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據(jù)初步考證，作者孫溫，河北豐潤(rùn)人，大約生于清嘉慶戊寅年間（1818年），去世時(shí)間不詳。這部作品是迄今已知孫溫惟一的傳世手筆。原旅順博物館館長(zhǎng)劉廣堂先生曾借著出差的機(jī)會(huì)拜訪了不少紅學(xué)家，也到圖書館、故宮博物院翻閱了相關(guān)資料，但找不到對(duì)畫冊(cè)和畫冊(cè)作者孫溫的任何記載。

      這套畫作大約在同治六年（1867年）就開(kāi)始醞釀、著手，直到光緒二十九年（1903年）才大體竣工，前后有三十六年之久，也就是說(shuō)，這位畫師差不多從五十歲起一直到八十五歲，似乎把他的生命完全投入到了套畫的創(chuàng)作中，比曹雪芹“披閱十載，增刪五次”創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》耗費(fèi)的心血還多三四倍。

      孫溫《紅樓夢(mèng)》繪本的藝術(shù)特色

       作品的總體風(fēng)格是中國(guó)傳統(tǒng)的界畫，界畫以工筆嚴(yán)謹(jǐn)、造型準(zhǔn)確為創(chuàng)作宗旨，其最大的特點(diǎn)是采用散點(diǎn)透視，無(wú)論何種風(fēng)格的建筑，每一間每一層中欄桿窗欞與人物活動(dòng)皆極為精細(xì)，一目了然。宋代畫家張擇端的《清明上河圖》就有著界畫典型的精煉和諧的風(fēng)格。

            

             貴妃筵宴題大觀園

       3000多人個(gè)個(gè)“寫真”

      圖中繪有各種人物多達(dá)3700余人，其中重要的3000多人都采用了“寫真”的技法，非常注重面部膚色肌紋的渲染。在“寶黛初會(huì)”的畫面中，寶玉頭戴束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額，面若中秋之月，色如春曉之花。

      刻畫女性細(xì)致入微

      畫家對(duì)《紅樓夢(mèng)》中女性角色的刻畫更為講究。年輕的女子個(gè)個(gè)彎眉、細(xì)眼、櫻桃小口；身材窈窕、長(zhǎng)頸削肩、楊柳細(xì)腰，讓人覺(jué)得弱不禁風(fēng)，頓生憐愛(ài)。人物面部的眉毛、眼瞼、發(fā)絲都用筆細(xì)致。一位觀眾贊嘆道：“連一根根的頭發(fā)絲都能看清楚。”

      泥金勾染，效果特殊

      為了追求特殊效果，主要人物的服飾圖案、佩飾和陳設(shè)古玩等均采用泥金勾染。為了增添富麗堂皇的氣氛，一些花卉、地毯、甬道和虎皮墻還施加了厚粉，看上去有種凸起來(lái)的質(zhì)感。

      習(xí)俗用具細(xì)致生動(dòng)

      畫面對(duì)日常生活中常見(jiàn)的各種用具：腳踏、蝦須簾、坐墩、炭爐、窗屜，還有造型別致的玻璃穿衣鏡、自鳴鐘等舶來(lái)品，甚至連懸掛書畫的鐵釘、吊束床幔的系繩、丫鬟煽風(fēng)燒水等生活細(xì)節(jié)也都有具體的表現(xiàn)。至于婚喪嫁娶、祭祖拜神、劃拳行令、貼楹聯(lián)、放煙火、掛花燈、放風(fēng)箏、劃龍舟、中秋賞月、重陽(yáng)登高等當(dāng)時(shí)生活習(xí)俗的描繪更是生動(dòng)有趣。這不僅是研究傳統(tǒng)民間習(xí)俗、晚清民間繪畫的重要資料，同時(shí)也為紅學(xué)研究提供了新的內(nèi)容和參考。

曹雪芹《紅豆詞》

        
滴不盡相思血淚拋紅豆

開(kāi)不完春柳春花滿畫樓

睡不穩(wěn)紗窗風(fēng)雨黃昏后

忘不了新愁與舊愁

咽不下玉粒金波噎滿喉

瞧不盡菱花鏡里形容瘦

展不開(kāi)的眉頭

捱不明的更漏

恰便似遮不住的青山隱隱

流不斷的綠水悠悠

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