故宮武英殿展廳里的宋代單元與元代單元之間也就隔著兩步的距離，這兩步跨過去景象迥異，眼睛會微微有些不適應(yīng)——怎么這邊的器型這么碩大，花紋如此繁復(fù)，藍(lán)白兩色對比強(qiáng)烈得有些刺眼？沒錯，這正是瓷器發(fā)展中的一個分水嶺——元青花的特點。
元青花的出現(xiàn)意義重大，但對它的認(rèn)識還很不夠，由于沒有年款，傳世數(shù)量也少，直到清代都被當(dāng)作是明代永宣時期的。上世紀(jì)50年代，美國人波普因為在大英博物館藏的一對大瓶上發(fā)現(xiàn)了“至正十一年”的銘文，才開始對“至正型”元青花的研究，有許多未解之謎學(xué)術(shù)界至今還在討論。
上一篇提到景德鎮(zhèn)窯在宋代燒出青白瓷，有些資料上說青花瓷是青白瓷的衍生品——以青白瓷胎為底，加釉下藍(lán)彩，再施一層透明玻璃釉，1300度左右高溫?zé)?，就是現(xiàn)在通常說的青花瓷了。但是風(fēng)格相差這么大的兩個類型，中間看不到任何過渡產(chǎn)品，這種說法的邏輯有些難以讓人信服??
另有兩種說法: 一是工藝和顏料都來自波斯，移植在景德鎮(zhèn)瓷器上；二是北方磁州窯的工匠南下后，將白地黑花的工藝跟景德鎮(zhèn)的瓷器和新的顏料結(jié)合，創(chuàng)燒出了青花瓷。元青花的紋飾的確有波斯風(fēng)格的影響，顏料也極有可能來自波斯，與明初洪武年間用國產(chǎn)料的差異很大；磁州窯的白地黑花與青花看上去也是有異曲同工之妙，所以我覺得這兩種可能性也不能排除吧……?
?元 青花纏枝牡丹紋罐
?明洪武 青花花卉紋帶蓋執(zhí)壺
除了“青花”，也就是白地釉下藍(lán)彩以外，元代景德鎮(zhèn)還開始出產(chǎn)白地釉下紅彩瓷器，俗稱“釉里紅”。青花用鈷做呈色劑，釉里紅用銅做呈色劑。可能是銅在高溫下不穩(wěn)定的緣故吧，以我這外行的眼光看，當(dāng)時的釉里紅比青花粗糙很多，但與鈞窯的紅色斑塊比起來，釉里紅的顏色更均勻，輪廓控制得更好一些了。
?元 釉里紅地留白刻劃云龍紋四系扁壺、釉里紅地留白刻劃兔紋玉壺春瓶、釉里紅轉(zhuǎn)把高足杯、釉里紅地留白刻劃纏枝蓮紋玉壺春瓶
此外還有與青花反其道而行之的藍(lán)地白花，以及藍(lán)釉描金，也是這一時期景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒，并流傳下去的工藝。元人真是很喜歡這種藍(lán)色啊～
?元 藍(lán)釉白龍紋折沿盤、藍(lán)釉描金朵云折枝花紋匜
目前主流的觀點認(rèn)為，元青花的燒造時間只有二十多年，不過明代并沒有停止，還讓這項技藝發(fā)揚(yáng)光大，徹底改變了中國瓷器的風(fēng)格。剛才已經(jīng)看到了洪武時期的青花，顏色發(fā)灰發(fā)暗，其實不止青花，當(dāng)時的釉里紅也是這樣，下面那個釉里褐更名副其實一些……
?明洪武 釉里紅地白花纏枝花紋碗、釉里褐花卉紋寶座
想起來前年在南京博物院看過一件鎮(zhèn)館之寶——明太祖朱元璋“不可一日無此君”的釉里紅梅瓶，當(dāng)時對這個紅色也是很不解，以為年代久遠(yuǎn)掉色了??
?明洪武 釉里紅歲寒三友紋梅瓶（南京博物院藏）
當(dāng)然也有發(fā)色比較鮮艷亮麗的，看來戰(zhàn)亂剛過時技藝、原料都有待恢復(fù)～
