公元1368年正月，明太祖朱元璋在南京稱帝，國號大明，年號洪武。同年秋攻占大都，結(jié)束了蒙元在中原的統(tǒng)治。
平民出身的朱元璋，卻能建立如此豐功偉業(yè)，遍數(shù)中國歷代帝王也不多見。但坐上了龍椅，他就不得不面對所有開國皇帝都需要首先解決的問題。
中國歷朝歷代都有根據(jù)五行的相生相克規(guī)律，來確定本朝命數(shù)與顏色導(dǎo)向的傳統(tǒng)。
而到了大明王朝，則推崇火德，服色尚赤。
據(jù)《明史》卷六十七《輿服三》記載：
(洪武)三年，禮部言: 歷代異尚。夏黑，商白,周赤，秦黑，漢赤，唐服飾黃，旗幟赤。今國家承元之后， 取法周、漢、唐、宋，服色所尚，于赤為宜。
除此之外，明朝還與紅色有著千絲萬縷的聯(lián)系：國姓“朱”就是紅色；朱元璋早年曾參加紅巾軍起義；而且他起兵于南方，之后統(tǒng)一中原，南方屬火……
如此看來，朱元璋對紅色有偏愛，明朝尚紅似乎是順理成章的事。
那么，洪武朝尚赤的風氣又會對瓷器燒制帶來什么影響呢？
既然風向已定，工匠們肯定要在紅釉瓷器上傾注精力，其中一項就是釉里紅。
釉里紅與青花一樣，創(chuàng)燒于元朝。它以銅為呈色劑，在還原氣氛中悶火燒制。
但是工匠們在燒制釉里紅時卻面臨著一個極大的難題：
銅離子對溫度極為敏感，在窯爐中火候不到，容易呈現(xiàn)黑紅色或灰紅色；
明洪武 釉里紅地百花纏枝蓮紋碗|北京故宮博物院藏
可一旦火候稍過，銅離子便會揮發(fā)，從釉層中逸出，暈散至周圍，甚至不顯色，造成紋飾不連貫或模糊不清的現(xiàn)象。
明洪武 釉里紅四季花卉紋瓜棱罐|上海博物館藏
明洪武 釉里紅花卉紋瓜棱石榴尊|北京故宮博物院藏
因此，工匠在制作過程中必須小心翼翼地處理底釉的成份、銅紅料所占比例、窯內(nèi)的焙燒溫度和還原程度，以及瓷胎在爐膛內(nèi)的擺放位置，以達預(yù)期的顏色效果。也正是由于燒制難度高，成品率極低，一件紋飾清晰、發(fā)色純正的洪武釉里紅就更顯得彌足珍貴。
明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶|2019香港蘇富比 275萬港幣
明洪武 釉里紅番蓮紋大碗|臺北故宮博物院藏
明洪武 釉里紅松竹梅圖玉壺春瓶|北京故宮博物院藏
但問題是，明代的釉里紅皆為官窯燒制，肩負著宮廷御用的艱巨任務(wù)。發(fā)色稍顯黯淡的釉里紅，就要統(tǒng)統(tǒng)砸掉嗎？
作為一名社會底層出身的皇帝，朱元璋非常了解民間疾苦。所以他對貪官污吏、權(quán)貴望族往往嚴懲不貸，卻對廣大老百姓充滿溫情。并且以身作則，提倡勤儉節(jié)約。
“宮室器用一從樸素，飲食衣物，皆用常供?！?/span>而工匠們也沒有辜負皇帝的信賴，在經(jīng)過艱苦的探索之后，他們做出了優(yōu)先紋飾畫片的選擇。為了防止繪畫暈散, 工匠們不得不降低呈色的要求, 在釉里紅中摻和其他成分, 降低紋飾和底釉間銅含量的濃度差, 改善繪畫性能,以盡量減少暈散。明洪武 釉里紅牡丹紋碗|臺北故宮博物院藏
明洪武 釉里紅云龍紋環(huán)耳瓶|上海博物館藏
這也造就了洪武朝的釉里紅整體發(fā)色偏暗的時代特征。
洪武釉里紅的主題紋飾大花大葉，次要紋飾勾描簡略。花卉中以纏枝牡丹、菊紋和蓮紋居多。明洪武 釉里紅纏枝牡丹菊紋撇口碗|2014年蘇富比 264萬港幣尤其值得一題的是，此時期的紋飾大多與青花一致。所以洪武釉里紅的一大價值就在于能與同時期的青花互相對照，相輔相成。明洪武 釉里紅纏枝花卉紋碗|2016年香港蘇富比 608萬港幣
明洪武 釉里紅牡丹菊紋盤|北京故宮博物院藏
無論制度還是器物，早期的開創(chuàng)者們所面臨的困難都是難以想象的，他們往往要在兩難的境地中放小取大，為后世做好典范。洪武朝的工匠們?yōu)榱颂岣叱善仿?，追求紋飾的精致細膩，不得不降低對色澤的講究。但若沒有他們篳路藍縷，艱辛探索，為銅紅時代打下基礎(chǔ)，也就不會有將來牛血紅、祭紅和郎窯紅的光彩了吧。
明洪武 釉里紅開光式「壽鞠圖」棱口折沿大盤 |2011年蘇富比 4098萬港幣
明洪武 纏枝牡丹玉壺春瓶 | 2006年香港佳士得 7852萬港幣參考資料：
《洪武釉里紅的紅色誘惑》阮富春
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