《虎嘯圖》
□亞子
20世紀初葉的中國畫壇，與積貧積弱的國家尋找出路一樣，受到各式各樣的思潮與文化的激烈碰撞。北有以留法歸來的徐悲鴻一系的寫實主義，以改良中國繪畫傳統(tǒng)為已任掀起繪畫革新運動；而在嶺南，以高劍父、高奇峰、陳樹人為創(chuàng)始人的“嶺南畫派”，與之遙相呼應，形成了近現代中國最有地方特色的一個畫派。其畫有強烈的時代精神與革命色彩，充分融合了日本和西洋畫技法，善用色彩或水墨渲染，極有南方特色。其畫面氣氛酣暢熱烈，筆墨勁爽豪縱，色彩鮮艷明亮，體現出了融匯中西繪畫之長的現代繪畫新格局。
作為“嶺南畫派”的旗手，高劍父活動于辛亥革命的風雷之中，一生致力于中國畫的革新，主張“折衷中西，融會古今”。他在中國畫傳統(tǒng)技法基礎上大膽融入日本和西洋畫技法，追求透視、明暗、光線、氣候、空間的表現，尤重色彩或水墨渲染。其山水，氣勢磅礴，筆法有近似馬遠、夏圭一體，橫砍豎劈，干筆飛白，于秀逸中見剛勁。所作朝陽夕照，風雨晦冥，煙霞云霧之景，生動地再現了南國山川的秀麗多姿。作品多用水墨渲染，用筆潑辣，時作沒骨法，除樹石局部略用線條外，天色、水光和云霧都以水墨渲染，墨卷波濤，筆縮云煙，深淺遠近，詩意盎然。作畫很少用中國畫線條，而是用色彩和水墨的渲染來表現形象和質感。其所作水墨花鳥，放縱似徐渭，又以石恪、梁楷一體“減筆”畫人物，著墨敷彩不多，寥寥數筆，生動傳神?！痘[圖》作于1925年，其時正處如火如荼的大革命時期。作者以猛虎嘯山林預示著革命的暴風驟雨。畫面上，大膽融合了中國傳統(tǒng)畫法與西洋畫的寫實技法，以獨立山巔的傲虎立勢，以枯筆勾勒虎形，以孤寂的月色清影為背景，在墨與色的對比中強化視感力度，體現了作者作為一個革命黨人的氣質風格。
高劍父（1879～1951），現代著名畫家，嶺南畫派領袖。初名崙，號爵延、劍父，廣東番禺岡鄉(xiāng)人。曾得到法國畫家麥拉指導，學習西畫，后東渡日本，考入東京美術學院。曾任中山大學和南京中央大學教授等職，與高奇峰、陳樹人并稱“嶺南三杰”。
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