北京博樂(lè)德文化集團(tuán)有限公司，坐落中國(guó)對(duì)外文化貿(mào)易基地內(nèi)，基地位于北京天竺綜合保稅區(qū)，是由國(guó)家文化和旅游部與北京市合作框架下建立的國(guó)家級(jí)對(duì)外文化貿(mào)易服務(wù)平臺(tái)，旨在面向全球提供藝術(shù)品全產(chǎn)業(yè)鏈服務(wù)，構(gòu)建一個(gè)為所有藝術(shù)品商戶(hù)及藏家全方位解決多重難題的專(zhuān)業(yè)服務(wù)橋梁，提供包括藝術(shù)品展示、拍賣(mài)、交易、金融服務(wù)、倉(cāng)儲(chǔ)服務(wù)、物流服務(wù)等在內(nèi)的多重業(yè)務(wù)。
2022年度北京博樂(lè)德秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)，將于2023年2月22日如期舉行。本次秋拍共推出五大專(zhuān)場(chǎng) ——「中國(guó)書(shū)法繪畫(huà)」、「韞古?中國(guó)古董珍玩」、「德瑞·宮廷瓷器珍玩」、「二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)」、「醍醐上味·佳茗臻品 文房墨寶」，囊括上千件珍品，精選瓷器、佛像、古玩玉器、名家書(shū)畫(huà)、當(dāng)代潮玩等諸多品類(lèi)，以饗廣大藏家的厚愛(ài)與支持。北京博樂(lè)德盡心竭誠(chéng)，望與各位新老朋友相聚京城，共襄盛舉。
高度：20.9 cm
來(lái)源：
1、北京瀚海，1997年12月10日，Lot 1239
2、中國(guó)嘉德，2011年5月23日，Lot 4049
《故宮博物院藏古陶瓷資料選萃》卷二，第228頁(yè)，圖202
全器如縱剖半器，盤(pán)口外撇，直頸，兩側(cè)各塑螭耳，直腹，器面微鼓，撇足，下承仿木座，背面平坦，有孔可穿固定于墻面或轎子之內(nèi)，故有壁瓶或轎瓶之稱(chēng)。器底紅地金彩篆書(shū)「大清乾隆年制」六字橫款。
此瓶以祭藍(lán)釉為地，描金滿(mǎn)繪蝙蝠祥云紋，紋飾布局規(guī)整有序，祭藍(lán)釉明艷瑰麗，灑金呈色純正，燦爛生輝，著意摹仿琺瑯器金碧輝煌之感，惟妙惟肖，華貴富麗。描金方形開(kāi)光內(nèi)墨書(shū)乾隆御題詩(shī)，書(shū)：「官汝稱(chēng)名品，新瓶制更嘉。隨行供嘯詠，沿路擷芳華。掛處輕車(chē)稱(chēng)，簪來(lái)野卉斜。紅塵安得近，香籟度帷紗。」體現(xiàn)了皇家制器的雍容奢華。
乾隆官窯轎瓶上，御題詩(shī)的題材多為詠掛瓶， 《清高宗御制詩(shī)文全集》有七首詠掛瓶的詩(shī)，反復(fù)吟詠，可見(jiàn)其珍愛(ài)。此御題詩(shī)即為其中范例，詩(shī)中表現(xiàn)了轎瓶伴他旅途中嘯詠簪花，沐浴吉祥回鑾時(shí)的愉快心情。乾隆皇帝在位六十年，一生中六下江南，四次東巡， 每年秋天還要到木蘭圍場(chǎng)打獵，轎攆是他的主要出行工具， 而乾隆皇帝又特別青睞轎瓶，故命人專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)了一批轎瓶， 懸掛于轎攆內(nèi)，供其出行時(shí)賞玩。
高度：26.5 cm
參閱：
1、《故宮博物院藏文物珍品大系青花釉里紅上冊(cè)》，故宮博物院編，耿寶昌先生主編，圖115
2、《故宮清瓷圖錄·乾隆窯嘉慶窯道光窯》，日本：1981，圖7
3、《故宮藏瓷·清青花瓷二》，國(guó)立故宮博物院編，香港：1968，頁(yè)48，圖14
4、《故宮博物院藏明初青花瓷》上冊(cè)，北京：2002第46、47頁(yè)，圖19
5、《天民樓青花瓷器特展》，鴻禧美術(shù)館，臺(tái)灣：1992，頁(yè)202，圖84
6、《沈陽(yáng)故宮博物院院藏文物精粹-瓷器卷上》，沈陽(yáng)故宮博物院編著，沈陽(yáng)：2008，頁(yè)66、67，圖36
此壺釉色清白透徹，瑩潤(rùn)光潔，青花發(fā)色翠藍(lán)深沉，器身作玉壺春瓶式，撇口，長(zhǎng)頸，垂腹，圈足。腹一側(cè)置有長(zhǎng)曲流，流與頸間有云形紐帶相連，美觀實(shí)用，設(shè)計(jì)巧妙，另一側(cè)有曲形長(zhǎng)柄，柄上有圓形小系便于穿繩。通體以青花繪就，層次豐富，布局得宜，毫無(wú)繁縟之感。頸部繪蕉葉紋與纏枝蓮紋，四曲菱形開(kāi)光內(nèi)飾折枝壽桃、枇杷。壺把繪靈芝紋，流身飾卷草紋，圈足外墻飾以波濤紋，底部落「大清乾隆年制」六字纂書(shū)款，字體規(guī)整。
此式執(zhí)壺原型為西亞波斯銀制執(zhí)壺，后經(jīng)永樂(lè)御窯化裁為此充滿(mǎn)異域風(fēng)情的青花瓷壺。雍乾二帝對(duì)永宣青花的蒼雅深沉極為傾慕，曾多次親命景德鎮(zhèn)御窯廠仿燒，此式執(zhí)壺既是乾隆御窯摹仿永樂(lè)青花執(zhí)壺原樣而制，頗得永樂(lè)御瓷纖巧柔美之風(fēng)姿神韻。
明永樂(lè)、宣德兩朝是我國(guó)青花瓷生產(chǎn)史上的鼎盛世時(shí)期，由于這一時(shí)期所用的青花料是中東進(jìn)口的蘇麻離青，青花色澤深淺有致，濃處往往會(huì)出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn)。此壺青花呈色濃麗明艷，有明顯的暈散。在紋樣的繪畫(huà)上，用小筆渲染填色，由于筆小蘸料有限，需不斷重新蘸料繪畫(huà)，這樣就使得紋樣上留下許多深淺濃淡的筆觸痕，與后世采用大枝筆一筆繪畫(huà)的風(fēng)格迥異。
本品屬于清宮御瓷每年必?zé)摹复筮\(yùn)」琢器之一，清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案原名為「仿宣窯青花仙桃蓋執(zhí)壺」，因清代宮廷對(duì)永樂(lè)宣德青花無(wú)法區(qū)分，概以宣窯呼之。
高度：13.4 cm
來(lái)源：
1、柏林著名私人舊藏
2、德國(guó)納高拍賣(mài)，2001年11月9日，Lot 2184
展覽：
曾在1999年香港皇家單色釉的展覽中展出過(guò)
參閱：
1、《中國(guó)歷代陶瓷選集》，（臺(tái)北）鴻禧藝術(shù)文教基金會(huì)，1990年，頁(yè)300、301，圖131
2、《明清瓷器鑒定》，紫禁城出版社、兩木出版社，1993年，頁(yè)237；頁(yè)238，圖405
3、《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一下冊(cè)，紫禁城出版社，2005年，頁(yè)228、229，圖100
4、清雍正豆青三系花囊，見(jiàn)臺(tái)北故宮博物院數(shù)位典藏與數(shù)位學(xué)習(xí)網(wǎng)站，藏品編號(hào)：中瓷000958N
拍品品種少見(jiàn)，耿寶昌《明清瓷器鑒定》載：「另有一類(lèi)花囊，撇口，扁腹，圈足，肩有三圓系，腹下部凸起菊瓣紋?！蛊浜笏健赣赫餍褪疽鈭D之六」見(jiàn)有此種器形（參見(jiàn)《明清瓷器鑒定》，頁(yè)237；頁(yè)238，圖405）。據(jù)《清宮造辦處活計(jì)清檔》載，雍正六年（1728）五月二十六日，「太監(jiān)劉希文、王太平、王長(zhǎng)貴交來(lái)……仿冬青窯花囊一件……傳旨：著配做漆架座」，應(yīng)即為此一品種。
小口扁腹，造型夸張，似魚(yú)簍之形，肩部對(duì)稱(chēng)飾三系，下腹部凸飾菊瓣紋一周，式樣新奇獨(dú)特，線條優(yōu)美嫻雅。通體施粉青釉，釉面溫潤(rùn)純凈，令人心曠神怡，加之獨(dú)特的凸花裝飾，別有一番韻味。
清雍正帝品位獨(dú)特，具有極高的藝術(shù)鑒賞能力，對(duì)官窯瓷器燒造事必躬親的態(tài)度，決定了雍正一朝制瓷水平獨(dú)步清朝，其中尤以單色釉品種最享盛名，通體不著一飾，僅以器形與釉色的完美結(jié)合取勝。此種內(nèi)斂含蓄的藝術(shù)美感，正是近三百年來(lái)海內(nèi)外收藏家追捧的風(fēng)范。
直徑：17.3 cm
來(lái)源：
倫敦蘇富比，1999年6月16日，Lot790
參閱：
1、《明代宣德官窯菁華特展圖錄》圖137，臺(tái)北故宮博物院
2、《上海博物館藏品研究大系-明代官窯瓷器》頁(yè)117，圖3-35
3、《故宮博物院藏文物珍品大系．青花釉里紅（上）》，耿寶昌主編，商務(wù)印書(shū)館（香港）、上海科技出版社，2000年，第161頁(yè)，圖153
4、《天民樓青花瓷特展》，鴻禧藝術(shù)文教基金會(huì)編，鴻禧美術(shù)館，1992年，第108頁(yè)，圖37
5、《英國(guó)里埃斯科珍藏重要中國(guó)瓷器》，佳士得，2013年，頁(yè)58，里埃斯科收藏編碼：169
6、《孫瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，故宮博物院編，2003年，頁(yè)64-65，圖26
本品侈口，深腹，及底內(nèi)收，下承圈足。通體以青花為飾，外壁繪以纏枝蓮裝飾，婀娜妍麗，纏枝宛轉(zhuǎn)勾連，姿態(tài)曼妙，卷葉濃淡有致，生機(jī)盎然。碗口內(nèi)沿飾纏枝朵花，內(nèi)壁周飾纏枝菊花、牡丹、石榴花、茶花紋，碗心雙圈內(nèi)飾纏枝蓮紋。足墻繪飾繁密而規(guī)矩的卷草紋。紋飾布局嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖有度，番蓮舒展之妍美，躍然于其上，格調(diào)清新優(yōu)雅，繪畫(huà)水平令人嘆止。外底心青花雙圈內(nèi)書(shū)「大明宣德年制」六字雙行楷書(shū)款。
本品為宣德御窯精品，等級(jí)頗高，胎釉俱佳，式樣端莊大方，線條婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，為有明一代青花之冠。其歷數(shù)百年寶光依舊，風(fēng)韻猶存，令人贊嘆不絕。宣德御瓷燒造始于洪熙元年九月，終于宣德十年元月，期間宣德五年九月停燒，至八年再度恢復(fù)。其管理甚為嚴(yán)密，新式樣的制訂和使用不是隨意而為，一切均需依據(jù)內(nèi)府既定的底本。
永宣青花集古今之菁華，融中外之風(fēng)格，素來(lái)為青花瓷中的典范，其選料、制樣、畫(huà)器、題款無(wú)一不精，其色澤濃艷，式樣精妙，珍品迭出，創(chuàng)新發(fā)明極多，器類(lèi)豐富，實(shí)為青花瓷發(fā)展的頂峰，后世倍加推崇，多加仿制，影響深遠(yuǎn)。晚明學(xué)者張應(yīng)文于其著作《清秘藏》卷上第六「論窯器」如此贊評(píng)：「我朝宣廟窯器，質(zhì)料細(xì)厚，隱隱橘皮紋起冰裂鱔血紋者，幾與官、汝窯敵，即暗花者、紅花者、青花者，皆發(fā)古未有，為一代絕品。」
高度：6 cm（帶座）x 2；5 cm（不帶座）x 2
來(lái)源：
香港蘇富比，2014年10月14日，Lot 3707
參閱：
1、故宮博物院、景德鎮(zhèn)市考古研究所：《明代成化御窯瓷器 下》，第456-457頁(yè)，圖版196
2、南京博物院：《中國(guó)清代官窯瓷器》，第269頁(yè)
3、故宮博物院古陶瓷研究中心：《故宮博物院藏古陶瓷資料選萃 卷二》，第255頁(yè)，圖版225
此杯為清代乾隆典型官窯品種，敞口，深腹而小圈足，造型雋秀挺拔，器壁輕薄，迎光可透，通體施白釉，瑩潤(rùn)潔凈，內(nèi)壁光素?zé)o飾，外壁用礬紅彩繪海水云龍紋，口沿與足脛處有雙圈青花，礬紅雙龍矯健威猛，二龍周身布滿(mǎn)火焰云紋，游于滔滔海水之上，一龍伸爪搶珠，一龍回首相望。與后龍相互呼應(yīng)，矯健威猛，五爪鋒利。
整器紅白對(duì)比強(qiáng)烈，作工精細(xì)，釉色瑩亮，色彩妍麗。以「龍紋」為飾，是宮廷物品的一大特色。
高度：23.8 cm
來(lái)源：
日本藏家舊藏
參閱：
1、《故宮博物院藏清代御窯瓷器》，卷1（下），北京，2005年，圖版102
2、臺(tái)北故宮博物院藏例，館藏編號(hào)：中瓷2865
3、《北京文物精粹大系·陶瓷卷（下冊(cè)）》，北京出版社，北京市文物局編，頁(yè)252，圖286
瓶唇口，短頸，寬肩，弧腹，圈足。通體施粉青釉，釉色青綠淡雅，釉面光潔明凈，色澤柔和恬淡，豐厚潤(rùn)澤，釉質(zhì)肥腴，如一汪春水，達(dá)到類(lèi)玉的效果，為青釉中最佳色調(diào)之一。釉色與優(yōu)美的罐體曲線互為表里，可觀可賞，不失古韻，又見(jiàn)新意，于穆穆之中透出一股尊貴典雅之氣。瓶底內(nèi)部落「大清雍正年制」青花六字三行楷書(shū)款。
雍正一朝，景德鎮(zhèn)御窯制瓷工藝突飛猛進(jìn)，開(kāi)發(fā)新釉，創(chuàng)燒多樣單色釉瓷，亦仿燒前朝名瓷，本品釉色即呼應(yīng)宋代青瓷雛本。青釉以鐵為著色劑，在還原焰中燒制而成，為中國(guó)瓷器著名傳統(tǒng)顏色釉。亦稱(chēng)「青瓷釉」。最早起源可追溯至商周原始瓷器。其色澤有月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆綠、翠青等。許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》載：「古瓷尚青，凡綠也、藍(lán)也，皆以青括之。」劉子芬《竹園陶說(shuō)》中說(shuō)：「青色一種，常與藍(lán)色相混。雨過(guò)天晴，鈞窯、元窯之青，皆近藍(lán)色?！埂肝┣Х宕渖⒚纷忧?、豆青、乃為純青耳。天色本藍(lán)，有時(shí)為青?！?/span>
此梅瓶線條優(yōu)美流暢，雋秀嫻雅，為雍正官窯單色釉精品之作。清雍正時(shí)期青釉瓷器的生產(chǎn)無(wú)論是配方還是對(duì)燒制技術(shù)的掌握均達(dá)到了歷史顛峰，此不為虛傳。
高度：28.5 cm
來(lái)源：
1、美國(guó)外交官、古巴巴拿馬部長(zhǎng)、美國(guó)陸軍第二中尉:Herbert G.Squiers（1859-1911）舊藏
2、美國(guó)藝?yán)扰馁u(mài)，1912年4月9-12日，編號(hào)290，紐約
3、收藏家亞歷山大（Mrs.L.B.Alexander）女士舊藏
4、法國(guó)伊夫?奧諾上校（Colonel Yves Onno）舊藏，曾在20世紀(jì)30年代擔(dān)任法國(guó)駐中國(guó)天津軍事長(zhǎng)官
《The Noteworthy Herbert G. Squiers Collection》，美國(guó)藝?yán)龋?912年4月，編號(hào)290
此瓶葫蘆式造型，頸部?jī)蓚?cè)對(duì)稱(chēng)置綬帶形雙耳，雙耳底端呈如意頭形，器形秀雅圓潤(rùn)?？谘丶暗鬃阋缘\紅彩描金裝飾，除腹部對(duì)稱(chēng)做杏圓式開(kāi)光外，外壁通體罩施翠青釉，其上以洋彩繪飾纏枝花卉紋，花卉婉轉(zhuǎn)舒展，頗見(jiàn)柔美華貴之態(tài)。
腹部開(kāi)光內(nèi)描繪海屋添籌紋樣，畫(huà)面分繪海陸兩界，景致有遠(yuǎn)近之別，前深后淺的設(shè)色手法，使畫(huà)面富有層次，顯得明凈而又意境深遠(yuǎn)；近景所繪山石俏麗，一側(cè)有蒼松如傘覆，其下危崖兀立，三壽翁攜童子而立，手持長(zhǎng)籌，仰天觀鶴，人物神情專(zhuān)注而生動(dòng)自然，用筆工細(xì)，設(shè)色妍麗。遠(yuǎn)處海波洶涌，意境遼闊，中有樓閣露出重檐浮現(xiàn)于山海之間，一只口銜竹籌的仙鶴向樓前飛來(lái)，體態(tài)優(yōu)美舒展。遼闊的海面延伸開(kāi)去，海天相接，激流奔涌，奪人心魄，兼祥云繚繞，將此一方天地置于空蒙淡蕩、若有若無(wú)之間，更好的襯托仙家洞天之意境。
整器工致非常，造型端莊秀麗，諸彩絢麗濃妍，繪工精湛絕倫，技法以色地洋彩、色地描金工藝為主，所繪彩料或明暗對(duì)比無(wú)一不體現(xiàn)出乾隆時(shí)期高超的制瓷技藝，彰顯御窯風(fēng)范，口沿及底足亦描金裝飾，器底罩施松石綠釉，內(nèi)書(shū)「大清乾隆年制」六字篆書(shū)款。
乾隆一朝堪稱(chēng)中國(guó)彩瓷發(fā)展之巔峰時(shí)代，所帶來(lái)的技術(shù)突破與藝術(shù)新姿采均在中國(guó)藝術(shù)史上留下濃重的一筆。誠(chéng)如《陶雅》所稱(chēng)：「至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾于鬼斧神工?！蛊渲斜鈮匾皇交糜谟佬?，其形典雅尊貴，透出皇家獨(dú)有氣派，深為乾隆皇帝喜歡，多次諭旨唐英為之燒制，存世所見(jiàn)品類(lèi)繁多，紋飾圖案亦豐富多彩，可見(jiàn)當(dāng)年燒造之盛，是為乾隆朝御瓷摹古與創(chuàng)新于一體的典范。
高度：21.9 cm
《孫瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，故宮博物院編，2003年，頁(yè)222-223，圖136
整器通體用墨彩和粉彩描繪山水湖景，遠(yuǎn)山近樹(shù)，紅花綠葉， 又有亭舍樓閣，筆觸細(xì)膩，濃淡有致，布局精妙，極具文人畫(huà)意趣， 若置身桃花源中，令人物我兩忘。
雙陸瓶功能主要是用來(lái)盛酒或供陳設(shè)的用器。此造型近似一種古代博戲游戲——雙陸棋。器物瓶身處十分的豐滿(mǎn)、斂腹，形狀與搖鈴十分的相似，所以也常常被叫做搖鈴尊。此器為康熙時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠的創(chuàng)新之作。
據(jù)《清史稿》卷五百五（列傳二百九十二）載：「時(shí)江西景德鎮(zhèn)開(kāi)御窯，源呈磁樣數(shù)百種，參古今之式，運(yùn)以新意，務(wù)儲(chǔ)巧妙， 于彩繪人物、山水、花鳥(niǎo)尤各極其勝。及成，其精美過(guò)于明代諸窯?！拐魍w用墨彩和粉彩描繪山水湖景，遠(yuǎn)山近樹(shù)，紅花綠葉，又有亭舍樓閣，筆觸細(xì)膩，濃淡有致，布局精妙，極具文人畫(huà)意趣， 若置身桃花源中，令人物我兩忘。
高度：30.5 cm
紐約佳士得，2015年03月19日，安思遠(yuǎn)專(zhuān)場(chǎng)，圖455
羅漢單腿盤(pán)起，單坐于底座之上，面帶微笑，身著僧袍，衣紋皺褶灑脫流暢，層層疊壓垂下，手握書(shū)卷，彩繪精湛，形像生動(dòng)傳神，為清代雕瓷人物中之精品，十分罕見(jiàn)。此羅漢像瓷胎潔白細(xì)膩，人物生動(dòng)傳神，身體比例勻稱(chēng)，色彩鮮艷而不失沉實(shí)。
「素三彩」最早在清末寂園叟《陶雅》中有記載，「西人以康熙黃、茄、綠三色之瓷品為素三彩」。陶瓷界將「素三彩瓷」定義為「素三彩瓷是瓷器釉上彩品種之一，是以黃、綠、紫三色為主的瓷器，其實(shí)并不限于此三色，但不用紅色。其制作方法是在高溫?zé)傻乃卮商ド嫌貌视蕴钤谝芽虅澓玫募y樣內(nèi)，再經(jīng)低溫?zé)?。因色彩中沒(méi)有紅彩，故名」。
底座：5 cm高；12 cm直徑；
帽架頭：16 cm直徑；
帽桿：24.5 cm高；總高 28 cm
著錄：
《靜中觀造化—清代宮廷玉雕藝術(shù)展》，故宮出版社，編號(hào)47
參閱：
1、《故宮博物院藏品大系?玉器編8?清》故宮博物院，2011年，第231頁(yè)，圖190
2、《清宮生活圖典》，故宮出版社，2007年，第118頁(yè)
3、同類(lèi)可比較中國(guó)嘉德2014秋季拍賣(mài)會(huì)3344 號(hào)，287萬(wàn)成交
帽架由帽傘、柱身、玉托三部分組成，且三部分皆分體制作完成后再組合為一體。除柱身外皆以上等青玉為材，帽傘呈半球形，浮雕盤(pán)龍，龍身盤(pán)旋，翻云吐霧，氣勢(shì)如虹，龍之威嚴(yán)畢現(xiàn)，盤(pán)旋于整個(gè)傘面，龍須分于鼻梁兩側(cè)，龍鱗刻畫(huà)逼真，帽傘邊緣刻有如意云，龍之威嚴(yán)畢現(xiàn)。中部柱身被玉托分作竹節(jié)狀兩部分，柱身皆填金字乾隆御制詩(shī)句，帽架頂部有「乾隆御用」四字篆書(shū)款，可做本品為宮廷玉作之佐證。圓形底座亦以整塊青白玉雕成，玉面雕云龍紋，二龍首尾相接呈追趕狀，龍身隱現(xiàn)云間，與帽傘遙相呼應(yīng)。
上部柱身題：「四處分圖弆一函，或恒或暫事幽探。若論假相合真相，即景欣茲勝彼三。雪片雪珠不計(jì)層，于斯計(jì)尺可相應(yīng)。似猶顧彼積素者，清響惟當(dāng)讓我能。丁未御題」，后落鈐印「古香」。此文出自《千雪尺二首》收錄于《清高宗御制詩(shī)集》的第五集卷二十七；下部柱身題：「紫光高閣答陽(yáng)敞，翼旦開(kāi)筵慶歲華。酒醴笙歌彬有禮，衣冠進(jìn)退肅無(wú)嘩。聯(lián)茵廣廈期悠久，將幣承筐逮逖遐。新襲藩王馳弟覲，外臣恭順是予嘉。丁未御題」，鈐印「古香」。此文出自《正月二日紫光閣小宴外藩得句》收錄于《清高宗御制詩(shī)集》的第五集卷二十七。
直徑：12 cm
《故宮博物院藏品大系?琺瑯》清同治掐絲琺瑯執(zhí)壺
缽爐體量適中，周正圓潤(rùn)。缽口微斂，圓腹，圓底無(wú)足，壁厚，口沿過(guò)度圓潤(rùn)，通體光素，盤(pán)養(yǎng)得法，包漿凝厚。銅質(zhì)頗精，叩之清音不絕于耳。外壁有菱形開(kāi)光，沿開(kāi)光外圍一周鏨刻凹槽，施嵌銀工藝，邊緣齊整，線條流暢。開(kāi)光內(nèi)復(fù)以錯(cuò)銀工藝署「同治叁年」減地陽(yáng)文一行四字楷書(shū)款，這種署款方式較罕見(jiàn)。將類(lèi)似于瓷器的開(kāi)光設(shè)計(jì)移植于銅器之上，變而為立體裝飾，工藝難度增加。開(kāi)光內(nèi)陸子敷色別于缽身顏色，以達(dá)到款識(shí)醒目的效果，構(gòu)思精巧。故宮博物院藏清同治掐絲琺瑯執(zhí)壺，刻款為「同治年制」，結(jié)體與此缽署款一致。
有清一代，乾隆皇帝極力推崇佛教，因此彼時(shí)宮廷制造的不論內(nèi)用亦或賞賜各地寺廟的佛教法器數(shù)量較多，存世的乾隆時(shí)期的各式佛器即可說(shuō)明當(dāng)時(shí)佛事之盛。同治時(shí)期的佛缽較為少見(jiàn)。處清末之世，以精銅為材，形制豐腴，用料頗奢，當(dāng)屬宮廷之作。另1864年，同治帝方年幼，大權(quán)獨(dú)攬的慈禧太后篤信佛教，下令制造法器以用于重要的佛事活動(dòng)抑或頒賜佛剎，當(dāng)非罕事。此缽應(yīng)為同治初年由慈禧授意鑄造的佛器之實(shí)例。去今百又五十余載，興衰更迭不能掩其美質(zhì)，置之齋中，頓生禪意。
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創(chuàng)作時(shí)間：丙辰年（1676）作
尺幅：17 x 50 cm；約 0.76 平尺
款識(shí)：李晞古松岡圖，丙辰秋毗陵惲壽平。
鈐?。?/span>壽平（朱文）
藏?。?/span>志浩寶玩（朱文）
說(shuō)明：
惲壽平（1633-1690）， 初名格，字壽平，以字行，又字正叔，別號(hào)南田，一號(hào)白云外史、云溪史、東園客、巢楓客、東野遺狂、草衣生、橫山樵者。江蘇武進(jìn)人。清代著名畫(huà)家。創(chuàng)常州派，為清朝「一代之冠」。
特點(diǎn)是以瀟灑秀逸的用筆直接點(diǎn)蘸顏色敷染成畫(huà)，講究形似，但又不以形似為滿(mǎn)足，有文人畫(huà)的情調(diào)、韻味。其山水畫(huà)亦有很高成就，以神韻、情趣取勝，與「四王」、吳歷并稱(chēng)「清初六大家」。他又善詩(shī)文和書(shū)法，詩(shī)被譽(yù)為「毗陵六逸之冠」。書(shū)法主要學(xué)褚遂良，被稱(chēng)為「惲體」。
尺幅：52.5 x 175 cm；約 8.27 平尺
鈐?。?/span>雍正宸翰（朱文）
鈐印說(shuō)明：
據(jù)《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔》載：雍正元年（1736）「正月二十三日，怡親王交……紅色壽山石蒼龍教子鈕圖書(shū)一方，奉旨……蒼龍教子鈕圖書(shū)鐫『雍正宸翰』。欽此。于三月十三日……紅色壽山石蒼龍教子鈕圖書(shū)一方，鐫『雍正宸翰』四字，配做一錦匣，怡親王呈進(jìn)?！?/span>
此寶經(jīng)常與「朝乾夕惕」或「親賢愛(ài)民」相配，鈐于雍正帝御筆書(shū)畫(huà)之上，印跡至今多有留存。圖片可參考故宮博物院網(wǎng)站。
尺幅：114 x 43 cm；約4.41 平尺
參閱：
1、鈴木敬編，《中國(guó)繪畫(huà)綜合圖錄》，第四卷日本篇II 寺院·個(gè)人
2、《國(guó)華》，第七百九十號(hào)
尺幅：126.5 x 35.8 cm；約 4.08 平尺
款識(shí)：
1、白石喜鵲梅石神品。豀谷居士。鈐?。贺H谷（朱）
2、白石老人。
鈐?。?/span>白石（朱文）
藏?。?/span>景塘珍藏（朱文）、張雪父（朱文）
出版：
《藝苑掇英》，上海人民美術(shù)出版社，第七十五期，2005年9月第61頁(yè)
尺幅：114.5 x 90.3 cm；約9.31 平尺
款識(shí)：十里香風(fēng)小洞天，早有蟠桃上連邊。經(jīng)年不曾作書(shū)，況筆破毫弱不能應(yīng)手。知者自知，齊璜。
鈐?。?/span>小名阿芝（朱文）
來(lái)源：
日本市立神戶(hù)美術(shù)館舊藏
創(chuàng)作時(shí)間：丁亥年（1947）作
尺幅：135.5 x 25 cm x 2；單聯(lián)約3.05 平尺
款識(shí)：集六一采桑子，泰之水調(diào)歌頭，石林水龍吟，梅溪阮郎歸書(shū)于歐湘館中。丁亥夏大千居士張爰。
鈐?。?/span>張爰之?。ò孜模?、 大千（朱文
釋文：
梅花多處載春回絲雨織鶯梭
淺碧分山初還來(lái)濕云粘雁影
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