青色綠色是大自然的本色。青綠山水畫更加符合當(dāng)代審美，因此越來越受到人們的喜愛。
與傳統(tǒng)水墨畫類似，一幅青綠山水畫也由山石、樹木、建筑、煙云、流水等構(gòu)成。
臨摹、寫生、創(chuàng)作，是繪畫愛好者的三部曲。這里我們通過名家課程，來學(xué)習(xí)重彩山水畫小品的創(chuàng)作過程。
筆法
山水畫注重筆法，自古用筆講“筆意”、“筆理”、“筆法”、“筆趣”，理想境界是“見筆而又無筆痕”，用筆合于自然規(guī)律，讓人感受到的是形象而忘記了是用筆的筆痕。
山水畫的筆法變化內(nèi)容豐富，但概括起來無非是勾勒和皴擦，青綠山水畫因為后面要填色，所以輪廓線條可以適當(dāng)重些。
山石
對于山石、樹木等元素，先畫上面還是下面，先畫哪個部分，取決于個人習(xí)慣，沒有固定的次序。
學(xué)畫山水必須畫石頭，山石是山水畫中的主體。勾勒山石的時候，輪廓線要把握精準(zhǔn)，在整個的山勢、山形跟構(gòu)圖上要達到協(xié)調(diào)。結(jié)構(gòu)里面要有長線和短線的穿插，讓畫面活躍起來，注重大小對比、疏密對比。
山石的線條要棱角分明，既表現(xiàn)出紋理，又體現(xiàn)出質(zhì)感。
樹木
“畫樹之功居諸事之半?！睒涑休d著濃重人文內(nèi)涵，使作品的意境更加深遠。
先勾勒出相互穿插的樹干，添加樹干要注意其疏密關(guān)系和高低變化，用點法畫樹葉要注意濃淡干濕的變化。
樹葉的點法要注意有疏密有聚散，有地方要密不透風(fēng)，有地方要疏可走馬，這是疏密節(jié)奏的問題。
樹木的種類不宜多，比如兩三種樹木就可以了，容易做到畫面統(tǒng)一，不凌亂。
房舍
房舍是山水畫中重要的配景，不求精準(zhǔn)，但求意趣。房舍適當(dāng)傾斜、略有變形會增加韻味。
千萬不要畫成設(shè)計圖的規(guī)規(guī)矩矩、橫平豎直，以免顯得呆板和缺乏靈性。另外要重視其地勢、環(huán)境的關(guān)系。
墨色
青綠山水畫和重彩水墨畫與傳統(tǒng)水墨畫不同，創(chuàng)作過程中要盡量少皴擦，以勾勒、調(diào)色為主。
大青綠和重彩以勾勒填色為主，傾向把畫面的線性和墨性在一個調(diào)性上固定下來，比如表現(xiàn)重和次重的時候要減少灰和次灰，方便后面上色。
填色
小青綠山水和重彩山水上色略有不同，小青綠山水先鋪赭石，待干后施以汁綠。
重彩創(chuàng)作中，調(diào)色有鑲嵌色的感覺，效果如同珠寶首飾上的鉆石、寶石鑲嵌在畫面上，有濃郁的當(dāng)代的裝飾性，又在山水畫的法度內(nèi)。
色彩
青綠山水和重彩山水畫中，色彩是作品生命力所在。在繪畫各要素中，色彩是最具情感特征的，決定了畫作是否具有足夠感染力。
色彩是表達情緒表達語言的一種方式，讓畫面既和諧又統(tǒng)一又能豐富起來，符合當(dāng)代人的審美需求。
“詩中有畫，畫中有詩”是我們對畫面的追求，山水意境之美可以通過優(yōu)美的畫面自然而然地流露出來。
重彩山水畫面令人賞心悅目，比較符合當(dāng)代社會審美取向，在表現(xiàn)技法上允許勾擦的適當(dāng)運用。
筆情墨韻，為“金山銀山，綠水青山”作畫。
滿威先后求學(xué)于中國藝術(shù)研究院、中國畫院創(chuàng)作研究生班、清華美院、中央美術(shù)學(xué)院，為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國山水畫協(xié)會會員、中國教育電視臺水墨丹青書畫院副院長，長期供職于中國水墨畫院，國家民族畫院。
滿威師從畫壇名家滿維起創(chuàng)作青綠山水，在黑白水墨之外的青綠格局當(dāng)中取得突破。他的作品體現(xiàn)出理想中的中式田園風(fēng)光，既有“采菊東籬下，悠然見南山”的傳統(tǒng)情懷，同時散發(fā)著“金山銀山，綠水青山”的時代氣息。
