百年回顧——走近國(guó)畫(huà)大師系列之三
國(guó)畫(huà)大家何海霞濃墨金碧向天歌
《大地一統(tǒng)錦繡山》
《寶成鐵路圖》
《金碧青綠華山》
《愛(ài)我河山》局部
□徐偉
（西安美術(shù)學(xué)院碩士研究生）
二十世紀(jì)五六十年代的中國(guó)畫(huà)壇可謂異彩紛呈，這一時(shí)期，出現(xiàn)了近現(xiàn)代繪畫(huà)史上極具影響力和地域特色的畫(huà)派——“長(zhǎng)安畫(huà)派”。作為該畫(huà)派重要開(kāi)拓者之一，何海霞與石魯、趙望云一起，被并稱(chēng)為“長(zhǎng)安三杰”；而作為融古今意蘊(yùn)于一體的大家，其獨(dú)展“廟堂文化”，開(kāi)辟何派金碧山水范式，無(wú)疑是中國(guó)近現(xiàn)代金碧潑彩山水畫(huà)的擎旗人。
啟蒙琉璃廠 有 “神童”之譽(yù)
1908年10月7日，何海霞出生于北京的一個(gè)滿(mǎn)族家庭，后改漢姓為何。何海霞弟兄共三人，他行三，小名福海，學(xué)名登瀛。由于母親無(wú)女，他在十四歲時(shí)被改名海霞。
何海霞幼年時(shí)就隨父親研習(xí)書(shū)法，并進(jìn)入私塾接受啟蒙教育，學(xué)習(xí)四書(shū)五經(jīng)。并早早跟隨北京畫(huà)家韓公典學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，學(xué)習(xí)地點(diǎn)是中國(guó)古董、文房、字畫(huà)云集的琉璃廠。在這里，他有幸見(jiàn)識(shí)了大量古代字畫(huà)的真跡，臨習(xí)了唐、宋、元、明、清各朝代古畫(huà)，并學(xué)習(xí)了畫(huà)作裝裱和鑒賞等技藝，在古文、繪畫(huà)和鑒定等方面打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。16歲的何海霞，已以出色的繪畫(huà)才能而譽(yù)滿(mǎn)京城，并作為“神童”入選中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)，成為當(dāng)時(shí)畫(huà)壇領(lǐng)袖周肇祥、金城的徒弟，其早期繪畫(huà)以傳統(tǒng)為主，如《寒林樓觀》《仿巨然山水》等。其書(shū)畫(huà)無(wú)論從造勢(shì)、布置、用筆、設(shè)色，還是在峰巒、溝壑、樓臺(tái)亭榭的描繪上無(wú)不與古人契合，因繪畫(huà)功底堅(jiān)實(shí)厚重，他的臨本常被認(rèn)為是古代某名家的手筆，足以“以假亂真”。
拜師張大千 聲譽(yù)滿(mǎn)塘沽
1931年，在中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)第九次展覽中，何海霞創(chuàng)作的《餉鳥(niǎo)圖》以清新淡雅的畫(huà)面呈現(xiàn)悠悠古意，平實(shí)簡(jiǎn)遠(yuǎn)而又趣味橫生，深得張大千的好評(píng)。自此，兩人常交流探討繪畫(huà)技藝。張大千在文人畫(huà)方面的極高造詣，深厚扎實(shí)的傳統(tǒng)繪畫(huà)功力，淵博深厚的古文化底蘊(yùn)，都讓何海霞深為折服。而大千先生瀟灑豪放的性格，畫(huà)風(fēng)超前、緊隨時(shí)代的創(chuàng)新精神，更給何海霞留下深刻影響。
1935年，在北京春華樓，何海霞拜張大千為師，大千則以一百元銀洋回贈(zèng)，何海霞正式成為大風(fēng)堂弟子。此次拜師，成為何海霞藝術(shù)生命的第一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。在張大千引見(jiàn)下，何海霞認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)畫(huà)界的齊白石、徐悲鴻、葉淺予等諸多名家，眼界大開(kāi)。其在詩(shī)詞、題跋、鈐章等方面的造詣迅速提高，并多次和書(shū)畫(huà)名家舉辦聯(lián)展。1936年，何海霞與張大千、蕭謙中、胡佩衡等名家在天津聯(lián)合舉辦畫(huà)展，以清新雅麗、秀潤(rùn)脫俗的筆墨特色轟動(dòng)當(dāng)時(shí)的塘沽。
訪三秦大地 開(kāi)“長(zhǎng)安畫(huà)派”
抗戰(zhàn)期間，局勢(shì)動(dòng)蕩，師徒倆天各一方。1945年抗戰(zhàn)勝利，劫后余生的何海霞與張大千灑淚重逢。他帶著相逢的喜悅和極高的創(chuàng)作熱情跟隨張大千南下，遍覽名勝，觀景寫(xiě)生，技藝日臻成熟，成為大風(fēng)堂的代表性畫(huà)家。1951年，何海霞因工作來(lái)到西安，結(jié)識(shí)了石魯和趙望云，后經(jīng)介紹加入西安美協(xié)，這成為其藝術(shù)道路的第二大轉(zhuǎn)折。以后，他和石魯、趙望云一起赴華山、秦嶺、寶成鐵路、陜北等地大量寫(xiě)生創(chuàng)作，足跡遍布三秦大地。三位畫(huà)家相互交流探討藝術(shù)，石魯在藝術(shù)上的浪漫夸張，趙望云的注重寫(xiě)生創(chuàng)作的特點(diǎn)，都使何海霞頗受啟發(fā)，他的創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)向生活的成功轉(zhuǎn)型。
上世紀(jì)60年代初，何海霞、石魯、趙望云在南京、上海等地舉辦“西安美協(xié)中國(guó)畫(huà)展”巡回展覽。由于其畫(huà)作個(gè)人風(fēng)格和地域特色突出，極具創(chuàng)新精神，轟動(dòng)了當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫(huà)壇，被公認(rèn)為“長(zhǎng)安畫(huà)派”，何海霞、石魯、趙望云也被譽(yù)為“長(zhǎng)安三杰”，畫(huà)家們 “一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的創(chuàng)作理念，成為時(shí)代的呼聲。這一時(shí)期，何海霞創(chuàng)作了《西坡煙雨》《寶成鐵路》《馴服黃河》《錦繡山谷圖》等作品，均雄渾博大、豪放超脫，八百里秦川的壯闊、黃土高原的樸厚，都幻化為他筆下山水的靈魂，成為流光溢彩的傳世佳作。
融古今意蘊(yùn) 創(chuàng)金碧山水
開(kāi)拓“長(zhǎng)安畫(huà)派”功勛卓著，但何海霞并未止步，而是積極變法，探尋藝術(shù)巔峰。上世紀(jì)80年代中期，他調(diào)至中國(guó)畫(huà)研究院，開(kāi)始嘗試在傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)中加入泥金一色，用泥金鉤染山廓、石紋、彩霞等，這種獨(dú)創(chuàng)的畫(huà)法設(shè)色鮮艷，筆調(diào)雄渾，極度發(fā)揮了水、墨、彩功能，使山水畫(huà)深厚凝重、浪漫奔放、氣勢(shì)撼人。晚年何海霞獨(dú)創(chuàng)金碧山水，中國(guó)畫(huà)自此多了金碧輝煌的重彩青綠山水畫(huà)形式，別具一種青春氣象和俊雅清麗的輝煌感。至此，何海霞的作品中，小青綠、大青綠、金碧、潑彩、潑墨和水墨淺絳，已高度嫻熟融為一體，形成強(qiáng)烈的對(duì)比與和諧的統(tǒng)一。這一大氣磅礴、蒼茫渾厚的繪畫(huà)形式多用于描繪了祖國(guó)繁榮昌盛的氣象，展現(xiàn)了“廟堂文化”，并開(kāi)創(chuàng)了何派金碧山水的范式。這一時(shí)期，他先后為釣魚(yú)臺(tái)賓館、北京飯店等重要場(chǎng)所繪制的《愛(ài)我河山》《華山》《金碧青綠山水》等鴻篇巨構(gòu)，無(wú)不筆酣墨飽大放異彩。1998年8月5日，何海霞逝世于北京，享年90歲。（文中圖片由作者提供）
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