2012-10《書法》卷首語
楊勇
除了剛出生的嬰孩，成年人說自己純潔，多半會引來別人的側(cè)目?？梢姡凹儩崱睂τ谝粋€人來說是非常高的標(biāo)準(zhǔn)。對于一個社團(tuán)或組織，要保持“純潔性”，也絕非易事。借工作之便大干私活，或挾公器以自用，都是對組織“純潔性”的破壞。書法家協(xié)會主席、副主席之職，雖然都是虛職，卻會帶來實實在在的好處，能放下和看淡的畢竟是少數(shù)。趨利避害是人的天性，所以政客貪權(quán)、商人重利、文人好名也就不難理解了。如此看，儒家講的“禮、義、廉、恥”便是對人類這種劣性的克制。書法家應(yīng)該屬于文人之列，文人大都希望自己聲名遍環(huán)宇，“天下無人不識君”，所以專題介紹、個人訪談最受書法家們的青睞。因為書法作品同時又具有商品的屬性，其“交換”的空間是非常廣闊的，但能靠寫字為生的人畢竟是少數(shù)，對于大多數(shù)書法愛好者，也僅僅就是陶冶性情而已。
很多人對書法家的身份都表現(xiàn)得有些焦慮，如果說加入中國書法家協(xié)會就達(dá)到書法家的標(biāo)準(zhǔn)，那么當(dāng)下“書法家”至少在萬人以上，多么龐大的隊伍??！韓寒曾說如果讓他當(dāng)作家協(xié)會主席，他一分鐘解散作協(xié)。后來就有人和書法家協(xié)會的朋友開玩笑：書法家協(xié)會應(yīng)該把會拿毛筆寫字的人都收進(jìn)來！君不見很多人終日寫字參展，為的不就是加入?yún)f(xié)會以獲得“書法家”的身份嗎？
歐陽修曾感嘆“書之盛，莫盛于唐；書之廢，莫廢于今”。唐代書法事業(yè)的繁榮景象不僅令今天的我們艷羨，就連宋代的歐陽修們都無限向往。原因就在于唐代對外來文化的融合與開拓，反映在書法上，楷書有虞世南、歐陽詢、顏真卿、褚遂良、柳公權(quán)，草書有張旭、懷素，這一靜一動都創(chuàng)造了書法史上的高峰。本期有篇文章就是在西域文明東播的背景下來觀照顏真卿的書法創(chuàng)新?！皠?chuàng)新”才有生命力，一味因循守舊，書法還怎么進(jìn)步？當(dāng)下書法作品風(fēng)格的雷同化現(xiàn)象比較嚴(yán)重，以至于被人戲稱為書法的“仿真時代”。令人欣慰的是，全國第三屆青年展傳來了“利好”消息，獲獎和入展作品體現(xiàn)了一種新的面貌。既然是青年展，就要鼓勵創(chuàng)新，也就是要有朝氣，有活力。這是評委們有意識的選擇，只是不知道這次“有意識的選擇”是評委們的一時心血來潮，還是展覽風(fēng)向的轉(zhuǎn)變。
現(xiàn)階段的書法展覽較以往任何時期都要頻繁，激發(fā)了書法青年的無限創(chuàng)作熱情。面對太過密集的這展、那展，投稿者趕場子似的疲于應(yīng)付，到最后可能身心俱疲，連寫字的興趣都沒有了。所以要把握尺度，積極參與，但不過度消費。因為不管評委們的“風(fēng)向”如何改變，沒有扎實的書寫功力，其他一切都是浮云。
古人留存下來被我們稱之為“書法作品”的書跡，很大一部分都是信札，為創(chuàng)作而創(chuàng)作的作品畢竟是少數(shù)。如本期彩版所載翁同龢信札，筆畫渾厚粗重，結(jié)構(gòu)平正寬博，碑的底子加上顏體的面貌，顯得老辣恣肆。中華書局藏有一批徐悲鴻的信札，大都是和當(dāng)時書局負(fù)責(zé)人討論作品集印刷的事，有精美的信箋，也有用畫畫所剩邊角料所寫的小紙條，留存至今就都成了“作品”了。但今后這樣的機(jī)會會越來越少，大家都改用電子郵件或手機(jī)短信了，誰還拿毛筆寫信？
前段時間“國山碑文化論壇”在宜興召開，作為全國重點文物保護(hù)單位的國山碑上竟多處刻有“某某到此一游”之類的文字，看來上至古代帝王，下至普通老百姓，都喜歡勒石刻碑，追求功業(yè)、聲名之不朽。只是將希望寄托于冰冷的石頭，未免顯得一廂情愿。而“某某到此一游”之類淺薄的文字可以休矣！
