編者按
都說90后、00后是“掛”在互聯網上長大的兩群人，這個被統(tǒng)稱為“Z世代”的群體（另有說法是95后、00后的統(tǒng)稱），與其他以出生年度為分界劃分的群體們一樣，有著各自的特點和個性。但是，他們卻也因為借著“互聯網”的機遇相同，而存在不少共性。
例如，追劇方式。
隨著互聯網的發(fā)展，越來越多的年輕人早已習慣了在網絡上“追劇”，他們選擇劇集的方式方法更傾向于圈層化——換言之，“Z世代”群體的觀劇習慣受“直給型宣傳”影響較小，他們更傾向于通過自己的喜好而選擇影視娛樂作品，更進一步還會有因為喜好相同而走到一起的同好互薦。
為此，筆者策劃了“典藏劇”專題，將分別從“國產情景喜劇”“古裝劇”“家庭劇”三個類型維度出發(fā)，以期探尋“Z世代”所熱衷的國產劇都有哪些特性。本篇文章為此系列的第一篇，看一看近幾年數量、質量都大不如從前的國產情景喜劇，是如何憑之前的“巔峰之作”收割“Z世代”的。
作者|錦鯉一枝花
“Z世代”有著自己獨特的社交方式和一雙善于發(fā)現的眼睛，以至于他們看劇的過程中，都能有著獨特的視角。
國產情景喜劇在首播數年之后，仍然能吸引年輕觀眾的“體質”可遇不可求。有趣的是，時下在“Z世代”群體中備受追捧的情景喜劇，也許會出乎泛眾的認知。它們可能首播年代久遠，它們可能題材聚焦的都是頗具時代特色的小人物，它們也許在首播之時并非萬人空巷之作......但它們就是成為了當下“Z時代”的心頭好。
幾部在B站火熱的情景喜劇/喜劇片（隨機抓?。?/p>
舉例而言，任何時候在B站點開情景喜劇《地下交通站》的正片，都能看到幾十、上百人的同時觀看。與此同時，在該劇的評論區(qū)，滿滿都是觀眾對劇中反派人物賈貴的“表白”——形神兼?zhèn)涞臐h奸賈隊長，甚至被網友略帶調侃的稱之為“撕漫男”一般的存在。
因為個人興趣而走到一個“圈子”里的“Z世代”們，往往有著自己圈層內的通用語。在他們的邏輯概念中，《地下交通站》本身有趣、有梗，故事情節(jié)緊湊又不失革命樂觀主義精神及革命英雄主義精神。更重要的一點是，出演此劇的演員形神兼?zhèn)?、演繹流暢不生硬——“吉祥物/男神”漢奸賈隊長等一眾反派。恰到好處的演員們不僅憑借出色的演技逗樂了觀眾，也因此而收獲了觀眾對其專業(yè)水平的認可。
“以前的‘國產情景喜劇’多好看呢，可惜了，現在沒人拍了?！币晃磺ъ曜笥页錾拇髮W生如是跟筆者說。
Z世代收藏夾里的“情景喜劇”
如果僅以簡單粗暴的劃分方式，界定“Z時代”人群最喜愛的國產情景喜劇，分類并不一定全面且準確。借著互聯網的便利，更多“同一個圈子”的人得以方便聯絡，“圈層分化”這一現象在“Z世代”群體中體現得淋漓盡致。
于是，受眾分流的特質更為突出。最顯著的特征就是，使用不同社交平臺及視頻網站的“Z世代”們有著不同的喜好方向。
此前，筆者在匯聚了較多年輕人的豆瓣某組，進行了一個簡易的情景喜劇的投票，在抽樣列出的幾部作品中，受贊最多的是《武林外傳》，另有《地下交通站》等劇收到了網友的高票提名。與此同時，在被公認“二次元”屬性鮮明的B站上，《地下交通站》和《龍門鏢局》的播放量和口碑頗高。
隨后，筆者將90年代初至今的國產情景喜劇做了匯總整理，發(fā)現被“封神”的一些情景喜劇確實在泛眾中影響較大。但對一些“Z世代”而言，被“封神”的并不一定是他們最熱捧的。
在筆者統(tǒng)計的36部國產情景喜劇/喜劇片中，豆瓣評分達9.0及以上分數的作品有《我愛我家》《紅男綠女》《武林外傳》《地下交通站》四部作品，豆瓣評分在8.5分及以上的作品有《編輯部的故事》《炊事班的故事》《炊事班的故事II》《炊事班的故事III》《都市男女》《家有兒女》《家有兒女II》共計七部作品。在這些作品中，除個別作品有打分人數較少的情況外，大多為知名度較高的“國民級”作品。
在年輕群體較為集中的豆瓣和B站上，兩個平臺的核心用戶所青睞的情景喜劇略有差異。例如，在豆瓣上呼聲最高的是《武林外傳》。在B站里，幾近奉為“神劇”的則是《地下交通站》，并且，有相當多的網友熱捧《龍門鏢局》。
有趣的是，有潛伏在豆瓣的《龍門鏢局》的忠實粉絲直言：“在豆瓣某組，最受追捧的肯定是《武林外傳》了?！边@在她/他表達了自己“最愛”《龍門鏢局》之余，不免有些許“酸”勁兒。
不過，筆者并不清楚這位網友是否了解，《武林外傳》《龍門鏢局》的編劇都為寧財神。
小時候的小記憶，小人物的小事情
縱觀列表可知，從90年代至今的30年間，播出的國產情景喜劇/喜劇片，口碑大多良好。影響這一結果的原因，或許離不開整體情景喜劇水平較高的事實，但也與“時代濾鏡”不無關系。
互聯網時代的發(fā)展，使得十年前、二十年前的影視作品，時至今日仍然可以被網友反復觀看，而在劇集重溫之間，回味的還有當年圍坐在電視機前看劇的舊時光。
不同觀看方式的升級變化，對曾在電視上觀看播出的劇粉而言，本身就是一件值得紀念的事情。在《武林外傳》的網播畫面中，有許多網友評論交流這個劇集片頭的感受。有的說，曾經的這個電腦系統(tǒng)點擊圖片的方式，是非常有創(chuàng)意的片頭；有的則直言對整部劇的認可，稱看多少遍《武林外傳》也不膩，封其為“最好的下飯劇”。
曾經通過電視看劇，觀眾的注意力大多被劇集內容、本身所吸引。但隨著互聯網技術的進一步發(fā)展，觀眾通過網絡介質復看的過程中，以彈幕形式輸出本人對于劇集的觀點又給觀劇帶來了新體驗。與此同時，再疊加上“時代濾鏡”的加持，曾經憑借內容本身就讓人捧腹不已的情景喜劇，自然而然地在觀眾內心又“飛升”了一個段位。
在非典型情景喜劇動漫《快樂東西》第一季第一集的片頭，觀眾們在彈幕上不由自主的“憶往昔”之后，便紛紛報出自己的出生年份。年齡大的有92年、93年，其余的大多出生于00年左右。
“掛”在互聯網上長大的90后、00后們，就這樣憑借相似的喜好而在視頻網站上，找到了屬于自己的“圈子”。
此前，在極光大數據發(fā)布的《Z世代宅人研究報告》中，“Z世代”中有高達46%的人為“宅人”。這個研究報告取樣自居住在三線及以上城市中的90后-00后的年輕人。
“宅人”大多時間都選擇呆在家里或宿舍里，他們的喜好和社交方式均有其獨特性。其中，二次元、追劇分別為這一群體最熱愛的事情TOP1和TOP2。值得一提的是，該研究報告中顯示他們最青睞的視頻網站為B站。
“我們家也是這樣的！”
“太真實了！”
“導演，你是在我家安了攝像頭嗎？”
每每到與生活息息相關的細節(jié)的時候，視頻畫面上就會成群結對的飄過略“皮”的網友彈幕?；赝?0年代伊始的情景喜劇們，大多都是取材于生活、升華為藝術表達形式的存在。人與人之間的關系維系，生活中常見的雞毛蒜皮，甚至是極具代表性的社會話題......都能以逗趣的形式呈現在情景喜劇中，而小人物們“身邊的故事”也就這樣呈現到了大眾面前。
“新酒”不禁品，“舊酒”陳卻香
“國產情景喜劇已死?！?/p>
近幾年，國產情景喜劇式微，三不五時總有評論稱此類影視作品將不會再有新發(fā)展。與此同時，有評論員認為，隨著脫口秀、綜藝節(jié)目、喜劇電影等娛樂內容的發(fā)展，進一步擠壓了國產情景喜劇的市場空間。
然而，情景喜劇的創(chuàng)作艱辛又有誰能知道？
“2003年的電視劇每集可以賣到30-50萬，收購情景劇每集7萬，現在電視劇收購價格最多可以到每集180萬，情景劇呢？如果有的話還是每集7萬，你說你做不做？”這是曾在《東北一家人》中出演牛小偉的呂小品，在接受一家媒體采訪時的一句反問。市場環(huán)境的變化、專業(yè)情景喜劇人的斷檔......都是影響情景喜劇前行的層層阻礙。而這些七七八八的影響因素，卻又不能僅通過三言兩語說清。
回看90年代至今的國產喜劇作品的創(chuàng)作人員，可以清晰地看到大約兩三個制作團隊階段性的更迭。然而，在那些足夠專業(yè)的情景喜劇人之后，靠譜的國產情景喜劇片的創(chuàng)作團隊又在哪里呢？
而今，以“Z世代”為代表的年輕人們，自己“翻出”了一部部曾經的情景喜劇，在各自的小圈子里真情實感地追著、看著、討論著。
《編輯部的故事》里的張國立的演技能被討論上話題，葛優(yōu)談“生而為人”的不容易，也被網友們截圖做成長圖，被奉為精辟的言論......富有時代痕跡、生活氣息的國產情景喜劇，時隔多年，依舊用專業(yè)和細節(jié)打動了新一群觀眾。
在《我愛我家》《編輯部的故事》《東北一家人》《閑人馬大姐》等生活化氣息濃郁的情景喜劇中，尋常百姓家遇到的生活問題、社會問題都有體現，這不僅讓有時代記憶的成熟觀眾回味，也讓“Z時代”年輕人們“穿越時空”，體驗到了跨時代的新鮮感，也感受到了中國人所特有的生活小細節(jié)。
無論是情節(jié)緊湊的劇情設置、故事架構，還是一比一復刻真實生活的布景、細節(jié)，都讓觀眾們?yōu)橹泻谩?/strong>在一幅《我愛我家》包餃子的劇照下方，有網友評論稱“這跟我家包餃子的情況一模一樣！”。
即便是影視行業(yè)飛速發(fā)展的今天，情景喜劇仍舊對觀眾有著至關重要的影響力，只不過，曾經輝煌一時的國產情景喜劇確實逐漸沒落了。伴隨著搞笑形式、綜藝節(jié)目等娛樂內容的豐富與發(fā)展，國產情景喜劇的市場空間也確實被動地縮小了。現在的泛眾口中的情景喜劇，多是海外而來的美劇、英劇甚至是喜劇片的新作品，而國產情景喜劇，早已不復當年的浩大聲勢。
然而，就是在這樣的情況下，“Z世代”們卻仍舊在自己的“片單”中，收藏了一部又一部經典國產情景喜劇。這樣的現象，在一定程度上反映了我國觀眾對于情景喜劇這一影視劇題材類型的熱情。但真正能夠經久不衰、經得住時間考驗和觀眾篩選的，唯有專業(yè)、真實、有原創(chuàng)力量的經典情景喜劇。
