3月25日，王寶強(qiáng)監(jiān)制并主演的犯罪懸疑劇《棋士》在央視八套與騰訊X劇場(chǎng)開(kāi)播，時(shí)隔十余年強(qiáng)勢(shì)回歸電視劇領(lǐng)域。
這部融合黑色幽默與現(xiàn)實(shí)主義的作品，以圍棋為隱喻，深度挖掘人性的復(fù)雜與命運(yùn)的無(wú)常，講述了普通人崔業(yè)在命運(yùn)裹挾下，步步沉淪的故事。
該劇憑借獨(dú)特的構(gòu)思和王寶強(qiáng)的顛覆性表演，開(kāi)播兩集后，便在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了熱烈的討論。
一、劇情概述：一場(chǎng)劫案引發(fā)的命運(yùn)棋局
《棋士》的主人公崔業(yè)，是一名天賦異稟卻郁郁不得志的圍棋教師，工作家庭雙失意。
為湊齊兒子炎炎的骨折手術(shù)費(fèi)，崔業(yè)變賣(mài)獲得的獎(jiǎng)品、被迫參與富商王紅羽的“假輸棋局”，卻在信用社取錢(qián)時(shí)，意外遭遇一場(chǎng)荒誕的搶劫案，被劫匪挾持為人質(zhì)。
為了求生，崔業(yè)利用自己的記憶和圍棋策略，奇妙地幫助劫匪成功逃脫，又制造劫匪車(chē)禍，順利從危機(jī)中逃生。
誰(shuí)能想到，崔業(yè)搶到手的贓款，竟然只是銀行用于練習(xí)的練功券，這一充滿黑色幽默的情節(jié)，成為了他走向犯罪的起點(diǎn)。
在經(jīng)歷信用社搶劫案后，崔業(yè)發(fā)現(xiàn)自己高超的棋藝竟能用于犯罪。
自此，他從一個(gè)窩囊的“小人物”，逐漸蛻變?yōu)樵诤诎字g游走的高智商罪犯。
而他的哥哥、刑警大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)崔偉，則在情與法的糾葛中，試圖將他拉回正途。
隨著劇情的推進(jìn)，崔業(yè)以身入局，圍棋的“落子無(wú)悔”與人性的“步步為營(yíng)”形成強(qiáng)烈對(duì)照，既展現(xiàn)了崔業(yè)犯罪設(shè)計(jì)的精巧，也暗喻了人生的變幻無(wú)常與抉擇付出的沉重代價(jià)。
《棋士》并未止步于犯罪懸疑的類(lèi)型框架，而是試圖通過(guò)崔業(yè)的墮落軌跡，將職場(chǎng)壓榨、家庭矛盾、道德抉擇等現(xiàn)實(shí)議題緊密交織在一起，揭示了“一步錯(cuò)，步步錯(cuò)”的人性寓言，折射社會(huì)中小人物的生存困境。
二、崔業(yè)：一個(gè)“被動(dòng)黑化”的美強(qiáng)慘
崔業(yè)是王寶強(qiáng)演藝生涯中罕見(jiàn)的反派角色，其人物塑造打破了國(guó)產(chǎn)劇中“非黑即白”的常規(guī)設(shè)定。
從表面上看，他顯得懦弱憋屈，在學(xué)校被校長(zhǎng)張英杰欺壓拿捏，辛苦獲得的全省業(yè)余圍棋大賽粵明杯冠軍獎(jiǎng)金、獎(jiǎng)杯都被張英杰收為己用。
在家中遭妻子高淑華嫌棄，夫妻關(guān)系破裂，正在辦理離婚手續(xù)。
就連親生兒子炎炎，也崇拜警察大伯崔偉，而非窩囊的連買(mǎi)個(gè)肯德基都湊不足錢(qián)的他。
但在內(nèi)里，他隱忍縝密，骨子里暗藏狠戾，用執(zhí)棋者走一步看十步的思維方式，在劫案中冷靜幫助劫匪分析逃生路線，卻又因一念之差私吞贓款。
他救下劫案中躲過(guò)一劫的金夏生和被綁架的銀行職員秦曉銘，卻在對(duì)方威脅暴露他的身份時(shí)動(dòng)了殺心，精心偽裝成秦曉銘的模樣，制造了秦曉銘殺了金夏生后潛逃的假象。
從信用社搶劫案的人質(zhì)變兇手，被迫藏尸設(shè)計(jì)迷局，掌握優(yōu)秀企業(yè)家王紅羽洗錢(qián)證據(jù)走向犯罪......
觀眾跟隨著崔業(yè)的“黑化”歷程，看到了一個(gè)觸底反彈、陷入人性掙扎的普通人。
崔業(yè)并非天生的惡人，而是被殘酷現(xiàn)實(shí)逼入絕境的普通人，不是主動(dòng)犯罪，而是“被動(dòng)黑化”。
棋局需要謀略，犯罪亦需步步算計(jì)。當(dāng)棋士的謀略被運(yùn)用到犯罪之中，黑化的崔業(yè)簡(jiǎn)直是強(qiáng)的可怕！
三、王寶強(qiáng)的演技：從“憨厚草根”到“雙面棋手”
《棋士》是王寶強(qiáng)多年后回歸電視劇的重磅力作，也是他首次嘗試監(jiān)制這一全新身份。
劇中，王寶強(qiáng)一改往日憨厚樸實(shí)的喜劇形象，以細(xì)膩的“生活流”演技詮釋了一個(gè)極具張力的復(fù)雜角色。
初登場(chǎng)的崔業(yè)，完完全全就是一個(gè)被現(xiàn)實(shí)無(wú)情壓垮的落魄圍棋教師，佝僂的脊背，下垂的眼神，窘迫的苦笑，將小人物在殘酷現(xiàn)實(shí)面前的的無(wú)力感精準(zhǔn)傳遞給了每一位觀眾。
兒子炎炎生病急需用錢(qián)，上課期間學(xué)生們故意搗亂，出去洗把臉緩解情緒的崔業(yè)，望著鏡子里窩囊的自己，目光從沉靜到痛恨，最后沖著自己狠狠地吐了口口水，細(xì)微的表情和動(dòng)作變化，將他內(nèi)心壓抑無(wú)奈以及被生活壓迫得毫無(wú)還手之力的無(wú)力感刻畫(huà)得入木三分。
王寶強(qiáng)不愧是“窩 囊廢”賽道的佼佼者，“黑化前”的崔業(yè)著實(shí)看得人倍感憋屈。
卷入劫案后，被劫持時(shí)瞳孔緊縮的恐懼、謀劃逃生時(shí)眼底閃過(guò)的算計(jì)、面對(duì)贓款時(shí)嘴角抽動(dòng)的貪婪、設(shè)計(jì)秦曉銘謀害金夏生等情節(jié)，王寶強(qiáng)通過(guò)眼神的微妙變化，層層遞進(jìn)地刻畫(huà)出崔業(yè)在道德邊緣的掙扎，彰顯其對(duì)角色復(fù)雜性的深刻理解。
不同于《唐人街探案》中的夸張搞笑，崔業(yè)的話語(yǔ)低沉緩慢，透著一股“鈍感”下的暗流涌動(dòng)。
王寶強(qiáng)刻意收斂了以往標(biāo)志性的方言和滑稽動(dòng)作，轉(zhuǎn)而以“慢節(jié)奏”表演強(qiáng)化角色的隱忍特質(zhì)。
在信用社與劫匪周旋的場(chǎng)景中，他刻意壓低語(yǔ)速，以異常冷靜的口吻說(shuō)出“要留一個(gè)棄子”，將圍棋思維與犯罪邏輯融合，展現(xiàn)出令人脊背發(fā)涼的智力型反派特質(zhì)。
從曾經(jīng)的“傻根”到如今的“棋士”，這樣巨大的蛻變，不僅有力地證明了王寶強(qiáng)出色的角色駕馭能力，更是讓廣大觀眾看到了在國(guó)產(chǎn)劇中極為罕見(jiàn)的高智商反派塑造范本。
結(jié)束語(yǔ)
盡管《棋士》首播熱度居高不下，但觀眾評(píng)價(jià)卻呈現(xiàn)分化。
支持者認(rèn)為其“以棋喻人生”的設(shè)定新穎，王寶強(qiáng)的表演“顛覆認(rèn)知”。
批評(píng)者則指出劇情存在漏洞，如崔業(yè)協(xié)助劫匪的動(dòng)機(jī)不夠充分，崔業(yè)制造車(chē)禍順利逃生過(guò)于牽強(qiáng)等等。
不過(guò)，《棋士》僅播出兩集，后續(xù)能否通過(guò)反轉(zhuǎn)填補(bǔ)前期爭(zhēng)議，仍是未知數(shù)。
以圍棋為鏡，落子無(wú)悔，看王寶強(qiáng)《棋士》照見(jiàn)人性的復(fù)雜與命運(yùn)的不可控。
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