作為首部挑大梁的古裝大女主劇，《雁回時(shí)》對陳都靈而言意義非凡。
在《長月燼明》中，她飾演的葉冰裳，初期以溫婉典雅的外表示人，仿佛“出淤泥而不染”般高潔純凈。實(shí)則因自幼遭受家族冷落而內(nèi)心扭曲，后期為謀權(quán)力不擇手段。
陳都靈憑借清冷素凈的古裝扮相和低眉垂目的神態(tài)，將葉冰裳“偽白蓮花”的偽裝刻畫得極具欺騙性。
尤其是利用自己天生的書卷氣與無辜的眼神，將葉冰裳利用情絲操控人心的設(shè)定演繹得既美艷又危險(xiǎn)，被觀眾稱為“面若觀音，心如蛇蝎”。
有別于葉冰裳，《雁回時(shí)》中的莊寒雁，看似在外流落受苦，文文弱弱，純良無害；實(shí)際上，她要腦子有腦子，要謀略有謀略，無論是掐脖子還是動(dòng)刀子，沒有她不敢做的。
莊寒雁初登場時(shí)，身為家族棄女，寄人籬下，飽受欺凌。陳都靈清純溫婉的古典氣質(zhì)，再加上她低眉垂目、楚楚可憐的神態(tài)，與這一設(shè)定完美地契合在了一起，讓人瞬間就對這個(gè)角色產(chǎn)生了深深的同情與憐惜。
隨著劇情的逐步推進(jìn)，莊寒雁從最初那個(gè)看似柔弱的“小白兔”，逐漸向果敢堅(jiān)毅的“黑蓮花”轉(zhuǎn)變。
陳都靈通過細(xì)膩的表情管理和精準(zhǔn)的肢體語言，將莊寒雁隱藏的鋒芒層層遞進(jìn)地釋放出來，裝無辜的同時(shí)又不經(jīng)意間露出冷笑，形成“外柔內(nèi)剛”的張力。
即便身處逆境，陳都靈仍能通過眼神中的隱忍與倔強(qiáng)傳遞出莊寒雁未被磨滅的傲骨，展現(xiàn)了她對莊寒雁反差感的把控能力。
陳都靈賦予了莊寒雁超越外表的復(fù)雜靈魂，打破了觀眾對其“花瓶”的刻板印象，證明了自己既能以顏值吸睛，亦能以演技立身。
