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今年暑假《延禧攻略》強(qiáng)勢(shì)霸屏，
不僅劇情一反傻白甜逆襲的宮斗套路，
最主要的是劇中的畫面簡(jiǎn)直美哭了！
前方高能預(yù)警
一幀幀圖片都像是古典雅致的水墨畫，
紅墻、綠瓦，高級(jí)灰的配色，
如夢(mèng)如幻的中國(guó)風(fēng)構(gòu)圖，
讓人贊不絕口。
這次于正用自己的良心之作，
洗刷了多年來的農(nóng)家樂的審美。
以前，于正的劇作配色是這樣的
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紅、黃、綠各種飽和度極高的顏色強(qiáng)烈碰撞，
一種紅嘴綠鸚哥的既視感。
而《延禧攻略》變成了這樣
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古典素雅的色調(diào)，精致考究的配飾，簡(jiǎn)直不要太驚艷！
劇中，除了配色高級(jí)，構(gòu)圖完美，《延禧攻略》還做了許多歷史考證，盡量還原歷史。
主角魏瓔珞（原型為令妃）
有人吐槽她額頭大眼睛凸鼻孔大
不符合現(xiàn)代的審美標(biāo)準(zhǔn)
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可是當(dāng)和歷史上令妃畫像對(duì)比時(shí)
不得不承認(rèn)
實(shí)在是有點(diǎn)像
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不僅演員復(fù)刻歷史，
就連劇中嬪妃們用的團(tuán)扇，
也仿制了真實(shí)文物。
太后手中所握扇子
仿制清沙面貼絹仙鶴桃樹圖團(tuán)扇
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高貴妃手中所握扇子
仿制清代紅色緙絲烏木雕花柄團(tuán)扇
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這樣用心精良的作品，簡(jiǎn)直是國(guó)產(chǎn)電視劇中的一股清流。
妝容篇
相比其他清宮劇，《延禧攻略》中演員的妝容用清新脫俗來形容再合適不過了。
沒有了千篇一律的韓式大平眉，而是換成了纖細(xì)高挑的柳葉眉。并且根據(jù)角色不同，每個(gè)演員的眉形也有細(xì)微的差別，和古代畫像一一對(duì)應(yīng)，用心程度可見一斑。
皇后
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高貴妃
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純妃
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令妃
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順妃
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與眉妝相對(duì)，劇中的唇妝則遭到了質(zhì)疑，為什么只畫下唇，這樣寡淡？
《延禧攻略》中的演員個(gè)個(gè)都是抹唇妝，這讓觀眾迷惑不解。如果富察皇后這樣畫，是為了突出她病懨懨的氣質(zhì)，那飛揚(yáng)跋扈的高貴妃怎么也是這煞白的唇妝？
實(shí)際上，這種妝容是真實(shí)存在的。
《乾隆帝妃古裝像》中
這位妃子就非常明顯地只點(diǎn)了下半唇妝
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清朝時(shí)期一度很盛行這樣的半唇妝，這樣畫主要是為了追求櫻桃小嘴的效果?？磥恚湃藶榱嗣酪彩巧焚M(fèi)苦心啊。
除此之外，《延禧攻略》第一集殿選的時(shí)候，有一幕，讓人印象深刻。
前面幾個(gè)秀女都落選了，還順帶被鋼鐵直男乾隆挖苦了一番，到了納蘭淳雪，乾隆注意到她的耳朵——一耳三鉗，這樣一個(gè)小細(xì)節(jié)，竟讓納蘭淳雪成了唯一被乾隆留下的秀女。
這個(gè)故事還是有歷史記載的。
據(jù)記載，乾隆四十年選秀女時(shí)曾說過：
“旗婦一耳戴三鉗，原系滿洲舊風(fēng)，斷不可改飾。
朕選包衣佐領(lǐng)之秀女，皆戴一墜子，并相沿至于一耳一鉗，
則竟非滿洲矣，立行禁止?！?/p>
一耳三鉗是滿洲婦女身份的象征。具體操作是:每只耳朵上三個(gè)孔，帶上三只耳環(huán)，身份不同，耳環(huán)的材質(zhì)也不同，有身份地位的用金銀翠石，窮人則用銅圈代替。
魏瓔珞當(dāng)宮女的時(shí)候
還是一耳一鉗
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經(jīng)過培訓(xùn)做了繡娘后
就多了兩個(gè)銅環(huán)
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并且只有皇后才可以用一級(jí)東珠，其他的嬪妃只能用次等，所以別看高貴妃那么跋扈，處處爭(zhēng)強(qiáng)好勝，她的耳墜是比不過富察皇后的。
發(fā)型篇
說起滿清發(fā)型，大家首先想到的應(yīng)該是《還珠格格》里的大拉翅了吧，碩大的宮花嵌在烏漆漆的黑板子上，一度成為我們童年時(shí)期照相館最時(shí)髦的發(fā)型。
實(shí)際上，這種夸張的造型最早出現(xiàn)在慈禧時(shí)期，被清宮劇廣泛使用是不符歷史事實(shí)的。
清朝中期最流行的是辮子盤發(fā)。
這種低調(diào)簡(jiǎn)約的發(fā)型
才是當(dāng)時(shí)的流行之道
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最近
總見有網(wǎng)友吐槽魏瓔珞的電話頭
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其實(shí)，這個(gè)發(fā)型稱作“兩把頭”
主要參考于咸豐年間《玫貴妃春貴人行樂圖》
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簡(jiǎn)約又不失精致的發(fā)型與演員的古典氣質(zhì)相得益彰，與故事背景毫無違和感。
頭飾篇
《延禧攻略》播出后，有一個(gè)飾品頻上熱搜，那就是絨花。
絨花諧音“榮華”，寓意著吉祥富貴，是南京傳統(tǒng)的手工藝品，曾被稱為“發(fā)髻上的南京”。
別看這絨花不大，制作手法卻十分特殊。要先用蠶絲染色成絨，再用鋼絲勾條，制作工藝十分復(fù)雜，并且至今沒有辦法用機(jī)器生產(chǎn)。
在2006年，絨花被江蘇省列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
劇中所有的絨花頭飾，都是請(qǐng)來“南京最后的絨花匠人”趙樹憲和他徒弟，參照故宮博物院館藏實(shí)物一比一手工所制。
光是制作富察皇后頭上這個(gè)發(fā)財(cái)樹絨花就整整耗費(fèi)一個(gè)多星期，珍貴程度不言而喻。
劇中皇妃們佩戴的絨花，配色明亮鮮艷，花瓣末端微妙的漸變，也是好看得不要不要的。
除了絨花，點(diǎn)翠也是康乾盛世中最常見的頭飾之一，深受貴婦和梨園子弟的喜愛。
點(diǎn)翠用材精致，制作過程繁復(fù)，需要先用金或鎦金的金屬做成不同圖案的底座，再把翠鳥頸部亮麗的藍(lán)色羽毛仔細(xì)地鑲嵌在座上，以制成各種首飾器物。
為了還原翠鳥的美麗，也為了環(huán)保，《延禧攻略》劇組買了人工毛，一點(diǎn)點(diǎn)染色，一根根粘貼，才形成了如此精致的點(diǎn)翠頭飾。
《延禧攻略》在還原歷史的的基礎(chǔ)上，把大清的素美和淡雅娓娓道來，這樣的匠人匠心，不僅道出了歷史，還驚艷了時(shí)光。
服飾篇
《延禧攻略》中的服飾絕對(duì)是所有古裝劇中最好看的！
劇組所有衣服全都是經(jīng)驗(yàn)豐富的老繡工純手工縫制，一針一線都融匯了中國(guó)傳統(tǒng)刺繡工藝的博大精深，精致奢華，秀麗雅致，讓人恨不得穿越回那個(gè)朝代。
服裝中融入了手推繡、盤金繡、打籽繡、緙絲等民間工藝，美輪美奐，精妙絕倫。
手推繡
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手推繡表面明顯凸起，紋絡(luò)清晰立體。
盤金繡
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盤金繡主要用于龍袍、官服、戲劇裝上龍鳳、山水、花卉以及其它裝飾圖案的繡制，作品金碧輝煌、雍容華貴。
打籽繡
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打籽繡是中國(guó)刺繡傳統(tǒng)針法之一，它堅(jiān)固耐用，裝飾性強(qiáng)，主要運(yùn)用于蘇繡。用線條繞成粒裝小圈，繡一針，形成一?！白印?，故名。
除了各種刺繡還原了2000多年的歷史，劇中還大量出現(xiàn)素有“一寸緙絲一寸金”之稱的宮廷緙絲手藝，甚至請(qǐng)來蘇州緙絲織造技藝傳承人——顧建東先生作為指導(dǎo)。
緙絲
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2006年，蘇州緙絲織造技藝入選第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；
2009年，緙絲又作為中國(guó)蠶桑絲織技藝入選世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
這樣的工藝，光是欣賞就已滿足。
并且，繡坊里的織布機(jī)、緙絲機(jī)、刺繡的架子都是貨真價(jià)實(shí)的。一走進(jìn)去，仿佛就回到了那個(gè)年代，織布紡紗，做一個(gè)慧心巧手的古女子。
壓襟這個(gè)配飾，
在以往的清宮戲里幾乎沒有出現(xiàn)過。
《延禧攻略》里，
幾乎是人人必有的標(biāo)配。
所謂押襟其實(shí)是在衣襟上掛一個(gè)東西，防止衣襟飛起。大襟的話掛在二紐上，對(duì)襟的話掛在從上往下數(shù)的第二個(gè)紐扣上。
宮女多是掛掛小件的玉佩之類，而嬪妃們，則流行掛手串，又實(shí)用又好看，古人的生活可真是精致。
嘉嬪初登場(chǎng)的時(shí)，一下驚艷了眾人，仔細(xì)想想，多半是源自她的云肩。云肩多以彩錦繡制而成，曄如雨后云霞映日，晴空散彩虹。
這件配飾雖說源自漢民族服飾，但在清朝也是備受滿族貴婦喜愛的。
這張道光年間的《孝全成皇后與幼子像》
畫中的孝全成皇后就穿著一件花色繁復(fù)云肩，搖曳生姿
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最引人注目的還是高貴妃這件一到重要場(chǎng)合就披上的珍珠云肩。
有人調(diào)侃道，它和豬八戒的那件有異曲同工之妙。
但這件衣服的原型，其實(shí)來源于慈禧太后同款，原來大家都是珍珠愛好者??！
為了拍好這部劇于正費(fèi)了莫大的心血，每一處刺繡都精雕細(xì)鏤，每一件配飾都有跡可循，美美的中國(guó)風(fēng)，讓人如癡如醉。
民間文化
除了這些，劇中最震撼人心的還有高貴妃最愛的昆劇和民間藝人表演的打樹花。
高貴妃一曲《貴妃醉酒》，不僅迷醉了皇帝的心，更讓我們領(lǐng)略到昆曲的華麗婉轉(zhuǎn)、裊娜情深。
昆曲源自600年前的江南地區(qū)，在文人雅士之間廣泛傳播。它的唱腔華麗、念白儒雅、舞蹈飄逸，到了乾隆年間，一度成為天下戲種的“百戲之祖”。
當(dāng)時(shí)，皇室推崇昆曲的現(xiàn)象十分普遍。
然而歲月無情，曾經(jīng)如此輝煌的戲歌曲，隨著時(shí)代步伐的加快變得后繼無人，逐漸走向沒落。
2006年，昆劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。越來越多的人，加入到拯救昆曲中來。
在劇中，毫無戲劇功底的譚卓堅(jiān)持不用替身，自己跟著老師苦學(xué)，四十多度高溫也堅(jiān)持練習(xí)。
她在表演《貴妃醉酒》時(shí)，身上的服裝頭飾足足有四十來斤，表演難度不言而喻，但是為了能讓觀眾感受到昆曲的魅力，她都在咬牙堅(jiān)持著。
她說：“昆曲作為人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作，如果能夠通過劇集被大眾注意到，那將是很有意義的一件事?！?/p>
高貴妃醉唱昆曲的橋段令人迷醉，她獻(xiàn)給太后的那場(chǎng)“火樹銀花”則令人震撼。
“火樹銀花”原名叫“打樹花”，流傳于河北蔚縣地區(qū)，早在唐朝時(shí)期就已存在，現(xiàn)在被選為河北省“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。
曾經(jīng)，詩(shī)仙李白在看了這驚心動(dòng)魄的奇景之后，
大筆一揮，寫下：
爐火照天地，
紅星亂紫煙。
赧郎明月夜，
歌曲動(dòng)寒川。
寥寥幾句，把這震撼人心的場(chǎng)面表現(xiàn)的淋漓盡致。
表演時(shí)，不懼火焰的鐵匠們把熔化成1600多攝氏度的鐵水，潑灑到城墻上，一瞬間火花四濺，猶如萬(wàn)千流星鋪天蓋地，璀璨、熱烈，攝人心魂。
《延禧攻略》是“打樹花”的熒幕首秀。前來表演匠人們，大多都已年過花甲，卻還是不辭辛苦的趕來參與拍攝，只為一個(gè)小小的心愿：希望大家看到這樣的奇觀，愿意把這樣的手藝傳承下去。
“好害怕有一天我們沒了，這個(gè)文化也消失了，這個(gè)年輕人沒人愛學(xué)，希望通過電視劇這樣一個(gè)（大眾媒體），讓大家看到很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)到底有多美”。
這樣的話聽來讓人心酸，沒有天價(jià)的報(bào)酬，沒有耀眼的光環(huán)，有的只是中國(guó)傳統(tǒng)文化的滄海拾遺，有的只是一位位手藝人赤忱的匠心！
雖然說，曾經(jīng)很多人對(duì)于正頗有微詞，但不得不說《延禧攻略》在快餐文化盛行的時(shí)代，給了我們一場(chǎng)視覺上的盛宴。
它一改清宮劇粗制濫造的畫面，畫風(fēng)精美，道具考究，把勤勤懇懇、傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化的匠人們推到了我們眼前，它是中國(guó)電視劇的一次逆襲，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一次逆襲。
這些如珍珠般燦爛的傳統(tǒng)文化令人如癡如醉，也期望它們能再次綻放，長(zhǎng)盛不衰。
作者簡(jiǎn)介：花瓣志（ID：iihuacao），用文字記錄生活，用心去感受溫暖。這里是最有溫度的視覺雜志。轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系花瓣志（ID：iihuacao）授權(quán)
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