)梅，頗具吃墨量。醉來(lái)氣益粗，吐向紙?zhí)ι?。浪貽觀者笑，酒與花同釀。法擬草圣傳，氣奪天池放?！?/p>

再如在《勖仲熊》中：

“我畫(huà)非所長(zhǎng)，而頗知畫(huà)理。使筆撐槎丫，飲墨吐塊壘。山是古時(shí)山，水是古時(shí)水。水山饒精神，畫(huà)豈在貌似。讀書(shū)最上乘，養(yǎng)氣亦有以。氣充可意造，學(xué)力久相依。荊關(guān)董巨流，其氣乃不死?！?/p>

昌碩先生的繪畫(huà)，以氣勢(shì)為主，故在布局方面與前海派的胡公壽、任伯年等完全不同，與石濤、八大、青藤也完全異樣。如畫(huà)梅花、牡丹、玉蘭等等，不論橫幅直幅，往往從左下面向右面斜上，間也有從右下面向左面斜上。它的枝葉也作斜勢(shì)，左右互相穿插交叉，緊密而得對(duì)角傾斜之勢(shì)。尤其喜歡畫(huà)藤本植物，或從上左角而至下右角，或從上右角而至下左角，奔騰飛舞，真有蛇龍失其矢矯之概。其題款多作長(zhǎng)行，以增布局之氣勢(shì)。綜而觀之，可謂獨(dú)開(kāi)大寫(xiě)意花卉的新生面。

昌碩先生繪畫(huà)的設(shè)色方面，也與布局相同，能打開(kāi)古人的舊套。最明顯的例子，就是喜歡用西洋紅。西洋紅是從海運(yùn)開(kāi)通后來(lái)中國(guó)的，在任伯年以前，沒(méi)有人用這種紅色來(lái)畫(huà)中國(guó)畫(huà)。用西洋紅，可以說(shuō)開(kāi)始自昌碩先生。因?yàn)槲餮蠹t的色彩深紅而能古厚，一則可以補(bǔ)足脂胭不能古厚的缺點(diǎn)，二則足以配合昌碩先生古厚樸茂的繪畫(huà)風(fēng)格。昌碩先生早年所專研的，是金石治印方面，故成功較早，成就亦最高。以金石治印方面的質(zhì)樸古厚的意趣，引用到繪畫(huà)用色方面來(lái)，自然不落于清新平薄，更不落于粉脂俗艷，能用大紅大綠復(fù)雜而有變化，是大寫(xiě)意花卉最善于用色的能手。但是他常說(shuō)：“事父母色難，作畫(huà)亦色難。”他又常說(shuō)：“作畫(huà)不可太著意色相之間?！?/p>

自然，吾國(guó)的繪畫(huà)，到了近代，每以墨色為主彩。墨色易古不易俗，彩色易俗不易古，故說(shuō)：“事父母色難，作畫(huà)亦色難?！庇终f(shuō)：“作畫(huà)不可太著意于顏色之間?！?/strong>這全是昌碩先生深深體會(huì)到用色的艱苦，有所領(lǐng)會(huì)而說(shuō)的。近時(shí)白石老先生，他的布局設(shè)色等等，也大體從昌碩先生方面來(lái)，而加以變化。從表面上看，是與昌碩先生不同，其底子實(shí)從昌碩先生支分而出，明眼人自然可以一望而知。白石先生自己在他的論畫(huà)詩(shī)上，也說(shuō)得十分清楚。茲錄如下：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門(mén)下轉(zhuǎn)輪來(lái)?！?span>（白石先生自注，鄭板橋有印文曰：徐青藤門(mén)下走狗鄭燮。）

昌碩先生，不論詩(shī)文書(shū)畫(huà)治印等等均以不蹈襲前人，獨(dú)立成家以為主旨。他在刻印長(zhǎng)古中有句說(shuō)：

“今人但侈摹古昔，古昔上以誰(shuí)所宗？詩(shī)文書(shū)畫(huà)有真意，貴能深造求其通?！?/p>

又題畫(huà)梅說(shuō)：

“畫(huà)之所貴貴我存，若風(fēng)遇簫魚(yú)脫筌。”

又題葡萄說(shuō)：

“吾本不善畫(huà)，學(xué)畫(huà)思換酒。學(xué)之四十年，愈老愈怪丑。莫書(shū)作葡萄，筆動(dòng)蛟蝌走?；驍M溫日觀，應(yīng)之日否否。畫(huà)當(dāng)出己意，摹仿墮塵垢。即使能似之，已落古人后。所以自涂抹，但逞筆如帚。世界隘大千，云夢(mèng)吞八九。只愁風(fēng)雨來(lái)，化龍逐天狗。亟亟卷付人，春醪酌大斗?！?/p>

又白石先生自嘲詩(shī)下注說(shuō)：

“吳缶廬常與吾之友人語(yǔ)曰：'小技拾人者則易，創(chuàng)造者則難。欲自立成家，至少辛苦半世；拾者至多半年，可得皮毛也?！?/p>

但是有一次，我畫(huà)成一幅山水后，自己覺(jué)得還能滿意，就拿去給昌碩先生看看。他看了之后，仍舊只是說(shuō)好。然而當(dāng)天晚上，卻作了一首長(zhǎng)古，第二天的早晨，就叫人代交給我。詩(shī)里的內(nèi)容，全與平時(shí)不同，可說(shuō)戒勉重于夸獎(jiǎng)。因此可知道昌碩先生對(duì)學(xué)術(shù)過(guò)程，極重循序漸進(jìn)，反對(duì)冒險(xiǎn)速成。茲錄其長(zhǎng)古《讀潘阿壽山水幛子》如下：

“龍湫飛瀑雁巖石，石梁氣脈通氤氳。久久氣與木石斗，無(wú)掛礙處生阿壽。壽何狀兮頎而長(zhǎng)，年僅弱冠才斗量。若非農(nóng)圃并學(xué)須爭(zhēng)強(qiáng)，安得園菜果瓜助米糧。生鐵窺太古，劍氣毫毛吐；有若白猿公，竹竿教之舞。昨見(jiàn)畫(huà)入畫(huà)一山，鐵船寒壑飛仙端；直欲武家林畔筑一關(guān)，荷簣沮溺相擠攀。相擠攀，靡不可；走入少室峰，遇著吳剛是我。我詩(shī)所說(shuō)疑荒唐，讀者試問(wèn)倪吳黃。只恐荊棘叢中行太速，一跌須防墮深谷，壽乎壽乎愁爾獨(dú)?！?/p>

我在年輕的時(shí)候，就喜歡國(guó)畫(huà)。但每自以為天分不差，常常憑著不抵賴的性情、趣味出發(fā)，橫涂直抹，如野馬奔馳，不受韁勒，對(duì)于古人的重工力嚴(yán)法則的主張?zhí)貏e輕視。這自然是一生的大缺點(diǎn)。昌碩先生知道我的缺點(diǎn)，即在這幅山水畫(huà)上明確的指出我的缺點(diǎn)，就是長(zhǎng)古中末段所說(shuō)的：“只恐荊棘叢中行太速，一跌須防墮深谷，壽乎壽乎愁爾獨(dú)?！鄙钌畹貫槲依L畫(huà)“行不由徑”而作墾至的發(fā)愁與勸勉。

昌碩先生謝世以后，我每與諸舊友談及近代詩(shī)書(shū)繪畫(huà)治印等的派系與成就，一談起就談到昌碩先生，因此也常常引起昔年與昌碩先生過(guò)往的許多情況?？箲?zhàn)中流離湘贛滇蜀，筆硯荒廢，每每對(duì)昌碩先生詩(shī)書(shū)繪畫(huà)治印諸項(xiàng)，時(shí)有所懷念，也因懷念而曾詠之以詩(shī)，茲錄一首《憶吳缶廬先生》于下：“月明每憶斫桂吳，大布衣郎數(shù)莖須。文章有力自折疊，情性彌古侔清癯。老山林外無(wú)魏晉，驅(qū)蛟龍走耕唐虞。即今人物紛眼底，獨(dú)往之往誰(shuí)與懼?！?/p>

吾國(guó)近年畫(huà)壇殊感寂寞，黃賓虹先生已歸道山，齊白石先生因年高，也不能多作畫(huà)。在談?wù)剠遣T先生過(guò)往情況下，吾將拭目有待于吾輩以后，只可畏青年了。

本文原刊于《中國(guó)書(shū)畫(huà)》2014年第8期，孫琦翻譯