清 石濤 新篁脫粉
石濤(1642-1708)，一代國畫宗師，與弘仁、髡殘、朱耷合稱"清初四僧"。他對清代以至現(xiàn)當(dāng)代的中國繪畫發(fā)展，都產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。
石濤寫竹，用筆奔放，水墨淋漓，干濕濃淡一氣呵成。他筆下的墨竹姿態(tài)多變，筆法靈活，墨色蒼潤，生趣盎然。鄭燮贊曰：“石濤畫竹，好野戰(zhàn)，略無紀(jì)律，而紀(jì)律自在其中?！?/span>
清 石濤 蘭竹當(dāng)風(fēng)
石濤的別號很多與竹子有關(guān)：枝下叟、阿長、鈍根、山乘客、一枝閣等。
蘇東坡說：“寧可食無肉，不可居無竹。無肉令人瘦，無竹令人俗?！钡莱隽斯糯娜四偷男穆?，也是石濤別號很多與竹子相關(guān)的緣由。
清 石濤 墨竹圖
清 石濤 悟談圖
清 石濤 竹石圖
清 石濤、王原祁合畫《蘭竹圖》臺北故宮藏
石濤題識：風(fēng)姿雪艷之中，隨意點(diǎn)綴，何物不成清賞所，既有寒木，又發(fā)春花，新尚書亦應(yīng)笑而首肯。時(shí)辛未二月寄上問翁老維摩
王原祁題識：麓臺補(bǔ)坡石
明 徐渭 雪竹
昨夜苦熱眠不得，起寫生篁雪兩竿。
莫問人間涼與否，蒼蠅僵拌研池干。
——明徐渭 題畫詩
徐渭，號青藤，明代的三大才子之一，著名文學(xué)家、書畫家、戲曲家、軍事家。他筆下的花鳥作品豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，但求神和，不求形似。這是他狂放不羈的性格和半生潦倒生活的真實(shí)寫照，更是他胸中逸氣的抒發(fā)。
徐渭以其獨(dú)特的筆觸，開創(chuàng)了大寫意花鳥畫風(fēng)，將傳統(tǒng)的文人畫提高到了一個(gè)更新的境界，對后世中國繪畫影響極為深遠(yuǎn)。
明 徐渭 風(fēng)竹
若不重陽貰一壺，那能了此菊花逋。
竹梢墨色潮如此，試看明朝有雨無。
——明徐渭 題畫詩
明 徐渭 墨竹圖
明 徐渭 雪竹圖
明 徐渭 墨竹圖
明 徐渭 墨竹圖
明 徐渭 蘭竹圖
老夫游戲墨淋漓，花草都將雜四時(shí)，
莫怪畫圖差兩筆，近來天道夠差池。
——明徐渭 題畫詩
清 鄭板橋 墨竹圖
鄭板橋（1693—1765年），即鄭燮，字克柔，號板橋，以詩書畫三絕著稱于世，尤以寫竹為佳，是“揚(yáng)州八怪”之一。其作品運(yùn)筆秀勁瀟灑，橫涂豎抹而不失章法。
清 鄭板橋 蘭竹圖
清 鄭板橋 蘭竹圖
清 鄭板橋 竹石圖
清 鄭板橋 墨竹圖
清 鄭板橋 墨竹圖
清 鄭板橋 墨竹圖
題識：一兩三枝竹竿，四五六片竹葉。自然淡淡踈踈，何必重重疊疊。
《鄭板橋題畫詩》
四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。
冗繁削盡留清瘦，畫到生時(shí)是熟時(shí)。
兩枝修竹出重霄，幾葉新篁倒掛梢。
本是同根復(fù)同氣，有何卑下有何高。
且讓青山出一頭，疏枝瘦干未能遒。
明年百尺龍孫發(fā)，多恐青山遜一籌。
烏紗擲去不為官，囊橐蕭蕭兩袖寒；
寫取一枝清瘦竹，秋風(fēng)江上作漁竿。
