徐渭《牡丹圖》
徐渭《蘭花圖》
徐渭《菊石圖》
徐渭《墨竹圖》
徐渭《水仙圖》
徐渭《墨花卷》（選一）
徐渭《墨葡萄》軸紙本縱166.3厘米橫64.5厘米北京故宮博物院藏。
徐渭《墨葡萄》軸紙本浙江省博物館藏。
徐渭《榴實圖》，紙本，縱91.4厘米，橫26.5厘米，臺北故宮博物院藏。
徐渭《芭蕉梅花圖》
徐渭《五月蓮花圖》
徐渭《雪蕉梅竹圖》
徐渭《墨筆花卉冊》（選一）
徐渭《騎驢圖》
徐渭《騎驢圖》局部
徐渭《墨竹圖》
徐渭《墨葡萄》
徐渭《墨荷圖》
徐渭《雪蕉梅竹圖》
徐渭《墨花卷》
徐渭《芭蕉梅花圖》
徐渭《墨花卷》
徐渭《樹下休憩圖》
徐渭《墨花卷》
徐渭《墨花卷》
徐渭《墨荷圖》
徐渭《墨花卷》
徐渭《墨花卷》
徐渭《墨花卷》
徐渭《墨花卷》
徐渭《梅石圖》
徐渭《墨竹圖》
徐渭中年以后開始學畫，擅長畫花鳥，兼能山水、人物、水墨寫意，氣勢縱橫奔放。特長于水墨大寫意花卉，工畫殘菊敗荷，爐瓶彝鼎，皆古樸淡雅，別有風致?，F(xiàn)藏南京博物院《雜花院》，全畫有牡丹、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花水仙和竹等13種。情意所至，氣勢豪放。發(fā)揮了高度的藝術技巧?！盁o法中有法”、“亂而不亂”，表現(xiàn)出畫家深厚的功力。在四百年后的今天，仍給人以筆墨淋漓，賞心悅目之感。徐渭所繪山水，縱橫不拒繩墨，所繪人物尤其生動。史載“醉后專撿敗筆處擬試桐美人，以筆染兩頰，豐姿絕代。轉(zhuǎn)覺世間胭粉如垢塵，不及他妙筆生花?！彼淖髌凡痪杏谖锵?，能抓住其神氣，用禿筆鋪張，勢如急風驟雨，縱橫脾睨。他的大寫意潑墨之勢，繼陳道復以后，更加狂縱，筆簡意濃，形象生動，影響深遠。開啟了明清以來水墨寫意法的新途徑。清代朱耷、原濟、揚州八怪中李（善）、李方膺都受其影響。數(shù)百年來勢頭未衰。
在作品中，徐渭經(jīng)常題詩題句，借題發(fā)揮，抒寫對世事的憤懣，所表現(xiàn)的思想政治傾向多比較激烈。如他題《螃蟹圖》云：“稻熟江村蟹正肥，雙螯如戟挺青泥，若教紙上翻身看，應見團團董卓臍?！边@正是對權貴的憎恨與輕蔑。徐渭亦工書法，行書效仿米氏，筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出，不論書法而論書神。“誠八法之散圣，字林之俠客也?！苯囆g大師齊白石在提到徐渭時曾說：“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙。”這足以說明徐渭繪畫對后人影響之深。
徐渭字文清，號天池山人，又有田丹水、天池生、天池漁隱、青藤老人、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號。晚年號青藤道士，或署名田水月。山陰（今浙江紹興）人。所居在紹興城內(nèi)，有“一枝堂”、“柿葉堂”、“青藤書屋” 等。生于明武宗正德十六年（1521年），卒于明神宗萬歷二十一年（1593年）。
徐渭性情放縱，少年屢試不第（據(jù)說有八次鄉(xiāng)試都未考中），灰心仕途。中年被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，于嘉靖37年（1558年）招至任浙、閩總督幕僚軍師，徐渭對當時軍事、政治和經(jīng)濟事務多有籌劃，并參預過東南沿海的抗倭斗爭。他在詩文中熱情地歌頌了抗倭愛國的英雄，曾為胡宗憲草《獻白鹿表》，得到明世宗的極大賞識。后來胡宗憲被彈劾為嚴嵩同黨，被逮自殺，徐渭深受刺激，一度發(fā)狂，精神失常，蓄意自殺，又誤殺其后妻，被捕入獄。后為張元忭（明翰林修撰）營救出獄。出獄后已５３歲，這時他才真正拋開仕途，開始從事文學藝術創(chuàng)作活動。他的許多重要作品，都是在這之后產(chǎn)生的。他的詩文風格清奇，不落窠臼，并有《詩文全集》，他還是一位有名的劇作家。他的雜劇《四聲猿》曾得到湯顯祖、馬驥德等曲學家們的好評。并有戲劇論著《南詞敘錄》問世，頗具有超越前人見解和打破陳規(guī)之處。又著有《會稽縣志》，曾對地方政治經(jīng)濟提出一些改革主張。徐渭自評云：“吾書第一、詩二、文三、畫四?！鼻宄踅?jīng)學大家兼書畫金石家評徐渭“其書與文皆未免繁蕪，不若畫品，小涂大抹，俱高古也”。徐渭一生坎坷，?！叭甜囋孪陋毰腔病?，在“幾間東倒西歪屋，一個南腔北調(diào)人” 的境遇中結(jié)束了一生。
