晚明時期的江南，由于手工業(yè)的迅猛發(fā)展，經(jīng)濟(jì)已相當(dāng)發(fā)達(dá)，也造就一個特殊的文人名士群體：才子佳人群體，他們大膽摒棄了一些束縛了數(shù)千年的精神枷鎖，開始了自我意識的覺醒，更注重個人的生活與情感，張揚(yáng)個性，在一定程度上把人生的樂趣，寄于真情熱愛、詩琴書畫和名山秀水，并把自己豐富多彩的情感生活付諸文字，讓后人嘆為觀止。女性開始以一個相對獨(dú)立的主體形象出現(xiàn)在種種文體和歷史的視野之中，如《影梅庵憶語》中的董小宛，《浮生六記》中的蕓娘，《秋燈瑣記》中的秋芙等等。女性開始以一個相對獨(dú)立的主體形象，出現(xiàn)在各種文體和歷史的視野之中。生活吳江分湖葉家棣的沈宜修即是這些佳人群體中的典型代表。
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沈宜修，字宛君，副都御使沈珫之女，于公元一五九零年出生在與分湖葉氏齊名的文苑世家松陵沈氏。沈氏從元末起始居于松陵，在沈氏家族史上，令沈氏聲名卓著的當(dāng)屬沈宜修的從伯父沈璟(明代曲理論家、作家)，除沈璟外，沈氏家族成員尚有沈自晉（沈璟侄），著有《望湖亭》等傳奇作品、沈自征（沈宜修胞弟）所作雜劇《漁陽三弄》（含《鞭歌妓》、《簪花髻》、《灞亭秋》）被時人評為明代以來“北曲第一”，以及沈自昌（著《紫牡丹記》）、沈永令（著《桃花寨》）、沈自南（著《藝林匯考》）、沈?qū)櫧棧ㄖ抖惹氈罚┑仁當(dāng)?shù)人，因而，也有人用“吳江派”指稱沈氏家族的。沈宜修就成長于這樣一個“一門風(fēng)雅，人才濟(jì)濟(jì)”的大家族中。
據(jù)沈自征所撰《鸝吹集序》云：沈宜修“夙具至性，四五齡即過目成誦”，且相當(dāng)懂事兒，“不肖弟幼頑劣，爭棗栗，輒鳥獸觸姊，姊弗恚，以好言解之”，
由于家庭因素，除了父母偶爾教讀外，沈宜修沒有上過學(xué)。好在沈氏這樣的文苑世家，家中的女性長輩也多通文墨，有詩文等作品流傳的女性，見諸族譜或其他書籍的有十幾人，幼無師承的沈宜修，勤奮好學(xué)，向家中的女性長輩問字求學(xué)，自己勤加鉆研，常能“得一知十，遍誦書史”，打下了學(xué)問的基礎(chǔ)。稍長一些，則手不釋卷，但是每每想到母親早亡，于讀書寫字之余，家務(wù)勞作之間，常暗自悲傷。這從其出嫁前的詩作無從得見，但從父親過世時所寫的悼亡詩《先嚴(yán)君棄捐之后音容如昔燧火已周愴焉欲絕賦言志痛》一詩也可得證，詩中有：“哭兮不復(fù)聞，回腸空自裂”之句，那種少年喪母，后又喪父之痛，讀之讓人肝腸寸裂。
沈宜修萬歷三十三年（公元一六零五年）嫁與葉紹袁為妻，時年十六。這樁婚姻可以說是天作之合，既符合當(dāng)時講究的門當(dāng)戶對、男才女貌之類的外在條件，又為兩個情竇初開的少男少女打開了一扇志趣相投的愛情之門。無怪乎時人嘆道：瓊枝玉樹，交相映帶。那一年，葉紹袁十七歲，可想其風(fēng)華正茂、意氣風(fēng)發(fā)。沈宜修蘭心蕙質(zhì)，工于吟詠；葉紹袁青春豪邁，工于詩詞。他們之間應(yīng)該有過不少花前月下的詩賦酬和。好讀書的沈宜修，但凡有空閑的時候，喜歡博覽群書，經(jīng)史詞賦，過目即終身不忘。又喜作詩填詞，其作品題材廣泛、形式多樣，構(gòu)思新穎頗少女兒氣，見者無不贊為有謝道蘊(yùn)之風(fēng)。然而這樣美慧多才的媳婦，婆婆卻擔(dān)心其作詩會影響葉紹袁的讀書，因?yàn)樵娮鞒珊箅y免夫妻共賞，甚至唱酬互答，使葉紹袁分心，因此不喜歡也不希望沈宜修作詩，讓沈宜修放棄作詩，一心操持好家務(wù)。沈宜修雖然對婆婆的要求不滿，但她畢竟是一個深受傳統(tǒng)文化熏陶的女子，不肯違背婆婆的意志，造成家庭不和，進(jìn)而影響了丈夫葉紹袁的讀書，只得違心地暫時放棄了詩歌創(chuàng)作。
婚后數(shù)年，葉紹袁為了科舉考試，讀書學(xué)館，當(dāng)時葉紹袁與堂弟葉紹颙住在一起讀書，發(fā)憤努力。為了應(yīng)對科舉考試，需要作策論之類文章，葉紹袁每每成文，都拿回家請沈宜修批評指正，沈宜修則常能指謬歸正，其見解讓葉紹袁心服。為了幫助葉紹袁，沈宜修還常幫葉紹袁抄寫其為應(yīng)試所作的策論之類文章，其一手漂亮的書法（尤其小楷），見者無不贊為有衛(wèi)夫人（古時著名女書法家）之風(fēng)。然而文名著于江南的葉紹袁在科舉考試中卻“累屈秋闈，偃蹇諸生間，家殊瓠落”，沈宜修對考場失意的丈夫總是加以鼓勵，“從牛衣中互相勉勵”讓丈夫?qū)ψ约旱牟艑W(xué)充滿信心，“未嘗做妾面羞郎之詞也”。在這種情況下，沈宜修一方面“上事下育，勉力拮據(jù)”，“不以動馮太夫人心”，一方面變賣自己的陪嫁首飾補(bǔ)貼家用，以至“篋無余飾剩襦”。事母至孝，胞弟沈自征語：“矜嚴(yán)事之，每下氣吞聲柔聲猶恐逆姑心。迨夫兒女林立，姑少有不懌，姊長跪請罪，如此終身”〔1〕。然而沈
出身宦門，德性曠達(dá)的沈宜修卻“待人慈恕，持已平易，下御婢仆，必為霽容善語，即有紕繆，悉洞原其情之所在，故無攖和之怒，亦無非理之譴”〔2〕，這在舊社會是難能可貴的。盡管自己的生活也很困難，有時還要借債，但沈“人有求而必應(yīng)”。葉家祖上曾一度廣有田產(chǎn)，傳到葉紹袁手里，因不善經(jīng)營且家庭貧困，為補(bǔ)貼家用，只得變賣部分田產(chǎn)，到后來已所剩無幾。手里的部分田產(chǎn)，雇人種植，由佃戶們種植糧食，每年上交的田租可以作為家庭的主要收入來源。遇上災(zāi)年的時候，葉家“于常額外倍加減去”而沈宜修更是仁慈，“命主計(jì)者，改置小量收之”，“仁心卓鑒，諸如此類”〔2〕。
他們夫妻生活中最開心的日子，要數(shù)葉紹袁辭官歸隱的最初兩年。那一段時間，上有白首高堂的老母依然精神瞿爍，下有一群風(fēng)華絕代才情橫溢的兒女，他們夫妻二人正當(dāng)壯年，這樣一個融融樂樂、慈親友愛的大家庭，玉樹芳庭、書香滿室，彌漫著文藝的氛圍，又怎能不快樂呢？清朝文學(xué)家張潮曾云：“值太平世，生湖山郡；官長廉靜，家道優(yōu)裕；娶婦賢淑，生子聰慧。人生如此，可云全福?！薄?〕用來描述這時的葉家生活，可謂至當(dāng)。
快樂的生活，最能激發(fā)人的詩興，如這首《曉起》中所云：“芍藥如含笑，旖旎回廊曲。薔薇更裊裊，滿架紛紅玉。景色良悠哉，聊以消塵俗?！睆闹梢娖湓缙鹬畷r的心情愉悅與歡快。葉紹袁學(xué)古人寫了《秋日村居》詩八首，沈宜修也依其韻作了八首和詩，其詩作洋溢著喜悅，充滿著對生活的熱愛，其第一首中有：“地是柴村僻，門臨荻野開。遠(yuǎn)山堪入黛，曲小可浮杯”之句，第四首中有：“幽居自蕭灑，一枕莞花偏”之句，這些詩句道出了夫妻恩愛、家庭和睦的歡樂之情和對生活的可愛?！斗趾裰υ~》中一首：遠(yuǎn)樹微茫湖月懸，銀魚風(fēng)起浪頭鮮。鄉(xiāng)村偏覺秋光美，艷逼芙蓉水底天。把歡樂之情融入景中，讀之如親眼所見。還有在詩題中就標(biāo)明快樂的《喜雨》中有“繁花鮮欲滴，細(xì)草嫩堪浮”，以愉悅的心情寫出了雨后的景色，頗有杜少陵《春夜喜雨》中“曉看紅濕處，花重錦官城”的意境。
孤身一人宦游在外的葉紹袁本來并不熱衷于宦海沉浮，很快厭倦了政務(wù)，加上對家中妻兒的牽掛和對老母的思念，遂以母馮氏年高為由，陳情養(yǎng)親，終棄官返鄉(xiāng)。據(jù)其撰寫的年譜記載：崇禎三年十一月，奉旨允歸終養(yǎng)。由此可見，葉紹袁具有極重的戀家情結(jié)。沈宜修為葉家共生下了八男三女，“生平鐘情兒女，皆自訓(xùn)詁”〔1〕，在其悉心教導(dǎo)、言傳身教下，后皆有成就。葉家原本富裕，所居有池亭竹石之勝，閨門之內(nèi)全工詩詞，他們相互題花賦草，鏤月裁云，成為江南大族間一時的風(fēng)流佳話。然而終因一生在朝日淺，官守清苦，絕意仕途之后，靠土地為生，不重榮利。如其六子葉燮所說：“蕭然生平，口不言錢”〔4〕，“家居杜門，一榻書卷”“處事接物，坦易樂與，而是非必以直”〔4〕。又如袁景輅說：葉氏“終日吟哦，不事生產(chǎn)，家漸敗落”〔5〕。從而這種世外桃源般的生活，并沒有延續(xù)多久。時世驟變，人有天命。崇禎五年的秋天，對于葉家來說，應(yīng)該是一個不祥的季節(jié)，厄運(yùn)連續(xù)降臨。年僅十七歲的葉小鸞在與昆山張立平在行百年好合大禮之前五天，突然不起而卒。大姐葉紈紈哭妹過度，不過兩月便也隨妹而去。二姐葉小紈傷痛之之余作《鴛鴦夢》雜劇以寄意。在悲痛中，將姊妹三人寫入戲中，情真感人。曾經(jīng)繁茂的綠葉，在蕭瑟的秋風(fēng)中紛紛飄落。這一連串事件的發(fā)生，讓沈宜修毫無心理準(zhǔn)備，促不及防，生命的天平開始傾斜。她始終無法接受，如此才情絕代的子女會先自己而去，難道真是驗(yàn)證了天妒奇才一說？三年后，在對兒女深深的懷念中，這位江南才女，撒手人寰。當(dāng)時“婢女哭于室，僮仆哭于庭，市販哭于市，村嫗、農(nóng)父哭于野，幾于舂不相、巷不歌矣”〔2〕。
從此，江南葉家隨著岌岌可危的晚明，一起快速地走向衰落。清順治二年（公元1645年），也就是明王朝覆滅的第二年，葉紹袁與三子棄家入山為僧，遠(yuǎn)離塵世。
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自萬歷三十三年（1605）與葉紹袁結(jié)為秦晉之好至崇禎八年（1635）仙逝，沈宜修在葉家生活了三十年。雖自幼“通經(jīng)史，尤嫻風(fēng)雅”（《沈氏詩錄》卷十二），但其主要文學(xué)活動還是發(fā)生在她嫁與葉紹袁之后的三十年間。正如鄒漪所云：“工部擅雕龍譽(yù)，宛君（沈宜修）亦班蔡齊驅(qū)?！薄?〕葉紹袁亦云：
沈宜修的著述由葉袁紹集成《鸝吹集》，分上、下兩卷，上卷收錄古體詩、五、七言絕句、律詩293首，六言絕句226首，下卷收錄詩202首，騷1首，賦3篇，序文1篇，傳2篇及梅花詩100首，可謂洋洋大觀?！尔Z吹集》中的詩作，約略分類，有懷人、悼亡、唱酬及四時景物等諸類。沈宜修亦善填詞，《鸝吹》下卷有詞一百余首。宜修詞風(fēng)接近于宋代婉約一派，論者謂之“娟麗高雅”（劉泌晉《讀葉仲紹〈午夢堂集〉感賦》）。清人徐乃昌曾將《鸝吹》下卷中的詞作編為一卷，收入《百家閨秀詞》，足以說明其詞學(xué)成就亦得到了后世的充分認(rèn)可。雖鮮有為民生國事之宏作，多是捕捉小情小景、抒情記事之詩詞散文。其描繪日常之平凡生活，抒發(fā)人間之真摯情誼，無不記事生動，狀景生輝，抒情動人。
沈宜修不僅擅長寫詩，亦頗能論詩，《鸝吹》中有《周挹芬詩序》詩論一篇，點(diǎn)評精當(dāng)。她還編輯了同時代女詩人的作品選集《伊人思》，并在自序中說：“世選名媛詩文多矣，大多習(xí)于沿古，未廣羅今。太史公傳管晏云：‘其書世多有之，是以不論。論其佚事。’余竊仿斯意，既登琬琰者，弗更采擷。”〔9〕語意中頗有論古說今，自成一家的氣派?！读谐娂泛汀睹髟娋C》等都選有她的作品，足見其在明代詩壇的地位。
然而，作為詩人，沈宜修的這些作品，大多寫于“桂乏珠艱之隙，兒晨女夕之余，酒帳藥當(dāng)之邊，送別望歸之際，書懷朔悶，良匪易也”〔10〕，加上婆婆的反對，還一度放棄過，因而這些作品實(shí)屬來之不易。以下試從幾個側(cè)面對其思想內(nèi)涵進(jìn)行管窺。
2.1閨閣記情
沈宜修作品集中的詩集中一些節(jié)奏輕快、心情愉悅的詩作，大多寫于青年時期及葉紹袁歸隱的時候。而這部分作品中寫給閨中諸姐妹、與女兒的唱和之作等又占了絕大多數(shù)。充分體現(xiàn)了中國詩詞史上難得一見的女姓情誼和閨閣世界。
在《季春壽姑大人》一詩中，沈宜修感情真摯亦不無欣慰地寫道“韶光九十正無涯，森森玉樹庭前繞”，確實(shí)眾多子女聰慧非常，是沈心中的驕傲和慰藉，當(dāng)然也是老夫人馮氏心中的樂事。“錦堂紫氣浮瑤島，阿母瓊質(zhì)稱不老”，表達(dá)了對婆母的祝福和敬愛之情。另據(jù)記載：母曾有疾，而葉宦游在外，沈“晝夜湯藥，衣不解帶，呼天泣禱，螓首蓬飛”〔2〕，終轉(zhuǎn)危為安，當(dāng)葉紹袁回來后“不知有母病也”〔2〕。葉紹袁云沈事母至孝，由此詩觀之，信不虛也。
沈宜修八歲失母，父親把沈宜修的姑姑請回家中，照顧沈宜修及其胞弟沈自征。隨姑一起回到沈家的，還有小沈宜修四歲的表妹張倩倩。一起成長的過程中，“凡弄雪吹花，嬉游燕笑，無不同之”〔11〕，結(jié)下了深厚的姐妹情誼
沈家詩書世家，姐妹眾多，沈宜修和眾姐妹的關(guān)系也相當(dāng)融洽，詩作中多有詠閨中良友之作。如《六妹照鏡口贈》：星眸夢乍舒，宛轉(zhuǎn)看不足。一笑繞春愁，含情低黛綠。寥寥數(shù)語，把一個閨中少女照鏡時自我陶醉的形象描寫得栩栩如生，讀之不忍遐想連連。《顏延之有五君詠暇日戲擬為之》中的第三首是贈給六妹的，中有“修韻落輕云，幽姿含夕露。珠輝映月流，玉彩迎花度”之句，把同一個少女寫得儀態(tài)萬方。在六妹嫁人后，沈又有《七夕贈六妹合歡》詩四首，中有“今宵試看如鉤月，不似簾前隔歲情”及“笑指女牛經(jīng)歲別，相看莫羨有情郎”之句，以詼諧的口吻表達(dá)了對妹妹新婚燕爾的祝福。
沈宜修親自教孩子誦讀，“四五歲，君即口授《毛詩》、《楚辭》、《長恨歌》、《琵琶行》”，“諸子大者與論文，小者讀杜少陵詩，瑯瑯可聽。兩女時以韻語作問遺”，而諸子聰慧“教輒成誦，標(biāo)令韶采?！薄?〕給他們帶來了很大的慰藉。《漫興》一詩中有“竹影漸看移日影，窗前稚子讀《離騷》”之句，是沈宜修教子的真實(shí)寫照。在另外一首《浣溪沙
沈宜修常把子女們稱為“閨中友”，尤其是幾個女兒，在教讀詩書的過程中教導(dǎo)她們成才。幾個女兒稍稍長大一點(diǎn)，在教讀詩書之余，沈宜修也教她們學(xué)習(xí)一點(diǎn)繡花之類的手工活，在《夏初教女學(xué)繡有感》一詩中，沈宜修回憶起小時候?qū)W習(xí)繡花的情景尚在眼前，仿佛是昨天的事，不知不覺幾十年過去了，女兒們都漸長大，也要學(xué)繡，“流光幾度新，曉夢還如舊。落盡薔薇花，正是愁時候”，時光飛逝，韶華不再，可少年的夢想依舊，象女兒們這樣的年紀(jì)，也正是善于幻想、編織夢想（理想）的時光。在一首《踏莎行》題記中，沈宜修寫道：“和凝云：春思翻教阿母疑。余以破瓜年，亦何須疑，直當(dāng)信耳。作問疑詞，戲示瓊章。”詞中有“若教阿母不須疑，妝臺試向飛瓊問”句，作品體現(xiàn)了母子之間真摯感情，可謂談笑即文章。
應(yīng)當(dāng)特別提及的是葉家三個女兒皆具文采，長姊葉紈紈、二姊葉小紈與小女葉小鸞并稱才女，而小鸞文名尤著。小鸞早慧，“四歲，能誦《離騷》，不數(shù)遍即能了了”，十二歲隨父至金陵，“覽長干、桃葉，教之學(xué)詠，遂從此能詩”〔12〕
在三個冰雪聰穎的女兒稍長一些，母女三人有了許多唱和之作，其間佳作眾多，這與良好的家庭創(chuàng)作氛圍是分不開的。
小鸞所居閨房名為“疏香閣”，小鸞曾自作《曉起》一詩，題其閣上，亦邀其二姊作詩，于是葉紈紈和葉小紈亦作一詩題之(小紈詩未收入其詩詞集《存余草》中，杳不可得)，沈宜修分別次其韻作三首詩和之，詩作交相輝映，令人嘆為觀止。現(xiàn)錄之如下：
葉小鸞
曙光催薄夢，淡煙入高樓。遠(yuǎn)山望如霧，茫茫接芳洲。清露滴碧草，色與綠水流。窺妝簾帷卷，清香逼衣浮。聽鶯啼柳怨，看蝶舞花愁。茲日春方曉，春風(fēng)正未休。
葉紈紈
朝霞動簾影，紗窗曙色長。起來初卷幕，花氣入衣香。中有傾城姿，春風(fēng)共回翔。玉質(zhì)倚屏暖，瑤華映貌芳。佳人真絕代，遲日照新妝。還疑瓊姓許，獨(dú)坐學(xué)吹簧。
《題疏香閣》
旭日初升榥，曈昽映綺房。梨花猶夢雨，宿蝶半迷香。輕陰籠霞彩，繁英低飄翔。待將紅袖色，簾影一時芳。海棠還折取，拂鏡試新妝。新妝方徐理，窗外弄鶯簧。
《題疏香閣》
遠(yuǎn)碧繞庭色，參差映日明。竹間翠煙發(fā)，竹外雙鳩鳴。徑曲繁枝裊，嫣紅入望盈。博山微一縷，煙浮畫羅生。芳樹清風(fēng)起，飖飄落霰輕。
《題疏香閣》
幾點(diǎn)催花雨，疏疏入畫樓。推簾望遠(yuǎn)墅，爛錦盈汀洲。昨夜碧桃樹，凝云綴不流。朝來庭草色，挹取暗香浮。飛瓊方十五，吹笙未解愁。次第芳菲節(jié)，琬琰知未休。
從以上幾首作品，不難看出沈宜修及其三女的才華橫溢，亦能感覺到其間融融的姊妹之情、母女之情。此外尚有母女四人所作的《四時春歌》，分別收錄在各自的詩集中，亦頗可觀，在此不再贅述。
《鸝吹集》中有為侍女所作的詞五首，其中四首是關(guān)于侍女隨春的。在兩首《浣溪沙》題下標(biāo)有如下句子：侍女隨春，破瓜時善作嬌憨之態(tài)，諸女詠之，余亦戲作。句中有“袖惹飛煙綠發(fā)輕，翠裙拖出粉云屏”、“春滿簾籠不耐愁，蔚藍(lán)衫子趁身柔”、“千喚懶回佯看蝶，半含嬌語恰如鶯”、“覷人偷自溜雙眸”等句，描繪了婢女的美麗、嬌憨。葉紈紈贈隨春的詞中有“欲折花枝嗔舞蝶，半回春夢惱啼鶯”及“細(xì)雨嬌聲羞覓婿”“無端長自惱芳心”等句，描繪了隨春少女懷春的情緒和神態(tài)。葉小紈贈隨春詞中有“裊娜隨風(fēng)通體輕，臨風(fēng)無語暗傷情，疑來洛浦不分明”及“見人故意反生嗔”等句，描寫了隨春的體態(tài)輕盈和嬌慧神態(tài)。葉小鸞贈隨春詞中有“欲比飛花態(tài)更輕，低回紅頰背銀屏，半嬌斜倚似含情”及“不勝力弱懶調(diào)箏”等句，描寫了侍女的嬌柔和慵懶神態(tài)。可見主仆之間感情融洽及家庭氣氛的祥和溫暖。
小鸞曾有艷體連珠之作，用典貼切，極富才情，艷極而不淫。現(xiàn)錄之如下：
擬連珠
劉孝綽有艷體連珠，戲擬為之。
發(fā)
蓋聞光可見人，諒非蘭膏所澤；髻余繞匝，豈由脂沐而然？故艷陸離些，曼鬋稱矣。不屑髢也，如云美焉。是以瓊樹之輕蟬，終擅魏主之寵；蜀女之委地，能回桓玉管而參差。
【艷陸離些：參差錯綜的長發(fā)。語出宋玉《招魂》：“長發(fā)曼髢，艷陸離些”。些，語助詞。曼鬋：光亮垂下的鬢發(fā)。稱：舉起。此處指高聳狀。不屑髢也：用不著裝飾假發(fā)。髢：裝襯在發(fā)髻中的假發(fā)。語出《詩經(jīng)·鄘風(fēng)·君子偕老》：“鬒發(fā)如云，不屑髢也?！杯倶渲p蟬：晉崔豹《古今注》：魏文帝時，一個叫莫瓊樹的宮人，將自己的頭發(fā)梳成薄而翹起的形狀?！巴~緲如蟬翼，故曰蟬鬢?！笔衽簳x明帝時，大司以桓溫取蜀納蜀主李勢妹為妾。溫妻康長公主妒火中燒，持刀率人欲殺李氏，但見李氏長發(fā)委地，正在梳妝，風(fēng)姿婉媚，凄楚動人，不覺意釋。】
腰
蓋聞玉佩翩珊，恍若隨風(fēng)欲折；舞裙旖旎，乍疑飄雪余香。故江女來游，逞羅衣之宜窄；明妃去國，嗟繡帶之偏長。是以楚殿爭纖，最憐巫峽；漢宮競細(xì)，獨(dú)讓昭陽。
【江女，指江妃二女。見于《劉仙傳》?！?br> 足
蓋聞步步生蓮，曳長裙而難見；纖纖玉趾，印芳塵而乍留。故素彀蹁躚，恒如新月；輕羅宛約，半蹙瓊鉤。是以遺襪馬嵬，明皇增悼；凌波洛浦，子建生愁。
【素彀：白色的薄紗。】
全身
蓋聞影落池中，波警容之如畫；步來簾下，春訝花之不芳。故秀色堪餐，非鉛華之可飾；愁容益倩，豈粉澤之能妝？是以蓉暈雙頤，笑生媚靨，梅飄五出，艷發(fā)含章。
【五出：指花瓣。花一般都是五瓣，故曰五出。含章：內(nèi)在的美?！?br> 七夕
蓋聞神女行云，皆由于誕，姮娥奔月，亦豈為真？故世咸謂曾得支機(jī)之石，私竊以為未至飲牛之津。是以乞巧空傳，誤捉蜘蛛之織網(wǎng)；填河何據(jù)？漫言靈鵲之渡人。
【支機(jī)石：漢武帝派張騫尋找黃河源頭，張騫乘木筏直達(dá)天河，一婦人贈之一石。張回朝后問善卜的嚴(yán)君平，嚴(yán)說，這是織女用來支織機(jī)的石頭。乞巧：七夕婦女穿針，據(jù)說可學(xué)到織女的巧慧。也有的女子在庭院設(shè)瓜果，如有蜘蛛結(jié)網(wǎng)于其上，就叫“得巧”?！?br>
沈宜修亦和其作，且于作品前有如下語句：劉孝綽有艷體連珠，季女瓊章仿之，作以呈余。余為喜甚，亦一拈管，然女實(shí)仙才，余拙不及也。
續(xù)艷體連珠
發(fā)
蓋聞魏妃雙翼，艷陸離而可鑒；漢后四起，曜伭倏以齊光。故盛鬋不同，豈由膏澤？如云飛髢，自有芬芳。是以鬟曉秦宮，競縈妝之繚繞；憐生晉主，垂委地之修長。
【魏妃：魏文帝時宮人莫瓊樹發(fā)髻如蟬翼。曜伭倏以齊光：以耀眼的艷麗吸引人。鬟曉秦宮：秦始皇好神仙術(shù)，宮中婦女都梳神仙髻，成為風(fēng)尚。憐生晉主：晉明帝女兒南康長公主。垂委地之修長：后蜀李勢妹。】
眉
蓋聞修娥曼睩,寫含愁之黛葉；新月連娟，效寄情之翠羽。故遠(yuǎn)山堪入望于邛壚，曉妝無倩畫于張嫵。是以承恩借問，枉自爭長；淡掃朝天，方難比嫭。
【遠(yuǎn)山：指卓文君，善畫遠(yuǎn)山眉。張嫵：唐京兆尹張敞善畫眉。眉嫵：畫眉樣式。承恩借問：用唐朱慶余贈張籍詩意（妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？）淡掃朝天：用唐楊玉環(huán)二姐虢國夫人故事。張祜詩：“虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊”
目
蓋聞朱顏既醉，最憐炯炯橫秋。翠黛堪描，詎寫盈盈善睞。故華清宴罷，偏嬌酒豐微闌。長信愁多，不損泣殘清采。是以娭光眇視，美盼流精，衛(wèi)稱頎?wèi)B(tài)。
【長信愁多：用班婕妤故事。娭光眇視：用宋玉招魂詩：“娭光眇視，目曾波些?！敝该廊送的慷暤纳駪B(tài)。美盼：《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》：“巧笑倩兮，美目盼兮?！敝该琅鄄鲃訝睢！?br> 唇
蓋聞勻檀傅麝，其如洛水之辭。寫絳調(diào)朱，豈若巫山之韻？故歌憐白纻，貝微露而香聞；笛羨綠珠，筨半啟而紅運(yùn)。是以芬澤非御于桃顆，茜膏無加于櫻暈。
手
蓋聞流水題紅，無非柔荑寫恨；盈襜采綠，亦因纖素書情。故春日回文，逞摻摻于機(jī)錦；玉奴弦索，不負(fù)時名。
【流水題紅：用唐紅葉題詩故事。盈襜采綠：《詩經(jīng)·小雅·采綠》：“終朝采藍(lán)，不盈一襜?！币b。圍裙。春日回文：用前秦竇滔妻蘇若蘭故事。玉奴弦索：南朝齊東昏侯蕭寶卷的潘妃小字玉奴兒，梁武帝破齊，潘妃自縊而死?！?br> 腰
蓋聞裊裊纖衣，非關(guān)結(jié)束而細(xì)；翩翩約素，天生柔弱無豐。故飄若春云，常愁化彩；輕如秋雁，還恐隨風(fēng)。是以色冠昭陽，裙有留仙之襞；巧推絳樹，舞傳回雪之容。
【絳樹：古歌女名，善舞?！?br> 足
蓋聞淺印蒼苔，只為沉吟獨(dú)立；遙聞環(huán)佩，卻因微動雙纏。故窄窄生蓮，東昏于斯娛矣；纖纖移襪，陳思賦其可憐。是以看上苑之春，落紅宜襯；步廣儲之月，芳綠生妍。
由其母女之間的作品唱和，可見其親情之濃，亦知其所知之博，品味之雅。而這種家庭詩社氛圍的形成，是與明末清初，江南地區(qū)女性的文化生活十分活躍的大環(huán)境分不開的。當(dāng)時江南地區(qū)涌現(xiàn)出來一大批女性作家。他們主要由兩類人物組成：一類才女是出身青樓的歌女或名妓。如馬湘蘭、柳如是、寇白門、顧橫波、卞玉京、王微等人，她們都是工詩善畫，多才多藝，并與當(dāng)時的名士如錢謙益、吳偉業(yè)、侯方域、冒辟疆等經(jīng)常酬唱往來。她們的名氣，固然有自身學(xué)習(xí)歷練的原因，但也不排除名士吹捧揄揚(yáng)的結(jié)果。在這些著名文人的作品中，對她們的事跡多有記載。另一類是士大夫家庭出身的名門閨秀，她們由于家學(xué)深厚，所以在文學(xué)領(lǐng)域多所建樹。沈宜修本身就是當(dāng)時吳江一帶女性作家的盟主，加上葉紈紈、葉小紈、葉小鸞三姐妹組成的母女詩社，預(yù)示著這種女性詩社的成形，自然可以作為此類的代表；女性文學(xué)活動數(shù)量的增加和質(zhì)量的提高，女性勝于男子的呼聲也越來越高，以至當(dāng)時出現(xiàn)了“漫道文章千古事，而今已屬女青蓮”，“舊日鳳凰池故在，而今已屬女相如”的說法。女性文學(xué)活動的普遍化、公開化，必然帶來結(jié)社、出版等社會要求，女詩社、女詩集就應(yīng)運(yùn)而生了。
據(jù)方家考證：中國古典文學(xué)的巔峰之作《紅樓夢》中大觀園中海棠詩社描寫的情景，顯然有沈家諸女與夫妻之間詩詞唱和的痕跡。而其中第七十六回“凸碧堂品笛感凄清凹晶館聯(lián)詩悲寂寞”，中黛玉與湘云之中秋夜聯(lián)句時黛玉的“冷月葬花魂”，更與午夢堂有相當(dāng)大的淵源。其時，湘云因塘中飛鶴而即景出句“寒塘渡鶴影”，黛玉苦思半日“如何壓倒”湘云，終有此“冷月葬花魂”之絕唱。（絕唱者，一為此句妙絕，二為此乃前八十回黛玉所作最后詩詞）此句一出，非獨(dú)湘云拍手贊道“果然好極，非此不能對”，又嘆“過于清奇詭譎”，一旁潛聽之妙玉更以“好詩，好詩，果然太悲涼了”忙忙出面止住，直謂此句“雖好，只是過于頹敗凄楚，此亦關(guān)人之氣數(shù)而有”?！都t樓》中詩詞多以其人身世品格作喻，“冷月”一句更堪為黛玉寫照，且隱含其將來悲劇結(jié)果，即所謂“詩讖”。今人業(yè)已考證得，乃從才女葉小鸞之詩“戲捐粉盒葬花魂”中脫化而得。更有人謂，從黛玉之形不難覓葉小鸞之影，無論是從才情還是紅顏薄命來說，這種說法確有其道理。從一個側(cè)面體現(xiàn)了沈氏一門詩作活動對后世文學(xué)的影響。
2.2
《鸝吹集》中懷人諸作，大多寫給丈夫葉紹袁及弟沈自征、沈自炳（字君晦，沈宜修的同父異母弟，文采韶秀，有復(fù)社“眉目”之稱，后隨吳日生起師抗清，戰(zhàn)敗犧牲）及表妹張倩倩等。
沈宜修與葉紹袁夫妻生活三十年如一日，相親相愛，在物質(zhì)的貧寒中過著愉悅的精神生活。在夫妻生活中，他們聚少離多，于是分別把夫妻恩愛的一腔心曲，幽幽思念，及相聚時間的幸?；饕皇资自姼瑁迷妭鬟f著愛的心語。
葉紹袁任官南京時，沈宜修曾攜家住在南京葉紹袁官舍（國學(xué)署中），那一段日子是比較快樂的，雖然有些短暫。在一首《滿庭芳
沈宜修與遠(yuǎn)在千里之遙的葉紹袁，只能通過書信來互訴衷腸。然而書信通過車馬與驛站的傳遞，一來一往需要走上很長一段時間，有時難免還要再耽擱一下，往往比預(yù)計(jì)的時間要長許多。一次，葉紹袁的家書比預(yù)計(jì)的時間過了一陣還沒有到，沈宜修既擔(dān)心又焦慮。在《秋日望仲韶京報不至》中寫道：“西風(fēng)初冷碧香裾，白首高堂暮倚閭。豈是上林無一雁，故教尺素杳雙魚”?！对偻偕鼐﹫蟛恢痢穼懙溃骸般y燈挑盡夜將闌，露濕庭花秋影殘。雁字不知何處落，碧云流斷楚江寒”。真實(shí)寫出了自己及家人的焦急和掛念，也有對丈夫的隱約埋怨?！?br> 夫妻之間長久別離的痛苦帶來的是無盡的思念，思念之情使敏感的女詩人面對寒煙暮雨都生發(fā)許多感慨，端陽時節(jié)正是春光明媚，然有一年的端陽卻下了一場小雨，沈宜修覺得連端陽也如重陽“滿庭風(fēng)雨似重陽”，讓人思念親人不止，寫下八首絕句以寄懷對葉紹袁的思念，有“天涯客夢何年醒，愁對階前碧草芊”之句。但沈亦怕自己的牽掛和愁緒會感染宦游在外的丈夫，只能獨(dú)自哀傷，在《暮秋感懷》六首中有“莫將心事供猿嘯，泣向西風(fēng)也是羞”、“誰憐憔悴添腸斷，獨(dú)有清燈永夜看”、“籬邊吹老黃花候，明月無端又作彎”及“萬縷情懷說不得，一番清夢付秦淮”之句，可見其在悲苦凄涼中對丈夫的支持和理解。
沈宜修持家時還為在京的葉紹袁做衣服，一日風(fēng)雨不止，沈宜修夜不能寐，早早起床并抓緊為葉紹袁制衣，愁心而吟成《風(fēng)雨夜不寐早起適為仲韶制衣漫成》四首絕句，其中有“風(fēng)雨蕭蕭百感生，孤燈明滅照寒更”、“羅綺可能勝駿骨，布袍元是士家?！奔啊扒餁饪氨瘧?yīng)我分，不勞春色斷人腸”之嘆，可謂是悲中有情，情中有悲。
應(yīng)該是葉紹袁初入京師的時候，沈宜修牽掛遠(yuǎn)方的丈夫，在操持完家務(wù)并安頓好孩子們之后，在螢窗前寫下了以下四首幽冷的回文詩：
秋暮愁行客，日斜飛柳煙。流云歸遠(yuǎn)岫，薄霧淡高天。
花庭啼鳥亂，疊恨鎖山眉。霞落映寒渚，蝶飛驚墜枝。
鉤簾映皎月，永夜簡奇篇。幽徑竹花露，石寒縈碧錢。
疏雨滴高樹，細(xì)雨飄暮煙。初聞獨(dú)雁過，木落自年年。
送丈夫遠(yuǎn)游的時候，依依不舍的心緒化作了清麗的詩句，自然而出。這首《仲韶往苕上，別時風(fēng)雨凄人，天將暝矣，自歸，寄絕句五首，依韻次答當(dāng)時臨歧之淚耳》今天讀來仍讓人唏噓不已：
仲韶往苕上，別時風(fēng)雨凄人，天將暝矣，自歸，寄絕句五首，依韻次答當(dāng)時臨歧之淚耳
亭亭樹色映長征
腸斷只憑千里夢
蓬壺催漏自銷魂
蕭索半春愁里過
胞弟沈自征自小由沈宜修帶大，雖為姐弟，卻情同母子。弟沈自征北走塞上、謀求生計(jì)，數(shù)年不歸，沈宜修對胞弟思念甚切，《思君庸》中有“推梨思舊日，夢草憶今朝”句，在思念胞弟的手足之情時，沈的作品也深深地體現(xiàn)了對胞弟家庭的關(guān)心，希望弟能家庭快樂，盡到照顧家庭的責(zé)任，如《蝶戀花
這些作品總體上體現(xiàn)沈與家族中親人之間真摯而又濃烈的親情，亦在一定程度上體現(xiàn)當(dāng)時的社會經(jīng)濟(jì)狀況。
2.3悼亡記愁
葉家雖為宦門，生活雖然并不富裕，但沈宜修及家人在物質(zhì)的貧寒中過著愉悅的精神生活。然而這種與世無爭的生活卻被接二連三的不幸所打擊。崇禎五年（公元一六三二年）女兒昭齊、瓊章的芳年早逝，使宜修悲痛欲絕。自此，沈的生活始終籠罩在悲苦的懷念之中，對早夭的兩個極富才情的女兒紈紈和小鸞的追思，成為沈宜修后期生活中的重要內(nèi)容，無論風(fēng)花雪月、四時景物，就是人們生活中的一個眼神、一幅畫都會勾起對女兒的懷念，確如東坡《江城子》中所云：不思量，自難忘。從而寫下了大量悼亡之作，這些作品在《鸝吹集》中占有很大份量，留下了一個母親悲愴的心聲。
如《壬申除夜悼兩女》：“勁風(fēng)吹斷鬢，寂莫?dú)q窮天。落日照新鬼，傷心送舊年。室連雙穗帳，腸斷一詩篇。臘酒澆難醒，寒花淚紙錢?！闭自娧獪I交織，讀來令人柔腸寸斷。小女葉小鸞生前極愛梅花，曾寫下了不少梅花詩，“傲骨欺騙霜映碧綺，數(shù)竿修竹伴清幽。年年燕子無消息，春信難將寄隴頭”，便是眾多梅花詩中的一首，還曾手植一株
風(fēng)夜初回，紗窗寒尚冽。徘徊未成眠，銅壺催漏徹。偶睡夢相逢，花顏愈皎雪。歡極思茫然，離懷竟難說。但知想見歡，忘卻死生別。我問姊安在，汝何不同挈。指向曲房東，靜把書篇閱。握手情正長，恍焉驚夢咽。覺后猶牽衣，殘燈半明滅。欹枕自吞聲，肝腸盡摧折。
這首詩，從寒夜難眠寫到入夢即遇亡女，欣喜異常，忘記死生之別，進(jìn)而問及另一亡女，并看到亡女在舊時閨閣中讀書，然而正牽手?jǐn)⑶橹畷r，不想夢被驚醒，依然欲牽衣不放。獨(dú)對昏昏殘燈，悲痛難抑，卻又怕驚醒別人，只能吞聲流淚。今日讀之，猶難免黯然神傷，確為字字泣血之作。
沈宜修感情最好的女伴張倩倩和沈自征結(jié)為夫妻，生有三女一子，惜俱早亡，以沈季女小鸞為女。小鸞的啟蒙教育即由張倩倩完成。沈評價說“瓊章小時，即教之讀《離騷》、古今詩詞，故清才曠致，殊有妗母風(fēng)焉”〔11〕然而美麗而多才的張倩倩三十歲即逝，亦可謂紅顏薄命。沈宜修在《哭表妹張倩倩》寫道：總髻舊時游，言笑一如昨。痛君君不聞，清風(fēng)動簾幕?？芍^情真意切、哀痛之至。
在沈的悼亡作品中，有一首《蝶戀花》是悼念婢女尋香的，在題目下面有如下的題記：小婢尋香，婀娜有致，楚楚如秋棠?？蓱z年十二而死，愴然哀之，賦此。其中有“滿地鶯聲花落碎。春葺剪剪破難重綴”及“最是雙眸秋水媚，可憐雨濺姻脂退”。寫出了脾女的嬌美可愛，亦表達(dá)了對其夭亡的悲痛，感情真摯，同時我們也能看出沈的善良和對婢女的愛護(hù)。
傷心悼亡使沈宜修身心俱傷，在兩個女兒夭折后，接連的家庭悲痛使操勞過度的沈宜修心力交瘁，疾病也乘虛而入，沈宜修后期的詩歌中有不少描述病中及病后的情況。對沈宜修而言，身體虛弱、物質(zhì)貧乏并無大礙，只是對親人的悲思時時在心頭，《病起晚霽》在病后看到傍晚的夕陽，那“霽色初開晚景明，疏林積雪映云平”的美景如畫，可詩人卻提不起興致，“若將此際為佳景，不是愁中病里情”。
2.4詠梅記志
觀沈宜修的詩作，多有悲愴凄楚之音，蓋因親人多罹不幸之故。尤其是沈宜修的《梅花詩一百絕》，尤為世人所稱道。論者以為清麗淡雅，有“清潤冰玉之姿，瀟灑林下之氣”。這些詩或?qū)懨坊ā案咔椴慌c眾芳同”的品質(zhì)，或?qū)懫洹般曀醢l(fā)奈寒何”的氣骨，皆有新的意趣。在詠物詩“香草美人，君子風(fēng)范”的傳統(tǒng)表現(xiàn)意趣之外，沈宜修的詠梅詩更多地描寫了梅花的種種情緒，或?qū)懨坊ǖ亩嗲槎嗔x，或?qū)懫涞碾x愁別緒。在詩人的筆下，梅花成了人的化身，梅花的種種情緒，正是詩人情感和心態(tài)的真實(shí)寫照。
午夢堂中，繁花羅植，最多的要數(shù)梅花，疏香閣前也種著幾樹梅花，梅花是午夢堂中人最喜歡的花，人人都有數(shù)量不少的梅花詩，沈宜修最喜歡的也是梅花。
自雅、頌（即春秋時期）詩人以來，梅花在歷代詩人心目中有著崇高的地位，人們把梅花與松、竹放在起，合稱“歲寒三友”，提到梅花，人們總賦予它高潔的品性。歷代以來，吟詠梅花的詩人、詩作不少，留下了不少膾炙人口的佳作。
對梅花，沈宜修情有獨(dú)鐘，從梅花的身上可以看到不畏嚴(yán)寒、不懼挫折，不喜奢華，始終保持樂觀向上的精神品格，在沈宜修看來，梅花的遭際與品格正同她自身的經(jīng)歷有著太多的相似之處，梅花就是自己，自己即是梅花，這就使沈宜修對梅花傾注了大量的心血。
在沈宜修的詩歌創(chuàng)作中，單單為梅花就創(chuàng)作了大量的詩，爾后共計(jì)有一百首吟詠梅花的七言絕句，結(jié)成《梅花詩一百首》，還不包括其它的律詩、詞等，這無論在量上還是在質(zhì)上，都是歷代詩人罕見的成就。
百首梅花詩借物抒情，興起明志，通過吟詠梅花，來表達(dá)詩人內(nèi)心復(fù)雜的情感，生活的貧苦憂愁，對親人的思念等等，通過一首首詠梅花的詩句娓娓道來，尤讓人感佩。
“吹落天風(fēng)玉袖輕，夜深龍管作邊聲。芙蓉苑北愁多少，凄斷金閨萬里情。”
“白羽紛紛寒徹骨，朝來已上漢宮妝。冰心不似梅花意，獨(dú)向青山別恨長?！?br>
這兩首都是懷人的詩，但兩首詩在敘述角度及情感的表達(dá)上還是有所區(qū)別的，抒寫閨中人對遠(yuǎn)方親人的思念，渴盼著能早日結(jié)束這分離的歲月，而能在一起共同生活，過著幸?？鞓返纳睿@樣的情感已不單單是懷人，而是借以自況，抒寫自己獨(dú)立操持家務(wù)，支撐著一大家事務(wù)，鼓勵自己不因丈夫的遠(yuǎn)游而放松努力，要象梅花一樣樂觀面對生活。
梅花是一種精神的象征，它從不與別的花爭春天，在百花燦爛時，梅花默默地舒展著碧綠的葉子，而當(dāng)冬天來臨，萬木枯竭蕭條之時，梅花卻凌寒而開，把一種春天的信息、生命的信息傳播開去，讓人們看到生命的希望。如《虞美人·瓶中臘梅》中“膽瓶折取貯仙葩。試看漸將春色、逗些些?！痹娙说某?，每遇到興高采烈，或是愁腸郁結(jié)時，往往就要吟詩，但獨(dú)自的吟詩遠(yuǎn)不及許多文人在一起的聚會，文人相聚而相重，則能觸及創(chuàng)作中一些本質(zhì)的東西，也能觸動靈感，使詩思噴涌，創(chuàng)作出更多更好的詩作。這一類的作品如：“索向瓊瑤獨(dú)唱酬，微吹花外鳥聲柔。驚看月上供詩句，林下吟人應(yīng)未休?！卑岩粋€詩人在見到花時的內(nèi)心活動刻劃得細(xì)致入微。
2.5《伊人》記韻
作為詩人，沈宜修自然創(chuàng)作了不少佳作，同時，沈宜修還是一個難得的有眼光的編輯家，在創(chuàng)作之余，廣泛搜羅名媛詩文，合成一集傳世，取名《伊人思》，書名取自《詩經(jīng)》中“所謂伊人，在水一方”之意，
限于當(dāng)時的歷史條件及沈宜修所處的地理位置，書中輯錄的女詩人大抵局限于江南一帶，范圍比較狹小，所能保存、流傳的也只能是這些女詩人的一小部分作品，遠(yuǎn)沒有達(dá)到沈宜修編選時通攬古今、遍國無遺的設(shè)想。當(dāng)然，這同沈宜修的過早去世也有一定關(guān)系，倘假以時日，這部書輯錄的范圍必定要寬泛許多，也能更多了解當(dāng)時才女文學(xué)創(chuàng)作的狀況。
在輯錄時，沈宜修也存有這些詩人詩作日后能廣為流傳名動一時之想，因而對作者、作品都作了些介紹與評點(diǎn)，使讀者能盡可能多地了解作者。作者介紹中，包括藉貫、出身與生卒、婚嫁的情況，從這些作者的生平和作品中，不難看到，古時才女（女子）們傷春感懷、殊少有人理解的痛苦憂愁，以至于不少人年輕夭亡的共同遭遇。在作品簡介中，有一些作品引起沈宜修的共鳴而寫下隨感，如張引元《寄妹》一詩，沈宜修在旁注：“絕類余家諸女情景”。
在江南名媛才女中，不少與沈宜修有親戚之誼（沈宜修連著葉、沈兩大家族），集中選錄的名媛中，沈宜修的親戚占了不少份量，吳江人也不少。象沈宜修的表妹張倩倩，其詩作沒有保存，大量散佚，沈宜修根據(jù)女兒小鸞的背誦及自己的記憶，將記得的詩、詞輯錄在書中。還有兒女親家的吳江（平望）周氏，有一個才女叫周挹芬（名慧貞），葉紹袁中進(jìn)士前曾在周家坐館教讀，故沈宜修早就聽說其才名，后周挹芬嫁到嘉興，兩人未能謀面，即其詩作，沈宜修也未曾見到。直到兒子（即四子世侗）與周家通婚，沈宜修才讀到其作品，但周挹芬已夭亡，沈宜修聯(lián)想到兩個夭折的女兒，益發(fā)淚如雨下，悲傷不已。遂含淚為其詩集寫序：《周挹芬詩序》（是為沈宜修唯一的一篇序文）。在《伊人思》中，沈宜修錄其詩作三首，中有：“拂鏡試新妝，無言暗自傷。但看花上露，愁斷幾回腸?！笨梢娖湮牟芍环病?br> 《伊人思》雖不能包羅萬象，但對保存和再現(xiàn)明末江南才女詩人詩作的風(fēng)貌韻味，可謂功不可沒。對于研究明末江南官宦世家女性閨閣世界及精神生活具有重要意義。
2
自萬歷三十三年（1605）與葉紹袁結(jié)為秦晉之好至崇禎八年（1635）仙逝，沈宜修在葉家生活了三十年。雖自幼“通經(jīng)史，尤嫻風(fēng)雅”（《沈氏詩錄》卷十二），但其主要文學(xué)活動還是發(fā)生在她嫁與葉紹袁之后的三十年間。正如鄒漪所云：“工部擅雕龍譽(yù)，宛君（沈宜修）亦班蔡齊驅(qū)。”〔6〕葉紹袁亦云：
沈宜修的著述由葉袁紹集成《鸝吹集》，分上、下兩卷，上卷收錄古體詩、五、七言絕句、律詩293首，六言絕句226首，下卷收錄詩202首，騷1首，賦3篇，序文1篇，傳2篇及梅花詩100首，可謂洋洋大觀?！尔Z吹集》中的詩作，約略分類，有懷人、悼亡、唱酬及四時景物等諸類。沈宜修亦善填詞，《鸝吹》下卷有詞一百余首。宜修詞風(fēng)接近于宋代婉約一派，論者謂之“娟麗高雅”（劉泌晉《讀葉仲紹〈午夢堂集〉感賦》）。清人徐乃昌曾將《鸝吹》下卷中的詞作編為一卷，收入《百家閨秀詞》，足以說明其詞學(xué)成就亦得到了后世的充分認(rèn)可。雖鮮有為民生國事之宏作，多是捕捉小情小景、抒情記事之詩詞散文。其描繪日常之平凡生活，抒發(fā)人間之真摯情誼，無不記事生動，狀景生輝，抒情動人。
沈宜修不僅擅長寫詩，亦頗能論詩，《鸝吹》中有《周挹芬詩序》詩論一篇，點(diǎn)評精當(dāng)。她還編輯了同時代女詩人的作品選集《伊人思》，并在自序中說：“世選名媛詩文多矣，大多習(xí)于沿古，未廣羅今。太史公傳管晏云：‘其書世多有之，是以不論。論其佚事?！喔`仿斯意，既登琬琰者，弗更采擷?！薄?〕語意中頗有論古說今，自成一家的氣派?！读谐娂泛汀睹髟娋C》等都選有她的作品，足見其在明代詩壇的地位。
然而，作為詩人，沈宜修的這些作品，大多寫于“桂乏珠艱之隙，兒晨女夕之余，酒帳藥當(dāng)之邊，送別望歸之際，書懷朔悶，良匪易也”〔10〕，加上婆婆的反對，還一度放棄過，因而這些作品實(shí)屬來之不易。以下試從幾個側(cè)面對其思想內(nèi)涵進(jìn)行管窺。
2.1閨閣記情
沈宜修作品集中的詩集中一些節(jié)奏輕快、心情愉悅的詩作，大多寫于青年時期及葉紹袁歸隱的時候。而這部分作品中寫給閨中諸姐妹、與女兒的唱和之作等又占了絕大多數(shù)。充分體現(xiàn)了中國詩詞史上難得一見的女姓情誼和閨閣世界。
在《季春壽姑大人》一詩中，沈宜修感情真摯亦不無欣慰地寫道“韶光九十正無涯，森森玉樹庭前繞”，確實(shí)眾多子女聰慧非常，是沈心中的驕傲和慰藉，當(dāng)然也是老夫人馮氏心中的樂事。“錦堂紫氣浮瑤島，阿母瓊質(zhì)稱不老”，表達(dá)了對婆母的祝福和敬愛之情。另據(jù)記載：母曾有疾，而葉宦游在外，沈“晝夜湯藥，衣不解帶，呼天泣禱，螓首蓬飛”〔2〕，終轉(zhuǎn)危為安，當(dāng)葉紹袁回來后“不知有母病也”〔2〕。葉紹袁云沈事母至孝，由此詩觀之，信不虛也。
沈宜修八歲失母，父親把沈宜修的姑姑請回家中，照顧沈宜修及其胞弟沈自征。隨姑一起回到沈家的，還有小沈宜修四歲的表妹張倩倩。一起成長的過程中，“凡弄雪吹花，嬉游燕笑，無不同之”〔11〕，結(jié)下了深厚的姐妹情誼
沈家詩書世家，姐妹眾多，沈宜修和眾姐妹的關(guān)系也相當(dāng)融洽，詩作中多有詠閨中良友之作。如《六妹照鏡口贈》：星眸夢乍舒，宛轉(zhuǎn)看不足。一笑繞春愁，含情低黛綠。寥寥數(shù)語，把一個閨中少女照鏡時自我陶醉的形象描寫得栩栩如生，讀之不忍遐想連連。《顏延之有五君詠暇日戲擬為之》中的第三首是贈給六妹的，中有“修韻落輕云，幽姿含夕露。珠輝映月流，玉彩迎花度”之句，把同一個少女寫得儀態(tài)萬方。在六妹嫁人后，沈又有《七夕贈六妹合歡》詩四首，中有“今宵試看如鉤月，不似簾前隔歲情”及“笑指女牛經(jīng)歲別，相看莫羨有情郎”之句，以詼諧的口吻表達(dá)了對妹妹新婚燕爾的祝福。
沈宜修親自教孩子誦讀，“四五歲，君即口授《毛詩》、《楚辭》、《長恨歌》、《琵琶行》”，“諸子大者與論文，小者讀杜少陵詩，瑯瑯可聽。兩女時以韻語作問遺”，而諸子聰慧“教輒成誦，標(biāo)令韶采?！薄?〕給他們帶來了很大的慰藉?！堵d》一詩中有“竹影漸看移日影，窗前稚子讀《離騷》”之句，是沈宜修教子的真實(shí)寫照。在另外一首《浣溪沙
沈宜修常把子女們稱為“閨中友”，尤其是幾個女兒，在教讀詩書的過程中教導(dǎo)她們成才。幾個女兒稍稍長大一點(diǎn)，在教讀詩書之余，沈宜修也教她們學(xué)習(xí)一點(diǎn)繡花之類的手工活，在《夏初教女學(xué)繡有感》一詩中，沈宜修回憶起小時候?qū)W習(xí)繡花的情景尚在眼前，仿佛是昨天的事，不知不覺幾十年過去了，女兒們都漸長大，也要學(xué)繡，“流光幾度新，曉夢還如舊。落盡薔薇花，正是愁時候”，時光飛逝，韶華不再，可少年的夢想依舊，象女兒們這樣的年紀(jì)，也正是善于幻想、編織夢想（理想）的時光。在一首《踏莎行》題記中，沈宜修寫道：“和凝云：春思翻教阿母疑。余以破瓜年，亦何須疑，直當(dāng)信耳。作問疑詞，戲示瓊章?！痹~中有“若教阿母不須疑，妝臺試向飛瓊問”句，作品體現(xiàn)了母子之間真摯感情，可謂談笑即文章。
應(yīng)當(dāng)特別提及的是葉家三個女兒皆具文采，長姊葉紈紈、二姊葉小紈與小女葉小鸞并稱才女，而小鸞文名尤著。小鸞早慧，“四歲，能誦《離騷》，不數(shù)遍即能了了”，十二歲隨父至金陵，“覽長干、桃葉，教之學(xué)詠，遂從此能詩”〔12〕
在三個冰雪聰穎的女兒稍長一些，母女三人有了許多唱和之作，其間佳作眾多，這與良好的家庭創(chuàng)作氛圍是分不開的。
小鸞所居閨房名為“疏香閣”，小鸞曾自作《曉起》一詩，題其閣上，亦邀其二姊作詩，于是葉紈紈和葉小紈亦作一詩題之(小紈詩未收入其詩詞集《存余草》中，杳不可得)，沈宜修分別次其韻作三首詩和之，詩作交相輝映，令人嘆為觀止。現(xiàn)錄之如下：
葉小鸞
曙光催薄夢，淡煙入高樓。遠(yuǎn)山望如霧，茫茫接芳洲。清露滴碧草，色與綠水流。窺妝簾帷卷，清香逼衣浮。聽鶯啼柳怨，看蝶舞花愁。茲日春方曉，春風(fēng)正未休。
葉紈紈
朝霞動簾影，紗窗曙色長。起來初卷幕，花氣入衣香。中有傾城姿，春風(fēng)共回翔。玉質(zhì)倚屏暖，瑤華映貌芳。佳人真絕代，遲日照新妝。還疑瓊姓許，獨(dú)坐學(xué)吹簧。
《題疏香閣》
旭日初升榥，曈昽映綺房。梨花猶夢雨，宿蝶半迷香。輕陰籠霞彩，繁英低飄翔。待將紅袖色，簾影一時芳。海棠還折取，拂鏡試新妝。新妝方徐理，窗外弄鶯簧。
《題疏香閣》
遠(yuǎn)碧繞庭色，參差映日明。竹間翠煙發(fā)，竹外雙鳩鳴。徑曲繁枝裊，嫣紅入望盈。博山微一縷，煙浮畫羅生。芳樹清風(fēng)起，飖飄落霰輕。
《題疏香閣》
幾點(diǎn)催花雨，疏疏入畫樓。推簾望遠(yuǎn)墅，爛錦盈汀洲。昨夜碧桃樹，凝云綴不流。朝來庭草色，挹取暗香浮。飛瓊方十五，吹笙未解愁。次第芳菲節(jié)，琬琰知未休。
從以上幾首作品，不難看出沈宜修及其三女的才華橫溢，亦能感覺到其間融融的姊妹之情、母女之情。此外尚有母女四人所作的《四時春歌》，分別收錄在各自的詩集中，亦頗可觀，在此不再贅述。
《鸝吹集》中有為侍女所作的詞五首，其中四首是關(guān)于侍女隨春的。在兩首《浣溪沙》題下標(biāo)有如下句子：侍女隨春，破瓜時善作嬌憨之態(tài)，諸女詠之，余亦戲作。句中有“袖惹飛煙綠發(fā)輕，翠裙拖出粉云屏”、“春滿簾籠不耐愁，蔚藍(lán)衫子趁身柔”、“千喚懶回佯看蝶，半含嬌語恰如鶯”、“覷人偷自溜雙眸”等句，描繪了婢女的美麗、嬌憨。葉紈紈贈隨春的詞中有“欲折花枝嗔舞蝶，半回春夢惱啼鶯”及“細(xì)雨嬌聲羞覓婿”“無端長自惱芳心”等句，描繪了隨春少女懷春的情緒和神態(tài)。葉小紈贈隨春詞中有“裊娜隨風(fēng)通體輕，臨風(fēng)無語暗傷情，疑來洛浦不分明”及“見人故意反生嗔”等句，描寫了隨春的體態(tài)輕盈和嬌慧神態(tài)。葉小鸞贈隨春詞中有“欲比飛花態(tài)更輕，低回紅頰背銀屏，半嬌斜倚似含情”及“不勝力弱懶調(diào)箏”等句，描寫了侍女的嬌柔和慵懶神態(tài)?？梢娭髌椭g感情融洽及家庭氣氛的祥和溫暖。
小鸞曾有艷體連珠之作，用典貼切，極富才情，艷極而不淫?，F(xiàn)錄之如下：
擬連珠
劉孝綽有艷體連珠，戲擬為之。
發(fā)
蓋聞光可見人，諒非蘭膏所澤；髻余繞匝，豈由脂沐而然？故艷陸離些，曼鬋稱矣。不屑髢也，如云美焉。是以瓊樹之輕蟬，終擅魏主之寵；蜀女之委地，能回桓玉管而參差。
【艷陸離些：參差錯綜的長發(fā)。語出宋玉《招魂》：“長發(fā)曼髢，艷陸離些”。些，語助詞。曼鬋：光亮垂下的鬢發(fā)。稱：舉起。此處指高聳狀。不屑髢也：用不著裝飾假發(fā)。髢：裝襯在發(fā)髻中的假發(fā)。語出《詩經(jīng)·鄘風(fēng)·君子偕老》：“鬒發(fā)如云，不屑髢也。”瓊樹之輕蟬：晉崔豹《古今注》：魏文帝時，一個叫莫瓊樹的宮人，將自己的頭發(fā)梳成薄而翹起的形狀?！巴~緲如蟬翼，故曰蟬鬢?！笔衽簳x明帝時，大司以桓溫取蜀納蜀主李勢妹為妾。溫妻康長公主妒火中燒，持刀率人欲殺李氏，但見李氏長發(fā)委地，正在梳妝，風(fēng)姿婉媚，凄楚動人，不覺意釋?！?br> 腰
蓋聞玉佩翩珊，恍若隨風(fēng)欲折；舞裙旖旎，乍疑飄雪余香。故江女來游，逞羅衣之宜窄；明妃去國，嗟繡帶之偏長。是以楚殿爭纖，最憐巫峽；漢宮競細(xì)，獨(dú)讓昭陽。
【江女，指江妃二女。見于《劉仙傳》?！?br> 足
蓋聞步步生蓮，曳長裙而難見；纖纖玉趾，印芳塵而乍留。故素彀蹁躚，恒如新月；輕羅宛約，半蹙瓊鉤。是以遺襪馬嵬，明皇增悼；凌波洛浦，子建生愁。
【素彀：白色的薄紗?！?br> 全身
蓋聞影落池中，波警容之如畫；步來簾下，春訝花之不芳。故秀色堪餐，非鉛華之可飾；愁容益倩，豈粉澤之能妝？是以蓉暈雙頤，笑生媚靨，梅飄五出，艷發(fā)含章。
【五出：指花瓣。花一般都是五瓣，故曰五出。含章：內(nèi)在的美。】
七夕
蓋聞神女行云，皆由于誕，姮娥奔月，亦豈為真？故世咸謂曾得支機(jī)之石，私竊以為未至飲牛之津。是以乞巧空傳，誤捉蜘蛛之織網(wǎng)；填河何據(jù)？漫言靈鵲之渡人。
【支機(jī)石：漢武帝派張騫尋找黃河源頭，張騫乘木筏直達(dá)天河，一婦人贈之一石。張回朝后問善卜的嚴(yán)君平，嚴(yán)說，這是織女用來支織機(jī)的石頭。乞巧：七夕婦女穿針，據(jù)說可學(xué)到織女的巧慧。也有的女子在庭院設(shè)瓜果，如有蜘蛛結(jié)網(wǎng)于其上，就叫“得巧”?！?br> 沈宜修亦和其作，且于作品前有如下語句：劉孝綽有艷體連珠，季女瓊章仿之，作以呈余。余為喜甚，亦一拈管，然女實(shí)仙才，余拙不及也。
續(xù)艷體連珠
發(fā)
蓋聞魏妃雙翼，艷陸離而可鑒；漢后四起，曜伭倏以齊光。故盛鬋不同，豈由膏澤？如云飛髢，自有芬芳。是以鬟曉秦宮，競縈妝之繚繞；憐生晉主，垂委地之修長。
【魏妃：魏文帝時宮人莫瓊樹發(fā)髻如蟬翼。曜伭倏以齊光：以耀眼的艷麗吸引人。鬟曉秦宮：秦始皇好神仙術(shù)，宮中婦女都梳神仙髻，成為風(fēng)尚。憐生晉主：晉明帝女兒南康長公主。垂委地之修長：后蜀李勢妹?！?br> 眉
蓋聞修娥曼睩,寫含愁之黛葉；新月連娟，效寄情之翠羽。故遠(yuǎn)山堪入望于邛壚，曉妝無倩畫于張嫵。是以承恩借問，枉自爭長；淡掃朝天，方難比嫭。
【遠(yuǎn)山：指卓文君，善畫遠(yuǎn)山眉。張嫵：唐京兆尹張敞善畫眉。眉嫵：畫眉樣式。承恩借問：用唐朱慶余贈張籍詩意（妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？）淡掃朝天：用唐楊玉環(huán)二姐虢國夫人故事。張祜詩：“虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊”
