2013-10-22 新浪徐菲
國(guó)家大劇院可能誰也說不清世界上到底有多少個(gè)版本的《天鵝湖》，這部由柴可夫斯基譜曲的芭蕾舞劇從誕生之日起至今已經(jīng)上演了100多年，廣受歡迎。在國(guó)內(nèi)，《天鵝湖》不僅是建國(guó)后最受觀眾歡迎的西方舞劇——沒有之一，還有多家來自海外的芭蕾舞團(tuán)來華上演過各種版本。這些版本究竟有何區(qū)別，哪些最值得一看？又如何在每年海量的《天鵝湖》售票信息里命中真正值得一看的那一場(chǎng)？請(qǐng)看下文。
《天鵝湖》的誕生
關(guān)于《天鵝湖》的誕生，現(xiàn)在的文娛版編輯恐怕要這樣起標(biāo)題——“莫斯科大劇院大膽啟用新人”或“作曲家柴可夫斯基首度嘗試寫舞劇”。事情緣起是這樣：1875年莫斯科劇院經(jīng)理委托柴可夫斯基寫一部芭蕾舞曲，報(bào)酬是800盧布。當(dāng)時(shí)柴可夫斯基已是一位職業(yè)作曲家了，個(gè)人簡(jiǎn)介一欄里有三部交響曲和三部歌劇。
柴可夫斯基接受了邀請(qǐng)，以德國(guó)童話為藍(lán)本，從1875年8月開始寫作《天鵝湖》，直到1876年4月10日完稿?？梢哉f，曲子相當(dāng)優(yōu)美動(dòng)聽。但是老柴很不幸，遇到是平庸的編導(dǎo)和缺乏經(jīng)驗(yàn)的樂隊(duì)指揮，1877年2月20日莫斯科大劇院首演《天鵝湖》相當(dāng)不成功，這事對(duì)老柴打擊很大，一氣之下差點(diǎn)再也不寫芭蕾音樂了。(這多危險(xiǎn)，要是老柴之后沒寫《胡桃夾子》和《睡美人》，我們損失就太大了！)
不過，是金子總會(huì)發(fā)光，好曲子也要好編導(dǎo)來配合。在該劇首演16年之后，1895年2月，編舞家馬利烏斯-佩季帕Marius Petipa和列夫-伊萬諾夫Lev Ivanov為圣彼得堡馬林斯基劇院推出了新版本的《天鵝湖》，這一版可以說是妙手回春，為老柴徹底“平反”。
新版首先是對(duì)老柴的總譜進(jìn)行了恢復(fù)，不再像十多年前，為了迎合觀眾和主演的意愿，對(duì)總譜隨便刪改，破壞音樂的完整性。其次，新版更重視音樂本身的戲劇性，人物變得更立體和復(fù)雜。
當(dāng)然，最明顯的改變是在結(jié)尾。首演版中，白天鵝因王子背叛憂郁而亡。新版則把悲劇結(jié)尾改成了大團(tuán)圓。可不要以為這是對(duì)大眾觀看心理的妥協(xié)。事實(shí)上，結(jié)尾的改變直接影響了劇中三位主演的角色設(shè)定，更給了王子“重新做人”的機(jī)會(huì)。
老版中，王子面對(duì)妖冶的黑天鵝的種種誘惑，最終就范，違背了與白天鵝的誓言。而在圣彼得堡的馬林斯基版中，黑天鵝前來參加舞會(huì)時(shí)，把自己裝扮得楚楚動(dòng)人，沒有孫悟空的火眼金睛你還真看不出來這姑娘是冒牌的。所以王子是太傻太天真純被騙，以為白天鵝來找他，只是穿了一身黑而已。這種情況下，王子就像賈寶玉一樣，是蒙在鼓里簽訂婚約的，而不是變心不要“林妹妹”。王子立場(chǎng)的改變，直接導(dǎo)致第四幕戲份的增加，王子與白天鵝的雙人舞把一對(duì)戀人從誤解到最終和好的過程展現(xiàn)得真實(shí)、唯美又動(dòng)人。
此外，這一版中第三幕黑天鵝假冒白天鵝，與王子的大雙人舞也格外精彩，特別是黑天鵝的32圈“揮鞭轉(zhuǎn)”，就是當(dāng)時(shí)馬林斯基劇院第一位女首席、意大利舞蹈家萊尼亞尼(Pierina Legnani)創(chuàng)造的絕技，也成為《天鵝湖》里的一段重頭戲。
在這一版之后，100多年間，全世界出現(xiàn)了無數(shù)個(gè)版本的《天鵝湖》，其中也有一些讓人印象深刻的改編，包括編舞大師約翰-諾伊梅爾(John Neumeier)的幻境版、先鋒舞蹈家馬修-伯恩(Matthew Bourne)的男版等。各版本的結(jié)局也不相同，光悲劇的演繹就有雙雙投湖、天人永隔、白天鵝被魔王帶走、或兩人都死于魔王之手等形式。但萬變不離其宗，基本都是從圣彼得堡這一版本發(fā)展出來的，由此可見該版的影響之大。
《天鵝湖》的誕生記先講這么多。送個(gè)大禮包給大家一個(gè)簡(jiǎn)單易操作的方法來判斷《天鵝湖》的優(yōu)劣：千萬不要被“女主角一人分飾黑白天鵝兩角”或“黑天鵝將奉獻(xiàn)32圈‘揮鞭轉(zhuǎn)’”這樣的宣傳語所迷惑。這些所謂的亮點(diǎn)，已經(jīng)出現(xiàn)在一百多年前的宣傳通稿中了(如果那時(shí)有宣傳通稿的話)。所以，如果你看到了這樣的宣傳語，基本就可以把這個(gè)團(tuán)的演出屏蔽掉了，因?yàn)樗麄兡貌怀鱿駱拥难輪T陣容和花重金買下版本，只能拿古人的創(chuàng)新當(dāng)賣點(diǎn)。
盤點(diǎn)本年度上演之《天鵝湖》
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馬林斯基劇院《天鵝湖》
天津大劇院歌劇廳
2013.10.03-2013.10.05
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馬林斯基劇院是沙皇俄國(guó)時(shí)期的皇家劇院，也是當(dāng)今俄羅斯的航母級(jí)劇院。劇院里的芭蕾舞演員個(gè)個(gè)是行內(nèi)精英，先不說首席舞者，就是群舞演員，素質(zhì)也超好，隨便拉出來一個(gè)就能給別的舞團(tuán)當(dāng)獨(dú)舞演員。所以，你說要不要看呢？
馬林斯基劇院的現(xiàn)行版《天鵝湖》是由舞蹈名家康斯坦丁-謝爾蓋耶夫(Konstantin Sergeyev)在前蘇聯(lián)時(shí)期重新編排的，雖不是圣彼得堡版本，但卻被公認(rèn)為是最接近1895年原版的版本。
舞團(tuán)剛剛于9月30日至10月5日在天津大劇院上演了該演出。除版本上的絕對(duì)經(jīng)典和演員整體實(shí)力強(qiáng)大外，還有兩個(gè)重磅看點(diǎn)：
一是馬林斯基劇院此次來華，帶了自己的交響樂團(tuán)為《天鵝湖》現(xiàn)場(chǎng)伴奏。要知道這個(gè)劇院的藝術(shù)總監(jiān)就是被譽(yù)為“音樂界彼得大帝”的俄羅斯指揮大師瓦列里-捷吉耶夫(Valery Gergiev)。去年他曾率馬林斯基交響樂團(tuán)來華上演頂級(jí)音樂會(huì)。強(qiáng)將手下無弱兵，雖然這次他并不親自出馬指揮，但樂團(tuán)水準(zhǔn)不容小覷。
二是在馬林斯基劇院做了16年首席舞者的洛帕金娜Lopatkina將擔(dān)當(dāng)三場(chǎng)演出中一場(chǎng)的主演。她可是“女神”級(jí)人物，世界舞壇公認(rèn)最好的“天鵝公主”，沒有“之一”。要知道，洛帕金娜是這一版編舞謝爾蓋耶夫的妻子、舞蹈家的納塔利婭-杜丁斯卡婭(Natalia Dudinskaya)的學(xué)生，可以說她的《天鵝湖》是得到最正統(tǒng)“門派”師公師母真?zhèn)鞯摹?月初，洛帕金娜曾來華，在國(guó)家大劇院[微博]主辦的芭蕾比賽中擔(dān)當(dāng)評(píng)委，還在閉幕式GALA里跳了經(jīng)典段落《天鵝之死》。
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蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)《天鵝湖》
國(guó)家大劇院歌劇院
2013.10.26-2013.10.27
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說到蒙特卡羅芭蕾舞團(tuán)，就不得不提電影《紅菱艷》中那位至愛芭蕾藝術(shù)又十分專橫的舞團(tuán)經(jīng)理萊蒙托夫。這一銀幕形象就是以芭蕾史上赫赫有名的組織家佳吉列夫?yàn)樵退茉斓?，而佳吉列夫苦心?jīng)營(yíng)的舞團(tuán)就是蒙特卡洛舞團(tuán)的前身。1909年加吉列夫率領(lǐng)圣彼得堡和莫斯科各團(tuán)芭蕾精英赴法，舉辦了震撼西歐的俄羅斯芭蕾演出季，此后不久的1911年該團(tuán)便在蒙特卡羅演出，并得到當(dāng)時(shí)執(zhí)政的摩納哥大公國(guó)公主的資助，從而在蒙特卡羅駐留下來。
該團(tuán)此后培養(yǎng)出的芭蕾大師幾乎壟斷了全球舞壇：“現(xiàn)代芭蕾之父”福金、“美國(guó)芭蕾學(xué)派的奠基人”巴蘭欽、“不朽的天鵝”巴甫洛娃、“傳奇舞神”尼金斯基，無一不出自這里，除了培養(yǎng)出舞蹈精英，舞團(tuán)也吸引了20世紀(jì)各藝術(shù)領(lǐng)域的頂級(jí)大師與其合作，音樂巨匠斯特拉文斯基、德彪西、拉赫瑪尼諾夫等都曾為舞團(tuán)專門譜曲，甚至連畢加索和香奈兒也曾為舞團(tuán)設(shè)計(jì)布景與服裝?，F(xiàn)任團(tuán)長(zhǎng)則是嫁入摩納哥皇室的電影明星格蕾絲-凱莉的女兒卡洛琳公主。
蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)《天鵝湖》的版本非常新，是由舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、有“編舞界小王子”的稱號(hào)讓-克里斯托弗·馬約創(chuàng)作，首演于2011年12月。馬約曾將《睡美人》《灰姑娘》等名劇進(jìn)行過成功的時(shí)尚演繹(這兩部作品2010年曾在華演出)，然而在他的內(nèi)心深處，卻始終最鐘情于《天鵝湖》這個(gè)題材。經(jīng)過十年之久的醞釀，他終于將這部經(jīng)典演繹出了自己的版本。
馬約特別邀請(qǐng)到文學(xué)家吉恩-羅奧德與其合作，將原作劇本進(jìn)行改編，這位文學(xué)家是法國(guó)最重要的文學(xué)獎(jiǎng)——龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)?，他們共同為這部芭蕾經(jīng)典賦予了全新的戲劇解讀，用不同的視角和方式來呈現(xiàn)這個(gè)雋永浪漫的愛情故事。充滿現(xiàn)代感的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和服裝讓人耳目一新。
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中央芭蕾舞團(tuán)《天鵝湖》
天橋劇場(chǎng)
2013.12.13-2013.12.15
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中央芭蕾舞團(tuán)演出過多個(gè)版本的《天鵝湖》，此次的版本是2007年中芭邀請(qǐng)世界芭蕾巨星娜塔莉婭-瑪卡洛娃(Natalia Makarova)親自來華執(zhí)導(dǎo)的?，斂逋尴群笤谔K聯(lián)基洛夫芭蕾舞團(tuán)和美國(guó)芭蕾舞劇院擔(dān)任主演。1980年還在英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)拍攝的電影版《天鵝湖》中擔(dān)當(dāng)女主角。這一電影版是芭蕾界非常推崇的經(jīng)典之作。
瑪卡洛娃為中芭執(zhí)導(dǎo)的版本，非常接近圣彼得堡版本，同時(shí)又借鑒了英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)弗雷德里克-阿什頓(Frederick Ashton)的悲劇結(jié)局，充滿了鮮明的智慧，激情和神秘的個(gè)性特征，講述了一個(gè)充滿神秘色彩的從渴望到絕望的夢(mèng)境故事。這一版本的結(jié)局并不“明朗”，觀眾即可以認(rèn)為王子和白天鵝雙雙死去，也可以理解為大團(tuán)圓，因?yàn)閮扇嗽谔焯美锢^續(xù)相愛。
在版本之外，需要提及的是，中芭的演員即便放在世界舞壇比較，所掌握的學(xué)院派技術(shù)也是相當(dāng)令人稱贊的，他們有著完全滿足古典風(fēng)格的藝術(shù)天賦、肢體語言、舞蹈感覺和身體條件。因此整部舞劇處處顯露著干凈樸素的古典舞蹈風(fēng)格。對(duì)古典芭蕾有嚴(yán)重情結(jié)的人，這一版不得不看。
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上海芭蕾舞團(tuán)《天鵝湖》
上海城市劇院
2013.09.30
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上芭的《天鵝湖》也是國(guó)外的版本，邀請(qǐng)的編導(dǎo)是英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的德里克-迪恩(Derek Deane)。這一版也叫“戴妃版”，因英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)是戴安娜王妃生前最喜愛的芭蕾舞團(tuán)，她居住的肯辛頓宮離劇團(tuán)僅一街之隔，從1989年秋開始到1997年，她一直是英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的保護(hù)人。在此期間，戴王妃本人還曾經(jīng)親自參加過《天鵝湖》的表演。
這一版無論是藝術(shù)處理還是故事結(jié)局，都與俄版有很大不同。例如，在藝術(shù)處理上，俄版是以鵝的故事為主線，演員在表演時(shí)強(qiáng)調(diào)身體和手臂的運(yùn)用；而英版則受莎士比亞戲劇作品的影響，強(qiáng)調(diào)發(fā)生在“人”身上的故事，充滿了強(qiáng)烈的戲劇沖突，在舞蹈方面更加注重腳尖的功夫。此外，編舞迪恩也修改了結(jié)局，他把彼得堡版的大團(tuán)圓結(jié)局，改成王子和白天鵝雙雙跳崖投湖，以死殉情；隨后，又出人意料地讓他們從湖中飛起這樣一個(gè)悲而泣喜的現(xiàn)代式結(jié)尾，有點(diǎn)類似《梁祝》的化蝶。迪恩認(rèn)為，這樣安排結(jié)局“更接近柴可夫斯基音樂的內(nèi)涵”。
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香港芭蕾舞團(tuán)《天鵝湖》
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港芭的《天鵝湖》曾于2009年元旦在北京國(guó)家大劇院演出過，當(dāng)時(shí)的“天鵝”由名冠全球的華人芭蕾明星譚元元擔(dān)當(dāng)。這一版本是港芭自己編排的版本，也是以圣彼得堡的傳統(tǒng)版為藍(lán)本，并在保持原作特色的基礎(chǔ)之上加入了一些新元素，包括第一幕的四人舞、華爾茲和波羅乃茲舞，以及第三幕的四段民族舞。
此次在香港的演出，港芭特別邀請(qǐng)了馬林斯基舞團(tuán)的獨(dú)舞演員、韓國(guó)舞者金基珉在其中兩場(chǎng)中擔(dān)當(dāng)王子，天鵝公主則由港芭首席金瑤擔(dān)當(dāng)。
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葡萄牙庫(kù)倫舞蹈團(tuán)現(xiàn)代版《天鵝湖》
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因《天鵝湖》的發(fā)掘度很大，在誕生的100多年里，很多編導(dǎo)都嘗試以更為現(xiàn)代的手法展現(xiàn)這個(gè)故事。葡萄牙庫(kù)倫舞團(tuán)的現(xiàn)代版《天鵝湖》，主要角色都將穿越到當(dāng)代，故事發(fā)生的背景也從城堡和一池湖水，變成了一個(gè)被遺棄的精神病院。高墻里的黑暗與寂靜中充斥著權(quán)利的欲望、自我的迷失、怪異的蛻變……舞蹈在夢(mèng)想與瘋狂、天真的幻想與殘酷的現(xiàn)實(shí)之間，探討人性的善與惡。
葡萄牙庫(kù)倫舞團(tuán)是世界一流現(xiàn)代舞團(tuán)，2009年榮獲葡萄牙舞蹈大獎(jiǎng)“最佳當(dāng)代舞團(tuán)”稱號(hào)，更被丹麥媒體贊譽(yù)為“六星級(jí)舞團(tuán)”，舞者的素質(zhì)還是相當(dāng)靠譜的。喜歡離經(jīng)叛道的演繹，愿意嘗試新東西的觀眾可以一試。
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英國(guó)動(dòng)畫冒險(xiǎn)芭蕾舞團(tuán)男版《天鵝湖》
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這一版《天鵝湖》今年我們暫時(shí)在國(guó)內(nèi)看不到，但絕對(duì)值得推薦。1995年11月，英國(guó)舞蹈家馬修-伯耐(Matthew Bourne)導(dǎo)演并編舞的男版《天鵝湖》在倫敦首演，轟動(dòng)一時(shí)，馬修本人憑借該劇獲“奧里弗獎(jiǎng)”“托尼獎(jiǎng)”等二十五項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，其所創(chuàng)辦的英國(guó)動(dòng)畫冒險(xiǎn)芭蕾舞團(tuán)(AMP)也因此成為英國(guó)最受歡迎的舞蹈團(tuán)之一。
男版《天鵝湖》講述人間王子對(duì)自由和愛情的呼喚，并最終在天鵝王子的懷抱里找到了靈魂的歸宿。該劇所有天鵝均由男性芭蕾舞者演繹，上身赤裸，身著天鵝羽褲的男性舞者挑戰(zhàn)傳統(tǒng)舞臺(tái)上短裙招展的女演員，創(chuàng)造了全新的近乎完美的視覺效果。
值得一提的是，這一版中的主演是當(dāng)時(shí)英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)的首席男演員亞當(dāng)-庫(kù)柏(Adam Cooper)，他的角色不再是作陪襯點(diǎn)綴的王子，而是一只充滿原始力量的雄健天鵝，赤裸的上半身將每一寸的肌肉運(yùn)動(dòng)都彰顯得猶如古希臘的雕塑，粉飾黑色的眼窩里透出尖銳而敏感的光。細(xì)心的觀眾也許會(huì)發(fā)現(xiàn)，在2000年的知名電影《在跳出我天地》(billy elliot)結(jié)尾處，扮演長(zhǎng)大后男主角billy的正是亞當(dāng)-庫(kù)柏，而他跳的就是男版《天鵝湖》中的角色。
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