《墨蘭圖》作者：趙孟堅(jiān)，南宋
卷紙本，墨筆；縱34．5厘米，橫90．2厘米；北京故宮博物院藏
◇此圖繪墨蘭兩叢，生于草地上；蘭花盛開，如彩蝶翩翩起舞；蘭葉柔美舒放，清雅俊爽。全圖用筆勁利，筆意綿綿，氣脈不斷，是趙氏畫蘭的代表作。
蘭，空谷幽香，孤芳自賞
◇蘭最令人傾倒之處是“幽”，因其生長在深山野谷，才能洗凈那種綺麗香澤的姿態(tài)，以清婉素淡的香氣長葆本性之美。這種不以無人而不芳的“幽”，不只是屬于林泉隱士的氣質(zhì)，更是一種文化通性，一種“人不知而不慍”的君子風(fēng)格，也是一種不求仕途通達(dá)、不沽名釣譽(yù)、只追求胸中志向的坦蕩胸襟，象征著疏遠(yuǎn)污濁政治、保全自己美好人格的品質(zhì)。蘭花從不取媚于人，也不愿移植于繁華都市，一旦離開清幽凈土，則不免為塵垢玷污。因此，蘭花只適宜于開在人跡罕至的幽深所在，只適宜于開在文人墨客的理想境界中。
◇蘭花很早就得到文人的關(guān)注，楚國詩人屈原就以“秋蘭兮清清，綠葉兮紫莖，滿堂兮美人”這樣的詩句來詠蘭。但蘭花入畫則比梅花晚，大概始于唐代。到了宋朝，畫蘭花的人便多了起來，據(jù)說蘇軾就曾畫過蘭花，而且花中還夾雜有荊棘，寓意君子能容小人。宋人鄭思肖在南宋滅亡之后，隱居吳中（今蘇州），為表示自己不忘故國，坐臥都朝南方。常畫“露根蘭”，筆墨純凈，枝葉蕭疏，蘭花的根莖園藝，不著泥土，隱喻大好河山為異族踐踏，表現(xiàn)自己不愿生活在元朝的土地上，不與統(tǒng)治者同流合污的氣節(jié)。寥寥數(shù)筆，卻筆筆血淚。倪瓚曾為其題詩：“只有所南心不改，淚泉和墨寫《離騷》”。所以，詩人愛蘭詠蘭畫蘭，是透過蘭花來展現(xiàn)自己的人格襟抱，在蘭花孤芳自賞的貞潔幽美之中，認(rèn)同自己的一份精神品性。而清人畫蘭，則以“揚(yáng)州八怪”之一的鄭板橋最為著名。鄭板橋是一個(gè)注重師法自然的人，他畫過盆蘭，但尤嗜好畫“亂如蓬”的山中野蘭，為此，他曾自種蘭花數(shù)十盆，并常在三春之后將其移植到野石山陰之處，使其于來年發(fā)箭成長，觀其挺然直上之狀態(tài)，聞其濃郁純正之香味，因而得山中蘭“葉暖花酣氣候濃”的貞美實(shí)質(zhì)。
◇四君子中，本人最愛蘭，因?yàn)楣枢l(xiāng)的春之深谷中，總有陣陣蘭香，這種香味，最能讓我記取兒時(shí)牧野尋蘭的故事。
《墨蘭圖》作者：鄭思肖，宋末元初
卷紙本，水墨；縱25．7厘米，橫42．4厘米；(日)大阪市立美術(shù)館藏
◇此圖以淡墨寫幽蘭一叢，蕭散清逸，風(fēng)韻自標(biāo)。無水土雜木，簡潔疏朗，高雅不群。畫家于宋亡后作蘭皆不寫土，人問何故，答日：“土為蕃人所奪，汝尚不知耶?”拳拳愛國之情，于此可見。
《蘭竹圖》作者：文徵明，明代
長卷紙本，墨筆；縱26．8厘米，橫636厘米；北京故宮博物院藏
◇此長卷寫幽蘭或與翠竹叢生，或與棘條相雜，或生于湖石之側(cè)，或長于流水之濱，或倒垂于懸崖，或招展于平地，千姿百態(tài)，神清骨秀。以淡墨寫蘭，濃墨寫竹，飛白勾石，細(xì)筆寫草。筆墨瀟灑，師法趙孟煩，隨手成形，風(fēng)姿綽約；筆意縱橫、神韻滿卷，是文徵明的代表作之一。
《蘭花圖》作者：文彭，明代
立軸，紙本，墨筆；縱65厘米，橫31．2厘米；北京故宮博物院藏
◇圖中以水墨畫蘭花兩叢，荊棘二枝。以渴筆淡寫荊棘卷曲、蘭葉舒暢之姿，并以水墨草點(diǎn)蘭花偃仰、互相交織之狀，節(jié)奏感強(qiáng)，和自題草書“月?lián)u庭下珂，風(fēng)遞谷中香”融為一體。
《蘭花圖》作者：周天球，明代
立軸，紙本，水墨；縱50．3厘米，橫24．2厘米；南京博物院藏
◇此圖作淡墨蘭花一株，斜生土坡，用筆瀟灑流暢，簡潔明快。畫風(fēng)清幽典雅。構(gòu)圖居中，蘭葉旁分，蘭花均聚，不忌于板，淡墨寫花葉、坡面，濃墨點(diǎn)寫花蕊、雜草，清幽之氣盡灑紙面。
《幽蘭賦圖》部分，作者：陳元素，明代
長卷，紙本；縱30．9厘米，橫412．6厘米；上海博物館藏
◇在原圖長卷上，陳元素作蘭花九組，姿態(tài)各異，章法也富于變化。雖主題同一，但蘭葉偃仰，墨花飄逸，互不雷同。寓穩(wěn)健于秀美之中，使人有目下生輝之感。卷后另紙錢謙益書幽蘭賦，楷書帶行，取蘇字之形，含顏、柳之筆道、骨力，寓雄健于逸美之中。
《山水花卉圖》之蘭花，作者：李流芳，明代
冊(cè)頁，紙本，墨筆；縱24．6厘米，橫25．6厘米；上海博物館藏
◇此圖冊(cè)共十三開，以水墨寫生山水花鳥?！短m花》可以盡見李流芳俊逸豪縱、筆墨粗簡的風(fēng)格特點(diǎn)，而且還富有草書行筆之風(fēng)味，用筆疾勁爽利，韻足意長，神似天成，為大寫意花鳥畫的佳作。
《蘭竹菊?qǐng)D》之蘭花，作者：王鐸，明末清初
長卷，紙本，墨筆；縱24．9厘米，橫116厘米；上海博物館藏
◇此花卉卷以竹、菊、芝、蘭入畫。蘭花欹正俯仰，姿態(tài)各異，綽約有韻，靈芝及山石則以濃淡相宜的水墨暈染，偶用側(cè)鋒，具色彩感及滋潤靈氣。
《三清圖》，作者：蕭云從，明末清初
長卷，紙本，水墨；縱97．8厘米，橫212厘米；上海博物館藏
◇此圖卷寫竹、梅、蘭三君子，故稱“三清”。山石、土坡皆用淡墨暈染，枯筆略勾。竹、蘭以水墨直寫，濃淡相宜。梅花則以圓筆圈點(diǎn)，焦墨點(diǎn)出花萼，枝干曲折虬勁。三清氣韻飛揚(yáng)，構(gòu)圖高低自然，疏密得當(dāng)，有朗朗清氣布滿乾坤之感。
《蘭石圖》，作者：陳珉，清代
立軸，紙本，墨筆；縱99．8厘米，橫40．7厘米；南京博物院藏
◇此畫構(gòu)圖簡潔，只幾叢幽蘭，一塊臥石，但卻意味雋永，清新雅致。墨筆勾畫山石，略加皴點(diǎn)。蘭葉飄逸秀美，風(fēng)韻絕俗，用筆輕寫重按，婉轉(zhuǎn)圓潤。淡墨點(diǎn)寫花序，具空靈潤澤之感。細(xì)草由碎筆點(diǎn)寫。整幅畫面意境幽遠(yuǎn)靜美，詩畫相得益彰。
《蘭竹圖》，作者：諸異，清代
冊(cè)頁，紙本，墨筆；縱31．1厘米，橫21．8厘米；旅順博物館藏
◇此蘭竹圖冊(cè)共十頁，以墨寫蘭竹之各種情態(tài)。此選二頁。圖中可以看到諸弄寫蘭竹下筆遒勁，筆勢頓挫起伏，流暢自如。以墨之五色，寫竹葉之青翠疏朗、蘭花之柔美潤澤以及蘭葉的飛揚(yáng)瀟灑，具清氣滿目之感。
《蘭竹圖》，作者：蔣廷錫，清代
立軸，紙本，水墨；縱98．7厘米，橫51厘米；南京博物院藏
◇寫幽蘭疏竹附崖而生。筆法工率相間，山石草逸，幽蘭二致，翠竹瀟灑，花光竹影，風(fēng)神生動(dòng)，有超塵出世、不同流俗的高潔韻趣。右上角有陳元龍題七絕二首。
《春風(fēng)三友圖》，作者：汪士慎，清代
立軸，紙本，墨筆；縱77．5厘米，橫37．9厘米；北京故宮博物院藏
◇此畫寫春天山間蘭、梅盛開，新篁抽發(fā)的情景。墨色濃淡相襯，點(diǎn)蘭、勾梅、撇竹，用筆瘦硬遒勁，揮灑舒放，自然天成。自題“春風(fēng)三友。青杉書屋士慎”。
《紅蘭花圖》，作者：金農(nóng)，清代
立軸，絹本，設(shè)色；縱63．7厘米，橫40．5厘米；北京故宮博物院藏
◇此畫寫紅蘭倒懸而生。淡墨略加石綠，揮灑出飄逸的蘭葉，以干墨勾邊，著筆自如。以胭脂點(diǎn)寫蘭花，重彩略為勾描筋絡(luò)，焦墨點(diǎn)提花蕊。色艷而不俗，靈動(dòng)清新，筆意自由奔放，古拙麗秀，反映了作者獨(dú)特而不落俗套的藝術(shù)視角。
《蘭花圖》，作者：金農(nóng)，清代
立軸，紙本，墨筆；縱130.5厘米，橫37厘米；南京博物院藏
◇從自題中應(yīng)知此圖與《紅蘭花圖》同作一時(shí)。筆法相同，構(gòu)圖上有所變化，增加了平地的蘭叢，與上方倒垂之蘭呼應(yīng)。用筆更為豪放縱橫，揮灑自如，紅蘭沒有用濃墨點(diǎn)蕊，倒也艷麗脫俗。
《折枝花卉圖》之春風(fēng)幽蘭圖，作者：陳撰，清代
冊(cè)頁，紙本，設(shè)色；縱24．7厘米，橫33．5厘米；南京博物院藏
◇全冊(cè)共十二頁，畫家以簡疏清雅的筆法臨寫出十二種不同形態(tài)的折枝花卉。多用勾花點(diǎn)葉和點(diǎn)葉點(diǎn)花之法，寥寥數(shù)筆間，便將花卉果葉的神韻表達(dá)出來。以水墨或淡彩直寫，色調(diào)清淡雅致。
《蘭竹圖》，作者：鄭燮，清代
立軸，紙本，墨筆；縱240．3厘米，橫120厘米；上海博物館藏
◇此圖氣勢磅礴，山勢險(xiǎn)峻，巨石崢嶸突兀，一叢叢蘭竹，舒散而出。以枯筆淡墨勾石，濃墨劈蘭撇竹，蘭葉竹葉偃仰多姿，互為穿插呼應(yīng)，氣韻儼然。以草書中豎長撇法運(yùn)筆，秀勁絕倫。著名詞曲家蔣士銓謂：“板橋?qū)懱m如作字，秀葉疏花見姿致?！贝水嫾礊樽糇C。
《蘭竹芳馨圖》，作者：鄭燮，清代
立軸，紙本，墨筆；縱189．8厘米，橫49．4厘米；南京博物院藏
◇此畫寫兩山相對(duì)，懸崖溝谷之上，蘭竹叢生，相對(duì)而發(fā)，遙相呼應(yīng)。山石以枯筆寫出，幾點(diǎn)橫皴，便描盡山勢之險(xiǎn)。濃墨撇寫蘭竹，飄逸瀟灑，氣韻飛動(dòng)。鄭板橋一向重視詩、書、畫三者的結(jié)合，以期形成不可分割的一體，在這幅畫中詩畫相輔，互為點(diǎn)襯，反映了中國文人畫的特點(diǎn)。
《蘭花圖》，作者：王素，清代
扇面，泥金，紙本，設(shè)色；縱19．2厘米，橫53．3厘米；南京博物院藏
◇此扇面構(gòu)圖取偏勢。蘭叢置于一側(cè)墨筆寫蘭葉，蘭花點(diǎn)以朱砂，與水墨浸接清雅而嫵媚。一蘭葉長撇，動(dòng)韻有致，將蘭叢與款題聯(lián)系起來，從而使畫面呈現(xiàn)穩(wěn)定之勢。
《蘭花圖》，作者：卓秉勛，清代
扇面，紙本，墨筆；縱18．7厘米，橫52．4厘米；徐悲鴻紀(jì)念館藏
◇此扇面以濃淡墨撇寫蘭葉，轉(zhuǎn)折飄逸。淡色寫蘭，欹仰向背，皆揮灑自如。以蘭葉、蘭花之動(dòng)勢，寫出無形之風(fēng)，得李鮮寫風(fēng)竹之妙處。
《墨蘭圖》，作者：吳昌碩，清末
寸軸，紙本，水墨；縱137．5厘米，橫32．8厘米；吉林省博物館藏
◇畫中寫山石危聳，幽蘭叢生于崖壁石腳。淡墨粗勾山石，簡筆點(diǎn)染。蘭叢以焦墨渴筆寫出，縱橫紛披，其意蕭蕭。蘭花以淡墨點(diǎn)寫，濃墨點(diǎn)蕊，清雅恬淡。左側(cè)題長句以補(bǔ)空白，又與畫面豪宕氣勢相為輔成，整幅作品，一氣呵成，暢快淋漓。
《墨蘭圖》，作者：陳衡恪，清末
立軸，綾本，墨筆；縱107．8厘米，橫33．3厘米；安徽省博物館藏
◇陳衡恪作畫用筆生辣勁強(qiáng)，這幅蘭圖以焦墨寫蘭葉，其勢紛披，硬朗爽健。蘭花用淡墨點(diǎn)寫，多以中鋒拖出，少了幾分娟秀嫵媚，卻多了一種桀驁不馴的氣勢，豪邁縱宕，暢快淋漓。
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