詩詞中有很多點(diǎn)石成金的例子。
南北朝庾信有詩云“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”，很明顯王勃的那兩句是脫胎于此。
他青出于藍(lán)，僅用落霞、孤鶩、秋水、長天這幾個(gè)意象，便勾勒出一幅寧靜致遠(yuǎn)的秋景圖，如此精妙的改編手段當(dāng)真令人嘆為觀止。
還有北宋有著“梅妻鶴子”之稱的林逋，他最出名的兩句詩便是“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，短短14字，便將梅花的超凡脫俗、清幽淡遠(yuǎn)寫到了極致，歷來為人所稱道。
大圖模式 然而不是所有的改寫都是青出于藍(lán)，有些改寫若是不恰當(dāng)，就是“點(diǎn)金成鐵”了。
唐宋八大家之一的王安石就曾干過這種事。
這首詩被他改寫的詩名為《雨晴》。
全詩如下：
雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。
蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。
他曾高中進(jìn)士，官至禮部員外郎，后來不知何故，棄官而去，隱居山間。
他最出名的詩歌應(yīng)該就是《社日》“家家扶得醉人歸”，還有這首《雨晴》。
此詩寫于他歸隱之后，描寫的是雨后漫步花園所見的景象，生動(dòng)有趣，是難得的雨后之作。
大圖模式 詩歌開頭兩句寫的是花，雨前雨后大不相同，突出了詩人的傷感之情。
雨前詩人曾見花園的花兒剛吐出骨朵兒，可是一場(chǎng)雨過后，落紅滿徑，枝頭上只剩下綠葉，再不見一朵花兒。
李清照在雨疏風(fēng)驟后也曾感慨“綠肥紅瘦”，王駕的這兩句也正是此意。
百花還未盛開便已凋落，可見那場(chǎng)雨是有多大。
詩人望著滿園的花落春殘之景，心中的悵惘之情可想而知。
大圖模式 接著的兩句是歷來為人所稱道的千古名句。
這場(chǎng)雨過后，掃興的不只是詩人，還有蜜蜂和蝴蝶。
它們本是懷著興奮之情翩翩而來，可是卻撲了個(gè)空，滿園的蕭條讓它們懊惱地離開了，紛紛飛過院墻。
看著蝴蝶和蜜蜂的遠(yuǎn)去，詩人突發(fā)奇想，也許臨家小園春色正好呢！
老天自然不會(huì)厚此薄彼，一墻之隔的鄰家小園景象應(yīng)該相去不遠(yuǎn)，但是詩人卻偏偏懷疑鄰家尚有春色，似乎還有理有據(jù)。
這樣天真浪漫的想象將詩人對(duì)春色的留戀描寫到了極致，也使這首詩增色不少。
大圖模式 后來王安石也非常喜歡這首詩，甚至將開頭兩句改為“雨來未見花間蕊，雨后全無葉底花”
原本是“雨前初見”，王安石卻改為“雨來未見”，有人便指責(zé)他“點(diǎn)金成鐵”。
從對(duì)比這個(gè)角度來看，我還是比較喜歡原詩，雨前已有花骨朵，說明花兒正要綻放，可是一場(chǎng)雨卻生生地毀了這百花齊放的大好春色，希望有多大，失望就有多大。
而若改成王安石的“雨來未見”則不能淋漓盡致地展現(xiàn)詩人的這種失望傷春之情。
所以《唐音戊簽》才會(huì)說他“點(diǎn)金成鐵”。
大圖模式 但是《苕溪漁隱叢話》卻盛贊王安石的“改詩”，稱他“語工而意足，了無镵斧之跡，真削鐻手”。
不知你怎么看王安石的這次改詩呢？
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