景德鎮(zhèn)重工粉彩藝術(shù)瓷（俗稱廠貨）的背景及特征
近年來，不少藏家把眼光轉(zhuǎn)向1978年至1983年景德鎮(zhèn)國營藝術(shù)瓷廠生產(chǎn)的陳設(shè)瓷，主要是花瓶類，還有花缽、皮燈等其他品種，這些陳設(shè)瓷不是某一個人能夠單獨完成制作，也未下作者名款，而且多以仿古的形式出現(xiàn)，其中也有好差之分，行內(nèi)人士俗稱“廠貨”，專指1978年至1983年景德鎮(zhèn)國營各大瓷廠生產(chǎn)的陳設(shè)瓷。其中尤為突出的是藝術(shù)瓷廠當(dāng)年制作的重工粉彩瓷。
重工粉彩瓷是高難度的制瓷工藝，要想制作一件好的高水準(zhǔn)的重工粉彩瓷更是艱難，制作過程中很容易犯毛病，所以對工藝、顏料、胎瓷都有很高的要求。
1958年，景德鎮(zhèn)的工藝美術(shù)瓷廠、出口瓷廠、部分好的畫瓷合作社集中了技藝高超的工藝人員、老藝人成立了景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠，政府也給予他們陶瓷美術(shù)家、設(shè)計師、設(shè)計員的榮譽稱號，以生產(chǎn)粉彩瓷器為主，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的重工粉彩瓷（其作品以開光居多為特征）。
1966年，文化大革命開始后，傳統(tǒng)的粉彩工藝瓷受到極大的沖擊。
文化大革命結(jié)束后，給藝術(shù)家們帶來了藝術(shù)生涯的第二個春天，多年壓抑的心情，得到了展示，這些陶瓷美術(shù)家、老藝人帶著感激的心態(tài)，紛紛亮出自己的絕手招術(shù)、不計名利、不計工時、精工細(xì)作、刻苦鉆研、積極創(chuàng)新、精誠團(tuán)結(jié)，為恢復(fù)傳統(tǒng)文人派的重工粉彩藝術(shù)瓷而努力工作，由于受文革時期的政治影響，文革結(jié)束幾年內(nèi)，敢在作品上落款的藝術(shù)家還是寥寥無幾，而且當(dāng)時國內(nèi)的人們生活水平不高，均在溫飽線上，消費不起，而國家又急需外匯，以解決文革的破壞，國民經(jīng)濟瀕臨崩潰邊緣的狀況，國家再一次以工藝美術(shù)行業(yè)為重點，換取有限的外匯，穩(wěn)定政局和經(jīng)濟形勢。所繪制的重工粉彩瓷均為出口創(chuàng)匯，大部分銷往香港及東南亞一帶。
改革開放后，該廠的技藝人員退休、去世、流失等各方面因素，以及九十年代十大瓷廠陸續(xù)倒閉，已無法再現(xiàn)當(dāng)時這類重工粉彩陳設(shè)瓷的工藝藝術(shù)水平了。
所謂“重工粉彩”，即為在制作過程中各方面的要求很高，例如：胎瓷要正品，一般均為拉坯高手手工拉坯的胎瓷，按照標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格甚至重量都要一致的模式制作出胎瓷；邊腳要講究，將各種繁瑣的邊腳手繪在或印在瓷胎上，一般為麻邊及細(xì)洋蓮邊，十分精美，有內(nèi)涵，瓶口、圈足、印章、底款均要鑲本金（即真黃金）；畫工要考究，要由高超技藝人員按圖繪制，山水、人物、花鳥一般均為通景滿工，山水意境深遠(yuǎn)、人物栩栩如生、花鳥色彩豐富，要由經(jīng)驗豐富的填筆采用點染、洗染的細(xì)路工藝操作，根據(jù)不同畫面運用不同的技法填色；還有書法，也是專職的陶瓷書法人員佩詩寫文、題款治印。各道工序，嚴(yán)格把關(guān)，當(dāng)這些所有的工序完成后，最關(guān)鍵的就是燒制，所有工序的好壞在此一舉，運用火的藝術(shù)將一件完整的藝術(shù)品展現(xiàn)出來。生產(chǎn)制作一件重工粉彩瓷，至少需要五到六個藝人或工藝組共同才能完成，而且這些藝人都是最好的技師，其工藝的復(fù)雜是難以想象的。
重工粉彩瓷的裝飾題材也十分的廣泛，主要以中國傳統(tǒng)的山水、人物、花鳥，寓意深刻，講究如意、吉祥、平安、喜慶、富貴、長壽、或古典故事、或人文倫理……，且詩、畫、印章俱備，因傳統(tǒng)粉彩瓷的延續(xù)關(guān)系，有“始于康熙、精于雍正、盛于乾隆”之說，底款一般為“乾隆年制”本金款，并蓋有可擦掉的英文“MADE IN CHINA”款（此款主要是用于當(dāng)時出口之用），擺放之中，盡顯富麗堂皇，特別是大件的，例如：300件的大花瓶，越大越能在擺放中顯露出霸氣及美感。
山水：高山大川、成林樹木、樓臺亭榭，配以小人物裝點，小驢扁舟，詩曰：“爽氣朝陽出，塔影映物華，嵐光浮草木，嶂氣弄煙霞，亭倚南山麓，舟行灞水涯，一灣溪畔路，遠(yuǎn)處有農(nóng)家”；
花鳥：牡丹開放、玉蘭吐芳、紅梅綠竹、孔雀開屏、百鳥朝鳳、珍禽嬉戲……，詩曰：“上園風(fēng)光景色新，群芳吐艷相映紅，珍禽錦衣分五彩，飛樂花前舞春風(fēng)”；
人物：十二花神、十二笙簫、十二金釵、五老四少、八仙過海、十八學(xué)士、富貴壽考、木蘭從軍……，詩曰：“紅裝粉黛喜相逢，十二笙簫韻亦間，樂奏雅音偕舉備，齊敲聲撤彩云重”。
當(dāng)時藝術(shù)瓷廠的工藝陳設(shè)瓷分為三個檔次（不包括貼花、粉彩花紙等）：
第一檔為特藝，稱為“特藝組”，由資深技藝高超的人員專門單獨繪制作品，且大部分落有作者名款，現(xiàn)在這些粉彩藝術(shù)瓷的價位，一動就是十幾萬、幾十萬甚至上百萬，由于價高的原因，贗品也隨之而來，需較高的鑒賞能力才能保真。
第二檔為“重工組”，也稱為“高級粉彩組”，由特藝組人員出圖，并協(xié)助高級組的高級技藝人員共同制作，當(dāng)時對畫、填、邊腳人員上崗的要求是很高的，是什么水平干什么活。
第三檔為“中級組”，稱為“中級粉彩組”，且中級粉彩組的人員最多，“中級粉彩”雖然工藝干凈利落，但畫工遠(yuǎn)不如“重工粉彩”，“重工粉彩”又不如“特藝”，由于“特藝”價格的飆升，藏家們才又繼續(xù)把目光轉(zhuǎn)向具有很高的工藝水平，價格又較為合理的“重工粉彩”。
有一些先知先覺的藝術(shù)瓷商人看好這些八十年代生產(chǎn)的重工粉彩瓷，他們跨洋過海的把這些重工粉彩瓷回流到景德鎮(zhèn)，現(xiàn)也難以尋覓了。這些重工粉彩瓷可與現(xiàn)代大師級的作品竟相媲美，也就吸引了一些藏家的眼球，使得這些重工粉彩瓷顯得尤為珍貴，具有極高的收藏和投資潛力。
這些當(dāng)年景德鎮(zhèn)一流，專門繪制藝術(shù)粉彩瓷的藝術(shù)瓷廠制作的藝術(shù)陶瓷，不說這些重工粉彩瓷存世有一些年紀(jì)了，即使現(xiàn)在聘請藝術(shù)大師制作這類的重工粉彩瓷，不但價格不菲，且這些制作的工藝水平以及顏料的配制都無法的達(dá)到當(dāng)時的特定水平及當(dāng)時的效果了。
這些重工粉彩瓷的繪制者，按當(dāng)時水平，本身就是大師水平的陶瓷藝術(shù)家，從這些重工粉彩瓷中，還可看到他們的手法，風(fēng)格，以及集體創(chuàng)作繪制的結(jié)果，如著名的藝人，汪以俊、詹昌彬、章仕保、鄧肖禹、趙惠民、鄒國鈞、王鶴亭、傅堯笙、陳耀星、潘文復(fù)、王運銘、王一亭等等，而且這些人也已先后一一作古，當(dāng)然，也有一些當(dāng)時參與制作這些重工粉彩瓷的藝術(shù)人員在世，但現(xiàn)在也稱為大師級的藝術(shù)家了，值得一提的是，不少重工粉彩瓷的填工，也是身懷絕技的。
種種的原因，使得當(dāng)時這些重工粉彩瓷在今天看來，成為無法再現(xiàn)的新寵，一些有先知之見的收藏者，已開始注重和研究當(dāng)時這些重工粉彩藝術(shù)陳設(shè)瓷，因為這個時期中國的工藝美術(shù)達(dá)到的高度，是未來很長時間難以逾越的，這些重工粉彩藝術(shù)瓷的增值勢在必行。
景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷商會秘書長 程長林
（注：上述內(nèi)容已刊登《中國收藏》雜志、江西古玩藝術(shù)陶瓷協(xié)會）
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