標(biāo)簽：
情感鑒賞分類：
美體油畫沐浴后的狄安娜（Diana Leaving her Bath）
1742年，油彩·畫布，57×73 公分，法國巴黎，盧浮宮
布歇的顛峰之作成功地讓我們分享他對女體的膜拜，那種吹彈可破的圓潤感以及與生俱來的天真無邪。他的杰作《沐浴后的狄安娜》不僅贊頌圓潤穩(wěn)重的女神和殷勤的侍女，同時也描繪了優(yōu)美的林地；這幕風(fēng)景已經(jīng)過裁剪潤飾，大自然的野性都已經(jīng)過馴化。
梳妝打扮的維納斯（TheToilet of Venus）
1751年，油彩·畫布，108×85 公分，美國紐約，大都會美術(shù)館
這幅畫是蓬巴杜夫人最為喜愛居住的貝爾維爾宮的梳妝房內(nèi)裝飾，委託布歇繪制。畫中的丘比特和鴿子是維納斯作為愛神的象征，花朵暗示維納斯是花園的守護(hù)人，而珍珠是在敘述維納斯從海中誕生的神祕故事。作為裸女畫家，以17世紀(jì)的布歇和魯本斯，以及19世紀(jì)的雷諾瓦最為出色。
趴在沙發(fā)上的裸女（Nude on a Sofa Reclining Girl）
1752年，油彩·畫布，59×73 公分，德國慕尼黑，古代美術(shù)館
同一題材，布歇畫過多次，有時略有變化。這幅畫帶有明顯的色情意味，但處理手法上很嚴(yán)肅。這類畫一般用於裝飾訂畫人的臥室，藉以顯示他們的觀念的開放。但是，布歇在1767年毫無顧忌地將這幅畫拿到沙龍展出。狄德羅在談到另外一幅類似的畫作時表示，這是一種應(yīng)放棄的繪畫的典型作品，因?yàn)樗T人的“欲望”。
秋天的田園牧歌（An Autumn Pastoral）
1749年，油彩·畫布，260×199 公分，英國倫敦，華萊士收藏館
布歇的田園風(fēng)景畫是洛可可藝術(shù)中的一項重要成就。這幅畫描繪女主人公利塞特讓牧羊少年喂她葡萄吃的浪漫情景。華托出現(xiàn)以后，法國畫家使用立像或者雕刻強(qiáng)調(diào)作品的中心主題。在這裡，胖乎乎的抱在一起的動作，是情人相互喂食葡萄的調(diào)情動作的再現(xiàn)。至於損壞的柵欄和坍塌的石板則烘托出富有繪畫意境、悠閑的雜亂感覺。布歇在其田園牧歌繪畫中，鄉(xiāng)間人物常常是裸足，這也暗示出鄉(xiāng)間生活非常悠閑。除此之外，畫中的羊大部份都在睡覺或者非常順從。這暗示說，“鄉(xiāng)間生活十分安樂，牧羊少年和它的牧羊犬甚至擁有輕松休息的時間”。
蓬巴杜夫人（Portrait of Marquise de Pompadour）
1756年，油彩·畫布，201×157公分，德國慕尼黑，古代美術(shù)館
蓬巴杜夫人是國王路易十五的情人，是知性與教養(yǎng)兼?zhèn)涞呐?。身后的鏡子映照出位於時鐘底下，蓬巴杜侯爵的搭形家徽。右邊床頭幾上的信封和封蠟，左下方的樂譜、版畫和素描，都象徵著她所扮演的文藝保護(hù)者的角色，以及當(dāng)代知性的代表。
佳作欣賞
1731-1734年/?？肆λ古c歐菲兒
1732-1734年/強(qiáng)奸歐羅巴
1732年/維納斯向阿依那斯請求武器
1734年/雷那多和亞美達(dá)
1739年/喝咖啡時間
1740年/麗達(dá)與天鵝
1740年/維納斯的誕生
1740年/果園神夫妻
1741年/麗達(dá)與天鵝
1742年/拉襪帶
1742年/維納斯繳邱比特械
1744年/朱庇特和卡利斯托
1745年/黑發(fā)宮女
1749年/果園神夫妻
1750年/阿波羅向伊薩顯神示他的神性
1752年/日落
1753年/日升
1754年/遭到伏爾甘驚嚇的維納斯和馬爾斯
1757年/火神呈獻(xiàn)武器給維納斯與埃涅阿斯
1758年/蓬巴杜夫人
1759年/蓬巴杜夫人
1761年/春天
1766年/蓬巴杜夫人
叢林
返回市場
歐羅巴的那一刻
蓬巴杜夫人肖像
皮格馬利翁和加拉泰亞
情書
四季之春天
四季之夏天
逃往埃及途中的歇息
維納斯的誕生
畫像
維納斯玩白鴿
夏季的田園
音樂的寓言
教育丘比特
照亮人類之光
朱庇特和卡利斯托
牧神潘恩和河神之女西瑞克斯
維納斯撫慰丘比特
弗朗索瓦·布歇（FrancoisBoucher，1703～1770），法國畫家、版畫家和設(shè)計師，是一位將洛可可風(fēng)格發(fā)揮到極至的畫家。
布歇生于巴黎，父親是圖案畫家。從少年時代受父親的教育，二十歲時就獲得美術(shù)院展覽會的一等獎。之后，在意大利留學(xué)四年多，技術(shù)越發(fā)提高?；氐桨屠韬?，聲譽(yù)大振，以至受到貴婦人們的沙龍的接待。路易王朝的貴婦人的沙龍是有名的學(xué)者、政治家、詩人、音樂家、畫家等聚會的場所，受到那里的接待是無上光榮的事。布歇由此結(jié)識了各方面的人士。他的才能得到路易十五的情人蓬巴杜夫人的賞識，畫了幾幅她的肖像畫。蓬巴杜夫人是路易王朝第一美人，而且是才女。布歇又為這個奢侈享樂的美女設(shè)計女服和裝飾品。布歇設(shè)計的圖案成為當(dāng)時出入宮廷的貴婦人們所效法的榜樣。
布歇在西方美術(shù)史上是位有爭議的畫家。他同時代的啟蒙思想家、文藝批評家狄德羅站在新興資產(chǎn)階級啟蒙思想的高度，將布歇看成是腐朽的路易十五王朝的寵兒，并且認(rèn)為他的藝術(shù)對社會產(chǎn)生了消極的影響。狄德羅的過激評論是基于對當(dāng)時封建貴族的腐朽生活和藝術(shù)的深惡痛絕。但我們應(yīng)公正地評價布歇的藝術(shù)，正如俄國普列漢諾夫所說：“優(yōu)雅的性感就是他的繆斯，它滲透了布歇的一切作品?！狈▏L畫史對他的評價是：“人們對布歇的作品不屑一顧，這可能是因?yàn)樵谒坝腥A托，在他之后有弗拉戈納爾；并且顯然他沒有前者的深刻，又沒有后者的才智和強(qiáng)烈的歡樂氣息?？墒牵沁@條鏈子上承上啟下的、必不可少的一環(huán)。他作為色彩家和表現(xiàn)光的畫家，位于最偉大的大師之列”。
