孫祥雨梨園春20年?duì)幇再惖谝欢巍秳⒐浮愤x段
孫祥雨二十年?duì)幇再?2月14日復(fù)賽精彩展示
孫祥雨《劉公案》選段 20140126 總決賽第一段
戲曲演員在唱念上，講究口齒清楚，這樣才能吐字真切，發(fā)音準(zhǔn)確，把唱詞或話白送入觀眾耳中。'吃字'即為咬字不清，猶如把字吃到肚子里一樣。演員導(dǎo)致'吃字'的原因在于不能夠正確的運(yùn)用唇、齒、舌、喉這幾個(gè)咬字發(fā)音的部位。
戲曲演員要想把字唱的準(zhǔn)確，必須把陰、陽(yáng)、上、去(四聲)找準(zhǔn)，如'他'字，屬于陰平，如把他讀成上聲，則為'塔'字了。'倒字'就是不辨四聲。
演員在唱念中吐字輕飄無(wú)力。在京劇演唱中非常講究'噴口'(既爆破音)。所謂'噴口'即要求演員在咬字時(shí)，要把嘴皮收緊，把氣息用足。'飄'也正是由于嘴皮子沒勁，氣息不足所造成。
亦稱做'牙關(guān)緊'。即演員在咬字發(fā)音時(shí)張不開嘴，上下槽牙過(guò)于收合。這一毛病不僅影響著吐字的清楚準(zhǔn)確，而且也造成了發(fā)音上的直平，沉悶。出現(xiàn)'牙關(guān)緊'毛病的原因，大多為訓(xùn)練不得法所致。
演員在演唱時(shí)，所唱的曲調(diào)調(diào)門比伴奏樂(lè)器(胡琴或笛子)規(guī)定的調(diào)門高,叫做'冒調(diào)'。出現(xiàn)這種毛病一般說(shuō)有兩個(gè)原因，一為演員的耳音不好，聽音有誤；二為演員用氣過(guò)猛。
亦稱'荒調(diào)'或“黃調(diào)”，即演員在演唱時(shí),所唱的曲調(diào)調(diào)門比伴奏樂(lè)器(胡琴或笛子)規(guī)定的調(diào)門低。出現(xiàn)這一毛病的原因也有兩個(gè)，一是演員的耳音不好，聽音有誤；二為用氣不足。
演員在演唱時(shí)比原來(lái)規(guī)定的節(jié)奏慢著一點(diǎn)叫'墜'，這種毛病出現(xiàn)在重點(diǎn)唱段中往往要破壞人物感情和戲劇情節(jié)的正確表達(dá)。造成這一毛病的原因，大多是由于演員在演唱中，對(duì)于人物性格，劇情發(fā)展，缺乏應(yīng)有的理解。有時(shí)演員對(duì)所唱曲調(diào)欠熟練也易造成此毛病。
亦稱'走板'。京劇曲調(diào)的節(jié)拍,是以'板'、'眼'劃分的，凡曲調(diào)的頭一拍者，均稱做'板'，其余者為'眼'。如京劇演唱的規(guī)律來(lái)說(shuō)，二黃為板起板落，西皮為眼起眼落。在演唱中若將'板'、'眼'唱錯(cuò)，通稱'丟板'。'板'、'眼'的顛倒，在演唱中會(huì)影響曲調(diào)的和諧完美。
演員在演唱中很講究用氣，有所謂'氣乃聲之源'之說(shuō)。氣口的運(yùn)用，不僅決定著聲音的響亮與否，而且也決定著曲情的表達(dá)。戲曲演唱中的氣口，包括吸氣，儲(chǔ)氣，呼氣，換氣……等。演唱時(shí)口腔精神過(guò)于緊張，把氣息橫在胸部而不能運(yùn)用自如地演唱。氣口運(yùn)用不好，還會(huì)導(dǎo)致聲帶的過(guò)度疲勞。
有造詣的戲曲表演藝術(shù)家在演唱時(shí)講究聲音的圓潤(rùn)悅耳，同時(shí)又要求聲音富于感情，即所謂'聲情并茂'。而'水腔'恰恰缺少上述兩點(diǎn)，好似一碗白水，平淡而無(wú)味，導(dǎo)致這一毛病的原因在于演員既缺乏演唱技巧，往往又缺少對(duì)曲情的理解。
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