今年圣誕的好消息大概就是賴聲川導演的話劇《如夢之夢》又開始在保利劇院演出了，已經第四個年頭了，8個小時的話劇，每個演員都在舞臺上將自己的角色詮釋的活色生香的。
不過，今年的《如夢之夢》，好像又多了很多新面孔，好在許晴依舊是顧香蘭，已經看過三遍《如夢之夢》的友人感慨，真好啊，八個小時的話劇，圖的就是許晴演的顧香蘭，活泛，性感。
看過黃佟佟寫的關于許晴的采訪，事后她在文中感慨“而你要看到保利劇院洶涌的人流和花籃才能真正領略她（許晴）在現(xiàn)實世界里強大的賣座力……”
是的，顧香蘭是整部《如夢之夢》的靈魂，而顧香蘭的靈魂，是許晴給的。
有人說，顧香蘭不太像是中國女人，這女人對自由的追求遠遠超脫了那個年代女人對自由的渴望。這話倒是比單單一句“性感”更讓人忍不住認同。
如果一定要把顧香蘭比做一個國外女人，大概也只有加布里埃·香奈兒與之相像一二了。
巧合的是，雖然顧香蘭是個戲劇角色，但卻和香奈兒在人生軌跡與選擇上有著驚人的相似之處，兩個人都是復雜的人物，香奈兒的傳奇一生被拍成電影時，也分成了三部分，少年，成年，老年。顧香蘭也如此。
作為觀眾，更偏愛的是香奈兒成年至中年時段，奧黛麗塔圖與安娜·莫格拉莉絲飾演的版本，對應著許晴飾演的顧香蘭。
香奈兒未成為一代時尚宗師之前，也是舞女，聲色場所，穿著暴露吸引著男人的目光，在像臺下的男人推薦酒水時，以此多賺一些微不足道的小費。許晴飾演的顧香蘭也是如此，上海名妓，頭牌，游走在男人之間。所以，人間的冷暖她們似乎早就看透。
漂亮的女人不可怕，見過了人間便一下明白漂亮不值幾兩重的女人才可怕，美貌再也無法成為她們的羈絆，她們想要的可比眼前的男人給的更多。
而許晴飾演的顧香蘭之所以成了整部戲的一個亮點，大概是因為她領悟到了顧香蘭狠的一面，野的一面，也把她演繹出來了。
雖然，生活中的許晴并非顧香蘭，但是她又何嘗沒有顧香蘭和香奈兒的美貌？但是對于這美貌許晴是怎么處理的？她才不在意呢，上真人秀時她素顏，采訪時被問到如何保養(yǎng)時，她說隨便擦一點油就好了，真沒什么特別保養(yǎng)的方式，很多人都在為了維持身材讓自己泡在健身房時，她甚至不會去鍛煉，如出一轍的不在意。
所以，許晴才能體會并詮釋出顧香蘭和Coco這樣精彩女人的“野”“狠”吧？
這種“野”勁兒，在顧香蘭遇到伯爵后，慢慢的全出來了，她嫁給伯爵，脫離底層生活，去了法國，不會法語，人生地不熟，在那個年代，恐怕沒有幾個女子能做出敢做出這樣的選擇。顧香蘭是戲里的一個，Coco是生活中的那個。
Coco是一生中有兩個至關重要的男人，一個是帶她脫離底層生活的富商鮑森另一個是她的知己也是她的情人鮑伊。
但是這種“野”的釋放與香軟的性感下包裹著的力量，要在舞臺劇中詮釋到位，觀眾就坐在面前審視演員的一舉一動，因此有些演員是不愛演舞臺劇的。尤其是顧香蘭這樣復雜又跌宕起伏的角色，又累又難又寂寞，又不討喜，沒有鏡頭前的大特寫，更沒有剪輯和后期效果，能不能抵達觀眾的內心，靠得是演員。每一個情緒每一個動作都要足夠到位，許晴無疑是完成了。
觀眾就坐在她面前，近距離的。賴聲川導演曾在演出時甚至有過“特別害怕我前排的那個男的會去抓許晴的腳！”的擔心。
許晴說，演這樣一個角色每一步都絕對需要定力，為了將角色塑造的更立體，更靈動，她每天都在體驗，每一天都加重自己信念，使自己絕對相信，并融入到角色的生命中，讓角色飽滿到她覺得沒有任何一秒的空白點。
她說：“那樣，我才能站得住?！?/span>
顧香蘭起初角色設定并非如此會愛又博愛，穿著襯裙走出城堡對著傭人說我愛你那段起初是沒有的，在排練時，飾演者許晴覺得這樣一個人是有心善的一面，也有真性情的一面，她會回饋愛。導演覺得很好，于是話劇中才有了這樣一幕，而顧香蘭也才越來越完整和飽滿。
通過男人脫離本身的底層生活，但也總少不了其他的束縛。鮑森將Coco帶離底層生活，卻將像圈養(yǎng)般的將Coco置于自己的府邸。顧香蘭也如此，她是伯爵珍貴的中國藝術藏品，她甚至要按照伯爵的意愿穿一件又一件的旗袍。
但這樣女人是不甘于被束縛在男人身邊的，于是coco遇到了愿意暗中資助她時尚事業(yè)的鮑伊，顧香蘭得到屬于她的自由，去了巴黎學學畫畫成為了一個藝術家。兩個女人的命運達到高潮那一刻，皆是因為給他們自由的男人去世。
Coco因為鮑伊的車禍，設計出了小黑裙。伯爵死后，顧香蘭面對著觀眾，一件又一件的剝下自己的外套，此刻的許晴無疑是性感的。
不是筷子腿，也沒有整容臉，更沒有刻意為之的好身材，體態(tài)豐腴，黑色的襯裙套在許晴身上，是每個人夢中女神的樣子。
當然，最讓人難忘的遠不止這性感，還有許晴的演繹。從脫掉外套到摘下高跟鞋，許晴的神情是凄美的，這凄美中又帶著顧香蘭這樣女子特有的野性力量，那種難以名狀的情緒就這樣在許晴的身上漫開來，直至抵達到觀眾的內心。
這樣的表演，難就難在不能有一點痕跡，但凡有一點痕跡，觀眾瞬間就能捕捉到，而這段情節(jié)能成為整個話劇令人最難忘的一段，許晴無疑是個高手。
顧香蘭是典型的活在當下的人，她博愛可以為愛不顧一切，也可以在發(fā)現(xiàn)被伯爵欺騙后，決心報復，她能遇強則強遇弱則弱。
許晴也是個活在當下的人，你看她的狀態(tài)便知道，是一個充滿愛的人才會有的狀態(tài)，她的微博是充滿詩意般的照片和喃喃自語；拍完戲便走從不留戀光環(huán)；她會去做慈善但拒絕任何對此的宣傳，因為做慈善是出于愛；越活越純真越活越小孩；不會動氣，任別人說什么；做事不會去應付，不合適的就當機立斷的去拒絕……
她說，我一直在尊重我的聲音，我拍戲也好，我去接受一個事情也好，人對了，我才做，如果不對，首先我很自立、獨立，我很果斷，我不拖泥帶水，我不認為我要牽強做一件事情，我覺得是浪費我的時間，也浪費對方的時間。
就如她的顧香蘭所說：追求自由，真的不是別人能給予你的，是你自己。
描繪許晴時，很難用文字去形容她身上的那種氣質，你說她性感吧，但是她又實在純真，有時像個小女孩。
你說她是個小女孩吧，她又實在獨立，一個人過得足夠豐滿，對時間充滿好奇，你說她是小男孩吧，她又能出其不意的讓人看到她的堅韌。
這大概就是一個演員最好的狀態(tài)，也是最厲害的自我修養(yǎng)了吧，也正是這樣，話劇常常更替演員，唯獨許晴飾演的顧香蘭不能更改，因為有太多觀眾就沖著她去的。
因為真人秀網路上對許晴有太多非議，但是只要你耐心的靜下心來不去追著熱點話題走，仔細的了解這個人，你會發(fā)現(xiàn)這樣的女人身體里到底裝了多少不一樣的魅力。
演員們聊起最高級的演戲狀態(tài)時，常常會把自己比喻成杯子，大有什么樣的角色都能裝得下的意味。翻譯過來無非就是一個好的演員，一定要純粹，率真，這樣才能在演戲時本我騰空，舍棄自我，成就角色的靈魂。純粹，率真，舍棄，對于許晴來說，不過是天性而已。
