娛樂圈從來都不缺美人，每一年被挖掘脫穎而出的女明星們不知幾何，實如過江之鯽。
她們美得各有風情，每每出現(xiàn)都引來粉絲一呼百應。但過幾年再看，真正能戰(zhàn)勝時間、抵住流年，不被喜新厭舊的觀眾們遺忘的又剩幾個？
如果這個世界上真的有名至實歸的美人，蔣雯麗絕對是其中最獨特的一個。
蔣雯麗的美，不全都來源于她精致的眉眼和溫婉如初的笑容。更能抓住人心的，是她每一次憑借熒幕經(jīng)典角色出現(xiàn)時那不容被忽視的力量和氣勢。
跟市面上那些劇情拖沓、花樣尬演、全靠臉撐的“注水劇”相比，蔣雯麗的戲也許在一眾IP劇中稍顯“格格不入”，但她詮釋角色時的用心和精確，每每都能讓看膩花瓶女星的觀眾們收獲不一樣的驚喜。
最初認識蔣雯麗，是《霸王別姬》中那個讓人一見難忘的風塵女子。短短七分鐘的鏡頭，一個卑微凄楚、孤立無援的舊社會窯姐形象被蔣雯麗用幾個眼神完整地詮釋了出來。炸裂的演技讓人難以相信彼時她才僅僅是一個還沒畢業(yè)的大二學生。
再后來是《立春》,蔣雯麗在劇中為了扮演那個才華出眾、卻因為容貌丑陋始終不得志的女高音歌唱演員，拼命增肥15公斤，滿臉點上痘斑，還裝上了齙牙扮丑。
不用說明星，就是讓一個正當最好年華的普通女人甘愿把自己丑化也很少有人愿意，更別說還要頂著被丑化過的形象在，大熒幕上攤開來讓所有觀眾評頭論足了。
但蔣雯麗似乎并不在乎這會不會毀掉自己的美人形象，演完《立春》里那個命比紙薄心比天高的王彩玲后還嫌不夠，又接下了需要從20歲演到70歲、從朝氣飽滿演到垂垂老矣的《金婚》。
不過，也正是因為這一經(jīng)典作品，蔣雯麗承載這一長年齡跨度所展現(xiàn)的驚人演技也震撼了所有人。
原本靠著這些經(jīng)典的形象，蔣雯麗已經(jīng)可以屹于影壇不倒，但她似乎迷上了這樣不靠美貌、純粹釋放演技的表演方式，又接下了最近熱播的《花兒與遠方》，塑造出來的那個質(zhì)樸爽朗、甚至有些土氣的山東大嫂形象重新回到了觀眾的視線中。
在這個講述一群女兵遠離家鄉(xiāng)遠離親人，來到天山腳下的茫茫戈壁灘積極投身于國家建設的故事里，蔣雯麗的表現(xiàn)在慣常的突破上又額外地給大家?guī)砹撕艽篌@喜，也讓我們有機會窺見她內(nèi)心深處對演員這個身份的定義。
跟以往那些溫柔知性、充滿女人味的角色不同，這一次蔣雯麗飾在劇中飾演了上個世紀五六十年代的女兵“領頭雁”郝玉蘭，一頭又黑又硬的短發(fā)，泛黃粗糙的膚色，土氣保守的打扮讓觀眾紛紛感嘆“暴殄天物”。
雖然蔣雯麗原本精致的五官和氣質(zhì)完全被角色掩蓋得不剩一絲一毫，但這樣一個風風火火、粗糙憨厚的大漠女兵形象卻正是一個演員應該塑造出來的：就算我原本容貌如花，但為了角色也決不允許它露出一絲一毫。
說起來，在拍攝《花兒與遠方》的過程中，蔣雯麗吃了許多別的女星從來沒吃過的苦。在流量小花們穿著漂漂亮亮的華服亮相于各類時尚活動時，蔣雯麗不是在風塵中吃沙咽霾，就是在泥地里摸爬滾打。
《花兒與遠方》的拍攝地遠在新疆，環(huán)境艱苦。別說演戲了，在沙塵暴來的時候就是張嘴說話都能吃進去一肚子的沙土，更別提讓愛美的女明星不用替身親自下場在泥地里滾上一圈了。
劇組每天開車一個多小時去拍攝現(xiàn)場，周圍除了一望無際的戈壁灘，就只剩下零零散散的胡楊。
但為了自己心中所追求的東西，其他無關緊要的都要靠后站。就是在這樣杳無人煙的環(huán)境下，蔣雯麗硬生生頂著惡劣的天氣和艱苦的環(huán)境咬牙拍攝了將近五個月的時間從不抱怨。
溫婉的皮囊下，演員素養(yǎng)所迸發(fā)的力量前所未有地強大。
在線的女明星里，又有多少人能耐得住這份寂寞，愿意拿自己如花的容貌去跟大疆惡劣的氣候?qū)€呢？
蔣雯麗愿意為角色不顧美貌，但她需要面對的可不僅僅是惡劣環(huán)境。在《花兒與遠方》中，郝玉蘭是山東女兵的頭一份。為了更貼合“土生土長的粗糙山東大嫂”角色的需要，原本纖瘦清麗的蔣雯麗舍棄特效而選擇增肌增肥，就是為了讓自己變得壯實。
選擇做一個“演員”而不是一個“明星”，就是蔣雯麗的堅持。
為了把女兵粗糙的形象演活，她更是把自己身上這么多年已經(jīng)自發(fā)形成的氣質(zhì)拋諸腦后，調(diào)動了身上“爺們”的一面，讓山東大嫂直言直語、大大咧咧的特點與自己無縫銜接。
注重細節(jié)的蔣雯麗在劇中還經(jīng)常以“俺”自稱，甚至連大口咬著煎餅、坐在板凳上生啃大蔥等臺詞動作細節(jié)都揣摩得非常到位，把女兵的生活習慣和率真一面展現(xiàn)得淋漓盡致。
也許蔣雯麗為角色做的這些犧牲讓那些習慣了靠美貌取勝的女明星們不能理解，但人生在世如果只想永遠靠一張皮囊，就要做好并不是所有人都會一直買賬的準備。
蔣雯麗接拍《花兒與遠方》，不單只是為了突破自己、嘗試一些沒有演繹過的角色。更重要的原因是她的父親在當年也是援疆兵，一去新疆就是十五年，把整個生命中最寶貴的時間都留在了新疆。
她直言希望通過接拍這部戲，能把當時那段不應該被遺忘的歷史說給更多人聽，也借著這個機會圓父母重返援疆路的夢想。
在劇組拍攝過程中，遇到一些琢磨不透的情景蔣雯麗甚至還會當場打電話給父親，和他探討當時士兵們的生活狀態(tài)，力求把角色演得更加真實豐滿。
跟經(jīng)典作品《金婚》相似的是，蔣雯麗在《花兒與遠方》中也一鼓作氣地向觀眾表現(xiàn)了郝玉蘭十幾年的人生經(jīng)歷。
幸運的是，身為演員蔣雯麗沒有被皮囊拖累，不管扮演哪個角色，這個塑造了無數(shù)經(jīng)典形象的老戲骨都是在用生命去演戲。
目前，《花兒與遠方》已經(jīng)完美收官，迎來了Happy Ending，但屬于蔣雯麗的這份美好不會消失。
許多人不明白她為什么一心撲在演戲里，消耗自身的美貌。但一個好的演員，又怎么會在全身心為角色哭為角色笑的同時，還在意這樣的感情投入會不會傷筋動骨、折損容顏呢？
甘愿為角色扮丑增肥、做女演員不愿做之事。美得各有特色的女明星很多，但蔣雯麗卻只有一個。
美很重要，但對于演員來說，美貌卻不是最重要的。
許多的流量小花過分追求美貌而忽略了作為演員的其他東西，所以出道許久也只能在各種瑪麗蘇劇里徘徊，永遠扮演那些美麗無趣的角色，無法更進一步。
另一個跟蔣雯麗一樣不甚在意臉上皺紋的女演員張曼玉曾說過：人不是一定要美，美不是一切，它很浪費人生。
更何況經(jīng)過了時光的洗禮，蔣雯麗也變得愈發(fā)端莊、華若桃李。她身上那種渾然天成的美帶著歲月沉淀的光輝處處透著女人的大智慧和小心思，一出現(xiàn)連帶周圍的氣氛都會變得溫婉。
不可否認，好看的皮囊人人都喜歡，但只有真正解決了如何讓人們看到你皮囊之下燦若繁星的內(nèi)心之美這道難題，你才能變得強大有力，一如現(xiàn)在的蔣雯麗。
美麗終究是表層虛偽的物質(zhì)，不管如何努力保持，都總會有消逝的一刻。但成為美麗核心的、能保持永遠不滅的是皮囊之下的那個靈魂。
皮相總歸是內(nèi)心的寫照，如果內(nèi)在足夠強大完美，才更能顯出一個人的珍貴。
多次“扮丑”只為角色的蔣雯麗也在用一種堅定的態(tài)度告訴世人：也許粗糙但強大的力量不能被許多人接受，但它永遠都勝過單一的美麗。
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