故宮陶瓷器賞析(十二)
木紋釉粉彩牡丹紋書式墨床，清乾隆，高4.8cm，長8.8cm，寬4.2cm 墨床仿木幾式，墨床邊及四側(cè)面施醬褐色仿木紋釉，床面飾白地粉彩牡丹紋，床面一邊貼塑粉彩書卷,又如床上置枕，可供濕墨倚靠。
清乾隆朝的瓷質(zhì)墨床多有仿竹木釉、家具式者，其造型均秀巧新奇，施釉刻意摹仿竹木器的質(zhì)地感，并施以五彩、粉彩等紋飾，成為一類清雅優(yōu)美的文玩。
粉彩開光鏤空花卉紋燈罩，高29.7cm，口徑10.8cm，足徑11.2cm
燈罩直口，長腹，圈足。形似燈籠，中空，口底相通?？凇⒆闵细骼L黃地粉彩朵花紋一周，肩、脛均施抹紅鏤空變形蕉葉紋，腹部為鏤空綠地粉彩錢紋綴以紅蝠，四面各有一開光，開光內(nèi)繪白地粉彩四季花蝶草蟲紋。開光四周施藍(lán)地粉彩纏枝菊花紋一周。
這件粉彩鏤空開光花卉紋燈罩制作工藝高超，鏤空技術(shù)精湛，紋飾色彩豐富艷麗，畫面生動(dòng)有趣，燭光透過空隙映照開光處的畫面，似一幅優(yōu)美的國畫小品。這是一件既實(shí)用又具觀賞性的粉彩瓷器珍品。
粉彩象生瓷果品盤，高6.5cm，口徑22cm，足徑12.3cm
盤折沿，底平坦，圈足。盤心爬伏一只螃蟹，四周散落核桃、紅棗、荔枝、荸薺、石榴、花生、蓮子、瓜子、櫻桃、菱角等。盤口沿處模印纏枝蓮花紋，圈足內(nèi)青花篆書“大清乾隆年制”六字款。
此件象生瓷果品盤仿生效果精湛，盤中諸果品不但酷似實(shí)物，而且都具有吉祥含義，如螃蟹寓意“一甲”，即科舉殿試第一；荔枝樹有“經(jīng)四百余年猶能結(jié)實(shí)者”之說，象征長壽；核桃、石榴是多子多福的象征；而棗、花生、瓜子等則寓意“早生貴子”。
各色釉彩大瓶，高86.4cm，口徑27.4cm，足徑33cm
瓶敞口，束頸，頸下漸廣，瓜楞腹，圈足外撇。頸部兩側(cè)為貼金彩夔形耳。全瓶從上到下共分16段釉彩。各種彩釉間以金彩圈線相隔?？诓匡椊鸩?、紫地粉彩、綠地粉彩各一周。頸部飾仿哥釉、青花、松石綠釉各一周。肩部飾窯變釉、斗彩。腹上部飾粉青。腹部飾12個(gè)霽藍(lán)地描金開光，內(nèi)中彩繪吉祥圖，其中6幅為花卉、蝙蝠、蟠螭、如意、萬字帶等組成的寓意“福壽萬代”的圖案，另外6幅為“三陽開泰”、“丹鳳朝陽”、“太平有象”、“吉慶有余”以及樓閣山水、博古圖等。腹下及足部依次飾哥釉、青花、綠地粉彩、紅地描金、仿官釉、霽藍(lán)釉描金等。底部豆綠地篆書“大清乾隆年制”六字款。瓶身紋飾亦繁復(fù)多樣，有纏枝花卉、纏枝蓮紋、團(tuán)花、焦葉紋、回紋、勾菊紋等。
此瓶集歷代多種工藝和技術(shù)于一器。如此眾多的釉、彩，配方及燒成溫度都不相同，需按釉下、釉上及高溫、低溫的不同要求，多次反復(fù)入窯燒成，工藝極其復(fù)雜。而如此多樣的釉彩、紋飾又安排得主從協(xié)調(diào)，錯(cuò)落有致，濃淡相間，井然有序。此瓶造型雄渾，紋飾繁縟，色彩絢美，巧奪天工，它的燒制標(biāo)志著中國古代制瓷工藝達(dá)到一個(gè)新的高峰。
粉彩象生果品高足盤，通高13cm，口徑17.3cm，足徑8.7cm
盤敞口，弧壁，瘦底，下承以喇叭狀中空高足。盤內(nèi)及高足內(nèi)均施松石綠釉，盤外壁為珊瑚紅釉地描金彩繪圈點(diǎn)及勾蓮紋。盤內(nèi)擺放與盤連燒在一起的粉彩繪雕塑果品，中間為一蜜柑式盒，周圍有核桃仁、桑椹、櫻桃、荸薺、石榴、桔子、棗、白果等。蜜柑式盒內(nèi)亦施松石綠釉。足內(nèi)沿一長方形留白內(nèi)有青花篆書“大清乾隆年制”橫邊六字款。
清代乾隆時(shí)期，我國制瓷技術(shù)達(dá)到歷史上的最高峰。景德鎮(zhèn)御窯廠燒造了一批以瓷模仿各種工藝品和動(dòng)植物、果品的瓷器，無論形態(tài)還是質(zhì)感均酷似原物，甚至有時(shí)僅憑肉眼竟無法辨別真假，正如清乾隆年間朱琰《陶說》所云：“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡諸作，無不以陶為之，仿效而肖?！贝吮P內(nèi)的象生果品形態(tài)逼肖，質(zhì)感真實(shí)，惟妙惟肖，巧奪天工。乾隆時(shí)御窯象生瓷尚有海螺、蚌、蝦、雞、鴨、象、鶴、殘荷、靈芝等，均造型比例準(zhǔn)確，栩栩如生。
粉彩鏤空轉(zhuǎn)心瓶，高40.2cm，口徑19.2cm，足徑21cm
瓶口外撇，短粗頸，頸兩側(cè)堆塑象耳，垂肩，鼓腹，圈足。瓶內(nèi)套一直腹小瓶，與外瓶頸部相接，可以轉(zhuǎn)動(dòng)。小瓶白釉地上飾粉彩。瓶頸與肩兩部位，各繪12個(gè)開光，上下相對。頸部開光中，有楷書“萬年”、“甲子”及篆書天干名；肩部開光內(nèi)篆書地支名。腹部飾黃地軋道的纏枝花紋，并鏤空出4組四季園景開光景窗，透過景窗可以看到套瓶上的嬰戲圖，童子們或騎馬、或打太極旗、或持傘蓋、或擊鼓、或打燈籠，千姿百態(tài)。瓶之象耳、口沿及鏤空景窗邊緣部位均施金彩。瓶內(nèi)施松石綠釉。底青花篆書“大清乾隆年制”六字款。
此瓶的口、頸部位皆能轉(zhuǎn)動(dòng)，尤其是頸、肩部開光對合組成一部萬年歷。瓶體須三部分分別燒繪，在工藝過程中，各部位的收縮比例要控制好，避免在組裝、粘接、補(bǔ)彩后出現(xiàn)紕漏。這件陳設(shè)器是乾隆八年（1743年）后特制的新式品種。
粉彩加琺瑯彩開光山水紋轉(zhuǎn)頸瓶，清乾隆，高24.6cm，口徑12.6cm，足徑11.9cm
瓶撇口，束頸，鼓腹，圈足微撇。頸部兩側(cè)各置一垂帶形耳。瓶內(nèi)施松石綠釉，外部通體以粉彩及藍(lán)料彩裝飾。腹部四面圓形白地開光內(nèi)繪四季山水圖。春夏二圖內(nèi)各題七言詩兩句，春曰：“春到心間饒富麗，柳煙蒼雨總宜人。”夏曰：“風(fēng)鄒谷紋圓遠(yuǎn)瀨，霞堆峰勢映明川。”秋冬二圖內(nèi)各題五言詩兩句，秋曰：“淡月梧桐影，輕風(fēng)羅解香。”冬曰：“梅帳春融雪，松窗月舞龍?！痹姾蠼杂嘘栁摹扒″泛病奔瓣幬摹拔┟罹M(jìn)”兩枚方形印章。圈足內(nèi)施松石綠釉，外底署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款。因?yàn)槠款i部設(shè)計(jì)成雙層，外層可轉(zhuǎn)動(dòng)，所以稱為“轉(zhuǎn)頸瓶”。
乾隆時(shí)流行在瓷器上使用圓形開光進(jìn)行裝飾，使紋樣主次分明，并增強(qiáng)立體感。此瓶在欣賞四季不同的開光畫面時(shí)，可通過轉(zhuǎn)動(dòng)瓶頸使雙耳始終處于正面兩側(cè)位置，用心巧妙，別具情趣。
粉彩開光四季山水蓋罐，清乾隆，通高19.2cm，口徑7cm，足徑7cm
罐口內(nèi)斂，豐肩，肩以下收斂，圈足。罐附二節(jié)塔式鏤空描金蓋。罐體淡粉紅色地上滿繪纏枝蓮紋，腹部四面設(shè)圓形開光，內(nèi)繪四季山水人物景觀。圈足內(nèi)施豆瓣綠釉，外底署青花“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
清代瓷器圖案中開光法運(yùn)用較多，在粉彩瓷器中非常常見。乾隆朝大多使用4個(gè)圓形開光，且靈活多變，主題突出。此罐造型新穎，色彩絢麗，尤其是鏤空罐蓋，玲瓏剔透，將罐體襯托得格外精致。開光內(nèi)所繪山水景物意境深遠(yuǎn)，景色宜人，筆意老道精練，顯示出乾隆朝高超的瓷器繪畫水平。
粉彩鏤空蟠螭紋象耳轉(zhuǎn)心瓶，清乾隆，高33.1cm，口徑7.2cm，足徑11cm
瓶敞口，束頸，垂腹，圈足。頸部兩側(cè)各有一象首為瓶耳。瓶外頸部飾黃地軋道粉彩折枝蓮紋，腹部飾霽藍(lán)描金蝴蝶勾蓮紋，四面圓形開光內(nèi)鏤雕綠色蟠螭紋，足部飾黃地軋道粉彩云頭紋。全器在頸、腹處分為外套和內(nèi)瓶兩部分。瓶頸與內(nèi)套瓶相連，可以旋轉(zhuǎn)，套瓶白地粉彩繪嬰戲社火圖。瓶內(nèi)壁施松石綠釉。底足內(nèi)施松石綠釉書紅彩“大清乾隆年制”篆書款。
利用鏤空對器物進(jìn)行裝飾美化是清代瓷器常用的手法，特別是康、雍、乾三朝大量將鏤空技法運(yùn)用于轉(zhuǎn)心瓶和轉(zhuǎn)頸瓶上。由于鏤空器物的制作難度大，技術(shù)要求高，成品率低，鏤空部位需精心設(shè)計(jì)，因而清代大量鏤空瓷器的燒制成功充分說明了這個(gè)時(shí)期瓷器燒制技藝的高超水平。
粉彩鏤空云龍紋夔鳳耳轉(zhuǎn)心瓶，清乾隆，高30cm，口徑6.5cm，足徑9.8cm
瓶身修長，敞口，溜肩，自肩處分成兩截?？凇㈩i、肩呈八棱花瓣形，飾藍(lán)地粉彩花卉紋，頸部兩側(cè)貼塑金彩夔鳳耳。瓶腹中部施松石綠釉飾鏤空云龍紋，上下飾紫地粉彩勾蓮紋。通過鏤空處可以窺見內(nèi)套瓶中所繪的紅蝠紋。足部飾仰蓮瓣紋，連接仿黑漆描金底座。足底署描金“乾隆年制”四字篆書款。
此瓶連座燒制，工藝水平極為高超，裝飾手法奇巧別致，匠心獨(dú)運(yùn)。
綠地粉彩開光菊石紋茶壺，清乾隆，通高13cm，口徑6.5cm，足徑9.2cm
壺身方扁，曲柄，短流，圈足。壺蓋隆起，金彩寶珠頂，壺口沿、蓋沿處飾金邊。壺通體飾綠地粉彩團(tuán)花紋，腹部兩面飾長方形開光，內(nèi)繪粉彩寫生菊花、山石、靈芝紋。底部松石綠釉書紅彩“大清乾隆年制”六字篆書款。
此壺造型精致，施彩淡雅，頗具雅逸之趣。
粉彩嬰戲天球瓶，清乾隆，高51cm，口徑11.3cm，足徑18cm
瓶直口微撇，直頸，球圓腹，臥足。以粉彩描繪紋飾。瓶身繪兩棵青松下嬉戲的嬰孩，或放鞭炮，或敲鑼鼓，或吹喇叭，或騎木馬，或舉旗，或提燈籠，場面十分熱鬧。旁邊襯以梅花山石，點(diǎn)出“鬧新春”的主題。外底署青花“大清乾隆年制”六字篆書款。
此器高大穩(wěn)重，嬰戲圖中人數(shù)多，場面大，遠(yuǎn)勝于清康熙、雍正朝同種裝飾題材的瓷器。
粉彩雕瓷鴨，清乾隆，高9.4cm，底長10cm
瓷鴨昂首伏臥，張口卷舌，一翅揚(yáng)起，尾羽上翹。全身以粉彩裝飾呈白色，雙翅及尾羽為淡灰色，喙及雙蹼為黃色，并以黑色點(diǎn)睛。頭、頸及腹下以篦劃出羽毛紋，背、雙翅及尾羽則凸雕翎毛。下腹及足底平坦，無款識。
各種以動(dòng)物為造型的瓷器在生產(chǎn)工藝上都較為復(fù)雜，傳統(tǒng)的成型工藝有模制、雕塑、捏制、分體粘合等不同手法。該鴨采用雕塑成型法，在裝飾上則集合篦劃、彩繪等多種工藝于一體，是乾隆時(shí)期御窯廠燒造的仿生瓷雕精品之一。
粉彩開光人物茶壺，清乾隆，高12.6cm，口徑5.5cm，足徑6.3cm
此壺圓鼓腹，柄呈耳狀，壺蓋為覆缽式，上有蓮紋裝飾鈕。壺身以米紅色鳳尾錦粉彩團(tuán)花為地，正、背面各有一開光。正面開光內(nèi)以“雨中烹茶”為紋飾主題，用清淡的粉彩描繪出人物在庭院中烹茶的情景；背面開光內(nèi)題墨書御制詩一首，詩曰：“溪煙山雨相空濛，生衣獨(dú)坐楊柳風(fēng)。竹爐茗椀泛清瀨，米家書畫將無同。松風(fēng)瀉處生魚眼，中泠三峽何須辨。清香仙露沁詩脾，座間不覺芳隄轉(zhuǎn)?！?壺蓋與底均有描金。壺底中心青花篆書“大清乾隆年制” 三行六字款。
此壺造型豐腴，線條圓熟，粉彩淡雅。紋飾取材于清乾隆七年（1742年）御制《雨中烹茶泛臥游書室有作》詩意，畫面構(gòu)圖疏朗，描繪細(xì)膩，題詩書法精妙。乾隆是一位崇尚風(fēng)雅的皇帝，一生所留詩稿豐富，從這件官窯茶壺中可見其文人情趣。
黃地粉彩勾蓮紋大尊，清乾隆，高56.3cm，口徑20.7cm，足徑29.3cm 尊撇口，短頸，溜肩，腹部下垂豐滿，圈足外撇。尊內(nèi)施松石綠釉。外壁通體以黃釉為地，以粉彩描繪勾蓮紋。圈足內(nèi)施松石綠釉，外底署青花“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
此尊形體碩大，色彩華麗，顯示出乾隆朝瓷器典型的侈華和綺艷之風(fēng)氣。其腹部的勾蓮紋俯仰、向背、聚散、飄逸，姿態(tài)各異。勾蓮紋源自西方，在佛教文化中運(yùn)用頗多，后來逐漸演變?yōu)樵⒁饷罎M幸福的吉祥紋飾，是清代乾隆朝瓷器上的典型紋樣之一。
粉彩嬰戲瓶，清乾隆，高19.3cm，口徑5.5cm，足徑6cm
瓶撇口，細(xì)頸，橢圓形腹部，圈足。通體在白釉上飾粉彩繪一群眉清目秀、雪白粉嫩的小童敲鑼打鼓、燃放爆竹的節(jié)慶嬉戲景象?？?、足邊描飾金釉，瓶內(nèi)壁施綠釉，底綠釉上藍(lán)料彩雙方欄內(nèi)書“大清乾隆年制”六字篆書款。
乾隆時(shí)期的嬰戲圖多出自供奉內(nèi)廷的畫家金廷標(biāo)筆下。金廷標(biāo)繪制的兒童姿態(tài)多樣，動(dòng)作夸張，畫面多呈熱鬧愉悅的氣氛。嬰戲圖是中國傳統(tǒng)的吉祥圖案之一，用以描繪“黃發(fā)垂髫并怡然自得”的桃園美景和太平盛世。清代經(jīng)康、雍父子之經(jīng)營，攤丁入畝的成功推行，到乾隆時(shí)民族矛盾已相對化解，兩千年的封建經(jīng)濟(jì)臻于頂峰，謳歌盛世以及替乾隆皇帝歌功頌德的文章和圖畫也大量出現(xiàn)，各種工藝品上的嬰戲圖即其表現(xiàn)形式之一。
粉彩九桃瓶，清乾隆，高64.7cm，口徑22.2cm，足徑20.4cm 瓶直口微撇，直頸，腹部豐滿渾圓，圈足。通體繪桃樹一株，樹干茁壯，枝上結(jié)蟠桃9個(gè)，桃樹旁襯一簇月季。底足書青花“大清乾隆年制”六字篆書款。
乾隆時(shí)期的粉彩瓷器中有大量祥瑞題材的裝飾，這類題材大都借助自然景物寓意吉祥。繪畫工細(xì)、層次清晰、內(nèi)容繁縟是其時(shí)代特點(diǎn)。此瓶運(yùn)用渲染手法繪畫桃實(shí)，桃實(shí)飾彩濃厚，成功地表現(xiàn)出成熟桃實(shí)的嬌艷色彩，構(gòu)圖疏密有致，形成葉有陰陽向背、樹有老枝新芽的效果，是乾隆粉彩大件器物的代表作品。
以九桃紋裝飾瓷器是雍正以來官式瓷器的題材和樣式，至光緒朝仍有仿造。雍正朝的九桃圖樣或見于粉彩天球瓶、粉彩橄欖瓶，或見于過枝紋粉彩盤。在所有雍正、乾隆和光緒時(shí)期的粉彩九桃紋瓷器上，以雍正時(shí)期的紋樣著色最為鮮艷且最多樣化，繪畫水準(zhǔn)最高。
天藍(lán)地開光鏤空粉彩轉(zhuǎn)心瓶，清康熙，高73cm，口徑31cm，足徑28cm
瓶撇口，長頸，頸部兩側(cè)各有一金蟠螭耳，豐肩，上腹圓鼓，下腹內(nèi)收，圈足，外撇，瓶底有5個(gè)圓孔。瓶由頸、腹、底座三部分組成，用銅鉚釘固定。通體以天藍(lán)釉為地，上繪青花蟠螭紋。腹部四面開光，鏤空粉彩窗欄，瓶中套一桶式瓶，套瓶通體以粉彩繪西洋人物風(fēng)景。瓶底座呈蓮瓣?duì)?，蓮瓣?nèi)繪折枝花。外底十字交叉署“乾隆年制”四字篆書款。
此瓶天藍(lán)釉與金彩、青花相映，色彩華貴典雅，瓶體結(jié)構(gòu)巧妙，鏤雕精湛，反映了乾隆朝制瓷業(yè)的顛峰水平。
粉彩花卉凸三嬰戲瓶，清乾隆，高21cm，口徑5.8cm，足徑7.6cm 瓶呈三瓣花式，長頸，圓腹，圈足。內(nèi)壁施松石綠釉?？凇⒆阊仫椉t釉邊，外體施白釉上繪粉彩花卉紋。緊貼外壁以堆塑法塑出三嬰嬉戲。三嬰或攀爬，或站立，玩耍著同樣以堆塑法塑在瓶頸上的紅絲帶。瓶足底施松石綠釉留白書青花“大清乾隆年制”六字篆書款。
清宮造辦處檔案乾隆二十年《記事檔》載：“四月二十六日，員外郎白世秀來說，太監(jiān)胡世杰傳旨：著交唐英照從前燒造過三子、五子瓶，并今日所進(jìn)瓶等樣款式燒造五十件。要趕在七月初一日送到，賞人用。欽此?！痹撊悠繎?yīng)即檔案中所說的這種瓶，乾隆朝生產(chǎn)三子瓶至少有過兩次。
繪畫與堆塑相結(jié)合是清代瓷器紋樣裝飾的一項(xiàng)創(chuàng)新技法，在整個(gè)清代尤其是乾隆年間廣為流行。此瓶雕塑手法細(xì)膩生動(dòng)，色彩素凈淡雅，堆塑的嬰孩使瓶體分外新穎別致，頗具情趣。
古銅彩蕉葉紋出戟花觚，清乾隆，高27.7cm，口徑17.5cm，足徑8.5cm
花觚仿銅器造型，四面各有出戟。器身施古銅彩，局部紋飾描繪金彩，器體模印蕉葉紋，束腰處模印夔龍紋。外底印“大清乾隆年制”三行六字篆書款。
古銅彩的燒制較為復(fù)雜，首先要在高溫下燒成茶葉末色釉，再于其上加繪金彩和綠銹斑色，然后入窯低溫二次燒制，才能達(dá)到古舊斑駁的效果。乾隆時(shí)期的瓷器仿制出類拔萃，惟妙惟肖，其中尤以仿銅器最為成功。此件花觚造型逼真，釉色古樸，紋路清晰，令人叫絕。
粉彩雕鑲荷葉香櫞盤，清乾隆，高3.8cm，長15.7cm，寬10.5cm。清宮舊藏
盤呈荷葉形，葉面翻卷起伏，葉梗從葉后過枝而上，葉面邊緣處貼塑含苞待放的花苞與蓮實(shí)，蓮蓬中有可活動(dòng)的蓮籽，器底粘有田螺和菱角形足。底書青花篆書“乾隆年制”四字款。
所謂“香櫞盤”指古人書齋中陳設(shè)的一種小型果盤，其常置黃色香櫞或佛手于其中，可散發(fā)出宜人的香氣，平添不少雅趣。此器造型、釉色均刻意摹仿自然界中的實(shí)物，色彩與質(zhì)感都頗為真切，自然生動(dòng)，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)瓷器成型及燒制工藝的高超水平。 仿斑竹五彩花鳥紋墨床，清乾隆，高2.5cm，長8.6cm，寬4.3cm。清宮舊藏 墨床仿竹床形，床邊及四足施淡綠釉，上飾褐黃色斑點(diǎn)，頗似斑駁的嫩竹。床面飾白地五彩山石花鳥紋，背面書紅彩“九畹山房”四字篆書款。
此器造型秀巧新穎，悅目怡人，釉彩柔嫩淡雅，仿佛通體散發(fā)出自然的馨香，是一件雅韻十足的瓷質(zhì)文房用具。 古銅彩犧耳尊，高22.2cm，口徑13.2cm，足徑11.7cm 尊侈口，收頸，鼓腹，圈足外撇，肩部對稱貼塑犧耳。此器釉色、器型、紋飾均仿古青銅器式樣，底部篆刻陽文“大清乾隆年制”三行六字款。
乾隆朝的瓷器生產(chǎn)盛極一時(shí)，在瓷器的制作上又突出發(fā)展了特種工藝，即仿漆器、仿竹木器、仿古銅器及仿各種水果、海螺等象生瓷。仿品不僅形似，且釉色、質(zhì)感也與實(shí)物相差無幾。這種制瓷工藝的創(chuàng)新得力于當(dāng)時(shí)的督陶官唐英。此尊以沉著無光的色釉為底，在暗綠底色中閃爍著黃色斑點(diǎn)，又有鐵銹色斑和青銅器上特有的紋飾，充分顯現(xiàn)出古樸典雅的特色。
粉青釉雞形熏，清乾隆，高22cm
熏呈雄雞形，作俯臥回首狀。底部與雞身可以分離。通體施粉青釉，無款識。
清代乾隆時(shí)期，為了體現(xiàn)高超的制瓷水平，御窯廠經(jīng)常燒造一些具有實(shí)用功能的陶瓷雕塑器，這件粉青釉雞形熏就是其中之一。雄雞尾羽舒展，神態(tài)逼真，采用了鏤空剔雕的工藝技法。熏香時(shí)，可把香料放在底座中，燃出的煙霧從雄雞的口和翅間裊裊飄出，可謂用心巧妙。雞與“吉”諧音，寓意吉祥，同時(shí)也有暗示皇帝要“聞雞起舞”而勤政之意。
松石綠釉鏤空花籃，清乾隆，高13.5cm，口徑15.9cm×9.9cm，足徑5.8cm×4.4cm
花籃呈元寶狀，寬口沿，兩端上翹，短頸，扁圓腹，圈足微外撇?？谘叵嘛椊鸩驶瞽h(huán)12個(gè)。提梁由兩串金彩套環(huán)與三片鏤空火焰紋瓷片組成。外底署胭脂彩“大清乾隆年制”三行六字篆書款。通體施松石綠釉，以鏤空龍穿花紋裝飾。
乾隆時(shí)期，瓷器的制作集歷代名窯之大成，達(dá)到了歷史高峰，精妙奇巧的器物層出不窮，以瓷器仿制的各類工藝品達(dá)到了亂真的程度。此花籃釉色與松石顏色幾無區(qū)別，并大量采用鏤雕與活環(huán)工藝，其精巧令人嘆為觀止。
仿古銅金釉三足爐，清乾隆，通高33.1cm，口徑14.9cm
爐仿銅質(zhì)香爐的式樣，嵌入式爐蓋，直口，束頸，沖天繩耳，扁圓腹，下承三柱狀足?？谘靥幱￡栁摹按笄迩∧曛啤绷謾M排篆書款。通體施金彩，飾模印和鏤空花紋。蓋面均分為6瓣，每瓣圓形開光內(nèi)鏤雕雙螭紋，開光上方模印變形龍紋一周，蓋鈕為鏤空蓮花荷葉紋。爐頸部與爐身三個(gè)桃形開光內(nèi)凸印蟠螭紋，腿部凸印變形蟬紋。
陶瓷器上裝飾金彩始于唐代，宋代定窯與建窯亦有燒制，元明時(shí)期金彩的使用增多，工藝上多為金箔貼金。清代普遍采用描金，將金粉溶入膠水中，摻入適量鉛粉，在瓷器上描繪后經(jīng)低溫烘烤，最后用瑪瑙棒或石英砂摩擦使其發(fā)光。此爐工藝裝飾細(xì)膩精巧，通體遍涂金彩，充分顯示出清乾隆時(shí)期高超的陶瓷仿古工藝。
粉青釉暗夔龍紋洗口水丞，清乾隆，高5cm，口徑3.3cm，足徑5cm。清宮舊藏
水丞洗口，束頸，扁圓腹，腹以下收束，圈足，足內(nèi)有青花篆書“乾隆年制”四字款。器里外施粉青釉，肩部有暗印花如意頭紋飾一周，腹部飾夔龍紋，近足處飾蓮瓣紋一周。
此水丞釉面勻凈，釉色柔美雅潔，造型別致，為御用文具中的精美之作。
廠官釉犧耳尊，清乾隆，高51cm，口橫徑24.5cm，口縱徑19cm，足橫徑26.7cm，足縱徑21cm
尊仿古代青銅器造型，橢圓口微撇，闊頸，鼓腹，圈足外撇。頸部兩側(cè)對稱置犧耳。尊內(nèi)外及足內(nèi)均施廠官釉。通體裝飾條帶紋。外底陰刻“大清乾隆年制”三行六字篆書款。
廠官釉屬于鐵、鎂結(jié)晶釉，由于燒成工藝的某些差異，其色調(diào)有多種變化，有的如蟹殼色，俗稱蟹甲青，有的似鱔魚腹際色，俗稱鱔魚黃，有的像茶葉研成的細(xì)末之色，俗稱茶葉末。此尊上的釉色即可稱作茶葉末釉。
窯變雙耳菊瓣尊，清乾隆，高22.3cm，口徑18.2cm，足徑11.6cm
尊通體菊瓣形，口外撇，粗長頸，平肩微弧，扁圓腹，圈足外撇，頸、肩部對稱置雙螭耳。內(nèi)施天藍(lán)釉，外施窯變釉，除肩部有少量藍(lán)色外，余皆為火焰紅色。足內(nèi)醬釉，印“大清乾隆年制” 三行六字陰文篆書款。
乾隆早期窯變釉保持著雍正時(shí)的“火焰青”特點(diǎn)，隨后漸變?yōu)橐约t、藍(lán)、月白各色交織成塊狀的斑片和條紋，乾隆晚期窯變釉中月白與藍(lán)色較少，多為紅色。
在清代，瓷器的制造分為圓器和琢器兩大類，其中圓器指碗、盤之屬，琢器則包括各種需要雕琢成形的器物。該尊雖可歸入圓器一類，但其外壁呈現(xiàn)的菊瓣紋樣則需雕琢而成，《陶冶圖》“圓面積器拉坯”條記之為“圓器之制不一，其方瓣棱角者則有鑲雕印銷之作”，該器的菊瓣棱線正是這種工藝制成。
黃地青花纏枝蓮紋交泰瓶，高19.8cm，口徑9.2cm，足徑11.3cm
瓶撇口，短頸，扁腹，圈足外撇。通體黃地青花為飾，口、頸間繪卷枝蕉葉紋、回紋；腹部上下繪纏枝蓮紋,中部為鏤空仰覆“T”字形紋。瓶內(nèi)套一小瓶，瓶身紫紅地，上繪梅樹一株。瓶底松石綠地青花篆書“大清乾隆年制”三行六字款。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點(diǎn)擊舉報(bào)。
