多少行以內(nèi)才算小詩(shī)?存在過(guò)不少分歧，近年來(lái)漸漸取得共識(shí)：即上限在十行左右。臺(tái)灣詩(shī)人張朗在《小詩(shī)瑰寶》(1996年出版)序言中指出：“對(duì)‘小詩(shī)’所定的標(biāo)準(zhǔn)，是十二行以下?！绷硪晃慌_(tái)灣詩(shī)人文曉村在另一本小詩(shī)選集《葡萄園小詩(shī)》(1997年出版)的序中，意見(jiàn)也基本相同：“既屬小詩(shī)，便不宜過(guò)長(zhǎng)，三行以上，十二行以內(nèi)，應(yīng)該是一個(gè)合理的界域?！?/div>
十行以內(nèi)算小詩(shī)則是大陸詩(shī)界的共識(shí)。著名詩(shī)人于沙對(duì)此作了這樣的綜述：“詩(shī)評(píng)家們，把小詩(shī)的建行定在一至十行之內(nèi)?！?《于沙小詩(shī)選》卷首小語(yǔ)，1998年出版)。著名詩(shī)人楊星火主編的?？≡?shī)的《琴與劍小詩(shī)》(1997年創(chuàng)刊)，也申明只登1—10行的小詩(shī)。我擁護(hù)這一看法，并在《小詩(shī)雜識(shí)》一文(刊于1993年《中外詩(shī)歌研究》雜志)中為此提出了一點(diǎn)承先啟后的理由：“我傾向于十行以內(nèi)算小詩(shī)的看法，為了保持現(xiàn)代口語(yǔ)的自然，為了包容略為復(fù)雜的情境，讓它超過(guò)舊體律詩(shī)一兩行，對(duì)發(fā)展現(xiàn)代小詩(shī)是有利的?！?/div>
似乎可以說(shuō)，十行作為現(xiàn)代小詩(shī)的界限，基本上已成為海峽兩岸華人詩(shī)界的共識(shí)。
三、20世紀(jì)八、九十年代，中國(guó)的改革開(kāi)放也體現(xiàn)在詩(shī)歌精短化迅猛發(fā)展，小詩(shī)創(chuàng)作實(shí)踐空前繁榮興旺上。如果說(shuō)以前寫小詩(shī)只是個(gè)別人一段時(shí)間興之所至的行為，如今逐漸形成一些群體較長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)鉆研的現(xiàn)象。
此一現(xiàn)象和它產(chǎn)生的成果，已引起越來(lái)越多的人注意。80年代初“沙(鷗)八行”現(xiàn)象開(kāi)始嶄露頭角，寫出了不少膾炙人口的八行體佳作。90年代初又出現(xiàn)了“梁(上泉)六行”現(xiàn)象，他把大量創(chuàng)作的六行體詩(shī)稱作“六弦琴”，為小詩(shī)創(chuàng)作照亮一個(gè)新領(lǐng)域。與此同時(shí)，上海詩(shī)人李疑“為了尋求一種民族的時(shí)代的新詩(shī)形式”，在小詩(shī)中創(chuàng)造了一種“十句詩(shī)”體，規(guī)定“每句必須是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立完整的語(yǔ)意”。1996年1月重慶創(chuàng)刊的《微型詩(shī)》刊，有兩點(diǎn)與眾不同：一是它不專注小詩(shī)中之某一體，而是以弘揚(yáng)小詩(shī)中最短小的三體(1—3行詩(shī))為職志；二是不突出個(gè)人的成就，而強(qiáng)調(diào)集體的創(chuàng)造，贏得了海內(nèi)外詩(shī)人(特別是老詩(shī)人)的支持。至今《微型詩(shī)》刊已連續(xù)出版五年、39期，出版?zhèn)€人微型詩(shī)專集26冊(cè)，出版《微型詩(shī)500首點(diǎn)評(píng)》，五年來(lái)累計(jì)刊發(fā)微型詩(shī)近萬(wàn)首(次)。
但從十行內(nèi)小詩(shī)各體進(jìn)行較全面的創(chuàng)作探索而論，卻不能不提到1998年出版的《于沙小詩(shī)選》。詩(shī)選中收二行詩(shī)113首，三行詩(shī)30首，四行詩(shī)64首，五行詩(shī)2首，六行詩(shī)3首，七行詩(shī)5首，八行詩(shī)23首，九行詩(shī)6首，十行詩(shī)21首。各行體詩(shī)中均不乏佳作，可見(jiàn)作者對(duì)每一詩(shī)體的探索是嚴(yán)肅認(rèn)真而非濫竽充數(shù)的。這種對(duì)小詩(shī)內(nèi)諸詩(shī)體(除一行詩(shī)外)的全面、完整的創(chuàng)作實(shí)踐，在中國(guó)新詩(shī)界中，于沙是第一人。因此，我認(rèn)為他對(duì)小詩(shī)發(fā)展作出了可貴的、空前的貢獻(xiàn)。在他的這一感召之下，我在1999年出版的以小詩(shī)為主的《穆仁詩(shī)選》中，也仿照《于沙小詩(shī)選》把1—10行體的小詩(shī)習(xí)作按行數(shù)多少依序排列。我相信：像于沙這樣愿意對(duì)小詩(shī)諸體加以探索的詩(shī)友，可能會(huì)越來(lái)越多。
四、蓬勃的小詩(shī)創(chuàng)作實(shí)踐孕育著小詩(shī)的理論。這種來(lái)自實(shí)踐的理論不同于閉門造車的個(gè)人玄想，多少反映著小詩(shī)的實(shí)際，有助于我們對(duì)小詩(shī)美學(xué)價(jià)值的認(rèn)識(shí)。《于沙小詩(shī)選》對(duì)此作了扼要的綜述與引用，值得關(guān)注小詩(shī)者的參考。
小詩(shī)在當(dāng)前新詩(shī)改革中的地位與作用。“松散、臃腫、冗長(zhǎng)、無(wú)耐讀耐悟耐回味的靈句，是新詩(shī)的通病。小詩(shī)卻具有片言明百義、滴水見(jiàn)陽(yáng)光的魅力。提倡小詩(shī)，寫好小詩(shī)，多寫小詩(shī)，也許可以為拯救新詩(shī)鑿出一條路來(lái)。小詩(shī)，是詩(shī)中之詩(shī)。小詩(shī)，不可小看!”(于沙)
從文體學(xué)角度看小詩(shī)。“小詩(shī)，是一種特殊的文體。這種文體所具有的外在形態(tài)的最主要的特征是：濃縮、凝聚、精煉和大跨度的跳躍。這一切，可以簡(jiǎn)括地表達(dá)為一個(gè)字：短。”(謝冕)
從詩(shī)美鑒賞角度看小詩(shī)?！靶≡?shī)的最大特征，是它的瞬時(shí)性：瞬間的體驗(yàn)，剎那的頓悟，一時(shí)的景觀。它使讀者從有限中領(lǐng)受無(wú)限，從瞬時(shí)中妙悟永恒。小詩(shī)是陽(yáng)光下的露水，情緒中的珍珠?！?呂進(jìn))
從創(chuàng)作角度看小詩(shī)?！靶≡?shī)是生活的浪花，是思想的閃光，是情感的流云。它們能以奇巧的構(gòu)思，從一個(gè)局部、一個(gè)側(cè)面來(lái)反映時(shí)代，歌吟生活，抒發(fā)感情，做到以一馭萬(wàn)，‘一花一世界，一葉一如來(lái)’?！?張永健)
對(duì)“小詩(shī)中的小詩(shī)”(或小詩(shī)的最底層領(lǐng)域)，1—3行微型詩(shī)的界說(shuō)與補(bǔ)充?！拔⑿驮?shī)是從小詩(shī)中生發(fā)出來(lái)的一個(gè)分支。由于人們業(yè)已習(xí)慣的小詩(shī)句式是四行的絕句，因此，比小詩(shī)更小的微型詩(shī)的句式，是一至三行?！菸嚉だ镒龅缊?chǎng)’，要求著一種更為精細(xì)、精審與精制的藝術(shù)營(yíng)造，同時(shí)也開(kāi)拓了生活與詩(shī)的新天地?！?《微型詩(shī)》創(chuàng)刊辭)
五、麥芒是詩(shī)的精短化的一個(gè)追求者，只是生活經(jīng)歷不同，走向精短化的道路各異。他是從一行體的微型詩(shī)起步，走向精短化的。1979年10月號(hào)《詩(shī)刊》發(fā)表了他題為《霧》的一行詩(shī)：“你能永遠(yuǎn)遮住一切嗎?”不久，他即與另兩位一行詩(shī)作者(黃淮的《雷》、魯行的《鼠》)為全國(guó)所知?？梢哉f(shuō)，這也是詩(shī)的精短化顯示出的引人注目的力量。之后麥芒寫過(guò)不少小詩(shī)，出過(guò)《麥芒小詩(shī)》等詩(shī)集。直到1998年讀到他在臺(tái)灣《葡萄園》詩(shī)刊發(fā)表的《歲月履痕》那組四行詩(shī)后，他的名字再一次引起我的注意。如今讀到他的《麥芒四行體詩(shī)二百首》，知道他在一段時(shí)間內(nèi)集中力量探索四行體的寫作，而且寫出了一些佳作，我認(rèn)為是值得肯定的。
四行體詩(shī)古稱絕句，流播人口的佳作甚多。常見(jiàn)的手法，不僅有句句緊密銜接“起承轉(zhuǎn)合”如貫珠的作品(如李白《靜夜思》、李商隱《夜雨寄北》)，也有四句分兩組(前兩句展示意象，后兩句揭示意境)，各有側(cè)重又相互配合的作品(如蘇軾《題西林壁》、朱熹《讀書有感》)。要探索現(xiàn)代四行體，仔細(xì)研究一下古代絕句名篇是必要的。
《麥芒四行體詩(shī)二百首》中寫得較好的作品，也說(shuō)明雖四行也不能只用起承轉(zhuǎn)合一種模式硬套。如以下兩首近于“起承轉(zhuǎn)合”式。
《一九五七年》：“55萬(wàn)頂帽子?。≡诳罩酗h飛 ∥ 她在尋找——?。∫狻≈小∪恕薄Ｒ詳M人化手法寫重大事件，靈動(dòng)蘊(yùn)藉，別有情趣。《一九六六年》：“一場(chǎng)大火?。耸辍 巍〔灰?jiàn) ／ 消防隊(duì)?！庇没馂?zāi)喻十年浩劫，形似夸張荒唐，實(shí)則貼切巧妙，令讀者發(fā)會(huì)心微笑。四行貫串，渾然一體。
另三首詩(shī)則屬于四行兩組、分工合作了?！赌感！罚骸案赣H的父親在這里讀書 ／ 兒子的兒子在這里讀書 ∥ 書聲——?。〔婚L(zhǎng)胡須”。前兩行上、下延伸的重復(fù)，都有點(diǎn)明“母?！钡暮x，頗與“鐵打的營(yíng)盤流水的兵”有異曲同工之妙；后兩行出人意外地逸趣橫生，且寓老校常與青春伴的含蘊(yùn)，堪稱妙筆。《老照片》：“一眨眼?。≡谛β曋卸ǜ瘛 巍≌掌稀。∥覀冇肋h(yuǎn)年輕”。意象意境，分節(jié)并列，卻又相互交融，貼切自然。《輸液》：“點(diǎn)點(diǎn)，滴滴?。〉蔚?，點(diǎn)點(diǎn) ∥ ——懸吊在 ／ 忐忑不安底心尖”。前兩行寫形，后兩行傳神，形神俱備，日常事象也就動(dòng)人心魄了。
《雨中》一詩(shī)卻不屬以上兩種表現(xiàn)模式：“無(wú)傘的人?。”扔袀愕娜伺艿每臁 巍∽钕鹊诌_(dá)幼兒園的?。∈恰赣H!”其中前后兩行并不是像上面諸詩(shī)那樣是合寫的一個(gè)題旨，而是豐富得多，前兩行寫的是處境不同反應(yīng)各異，后兩行寫的是母愛(ài)。不同的內(nèi)容決定了不同形式。形式是適應(yīng)多姿多彩題材而變化的。
以行為基準(zhǔn)的新詩(shī)，行的排列組合也值得加以注意。沙鷗的八行體就有多種排列法，僅據(jù)其詩(shī)集《情詩(shī)》中作品統(tǒng)計(jì)，除了常見(jiàn)的2222(《新月》)、1313(《送站》)、44(《望云》)三種分節(jié)排列外，還有1421(《青城山紅葉》)、332(《索橋》)、242(《桃色的云》)等三種。稍加品味就可發(fā)現(xiàn)：“沙八行”的六種分行排列不是隨意的，它們?cè)诒憩F(xiàn)時(shí)空跳躍間隔、情緒轉(zhuǎn)換、突出強(qiáng)調(diào)等方面發(fā)揮了微妙作用。相形之下，麥芒四行體詩(shī)僅有22、4兩種分行排列法，似稍嫌粗疏。
總起來(lái)說(shuō)，不管幾行體的小詩(shī)，都應(yīng)注意詩(shī)歌精短的質(zhì)量要求。形體短易，內(nèi)蘊(yùn)精難。要力求做到內(nèi)容上的精煉、精粹、精悍、精辟、精靈、精美，首先要在題材的選擇嚴(yán)、開(kāi)鑿深、提煉精審等環(huán)節(jié)上下功夫。缺乏人生內(nèi)涵可供咀嚼、美的價(jià)值可供欣賞的事象，都不宜作小詩(shī)的材料。如果選材不嚴(yán)，短而不精，即易涉于粗濫，一不小心就會(huì)砸了自己的鍋了。(原載2001年夏季號(hào)沈陽(yáng)《中國(guó)詩(shī)人》詩(shī)叢)
