“暮投齋館靜，城郭似幽林。落月半床影，涼風(fēng)鳴鶴音，汀云縈遠(yuǎn)夢(mèng)，桐露濕清琴。卑喧凈塵慮，蕭爽集沖襟。”把他暮投郊外的那種感受用“靜”、用“幽”、用“涼”、用“影”來(lái)形容，這種感受對(duì)常人而言，的確會(huì)產(chǎn)生凄涼的感覺(jué)，其實(shí)這并非是倪瓚的凄涼，而是常人習(xí)慣了那種“鬧”、“明”、“暖”、“實(shí)”所產(chǎn)生的反差，而倪攢卻要通過(guò)這“靜”、“幽”、“涼”、“影”來(lái)營(yíng)造一個(gè)夢(mèng)里的清涼世界：汀云的縈繞使夢(mèng)愈來(lái)愈悠遠(yuǎn)，自己在梧桐樹(shù)下彈琴，樹(shù)上的露水沾濕了古琴，那輕微的琴聲洗去了心中的塵慮，清靜涼爽的風(fēng)使自己的胸襟沖和、簡(jiǎn)淡。倪瓚（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無(wú)錫人，元末明初畫(huà)家，詩(shī)人。擅畫(huà)山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫(huà)風(fēng)清潤(rùn)，晚年變法，平淡天真。倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱“元四家”。
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