有明一代，嘉靖一朝生產(chǎn)的瓷器最多，顏色釉中以藍(lán)釉為最罕，特別是孔雀藍(lán)釉。2012年，玫茵堂專場一件明嘉靖青地孔雀藍(lán)彩“穿蓮游龍”圖蓋盒1055萬成交。近10年前，小小一件竟能追捧到千萬元的天價(jià)，可見其美麗色彩對于收藏界的誘惑力。
明嘉靖 青地孔雀藍(lán)彩“穿蓮游龍”圖蓋盒 玫茵堂舊藏
孔雀藍(lán)釉是一種源自西亞的釉色，色彩艷麗，以銅元素為主要著色劑，經(jīng)燒制后呈現(xiàn)藍(lán)綠色調(diào)。其釉色的名稱來源于孔雀羽毛，也以孔雀羽毛為標(biāo)準(zhǔn)分類命名，綠色偏多的為孔雀綠，又名“法翠”；藍(lán)色偏多的稱孔雀藍(lán)，又名“法藍(lán)”。
考古發(fā)現(xiàn)表明，孔雀藍(lán)釉器物傳入我國，最早可追溯到五代閩國劉華墓出土的3件孔雀藍(lán)釉陶瓶。
五代 波斯孔雀藍(lán)釉陶瓶之一 1965年福建省福州市北郊劉華墓出土
劉華墓出土的3件孔雀藍(lán)釉陶瓶均為小口、長鼓腹、小底，狀如豎立的橄欖。瓶子表面施釉介于藍(lán)、綠色之間，釉層較厚。其來源與當(dāng)時中國東南沿海地區(qū)發(fā)達(dá)的海外交通貿(mào)易密切相關(guān)。
五代閩國時期，王審知等統(tǒng)治者積極推動海外貿(mào)易，“招徠海中蠻夷商賈”，福州、泉州等地的貿(mào)易港口因此形成“填郊溢墎，擊轂?zāi)纭钡姆睒s景象。劉華墓出土的孔雀藍(lán)釉陶瓶，當(dāng)是通過海外貿(mào)易渠道輸入福州的。
國內(nèi)開始燒制孔雀藍(lán)釉產(chǎn)品大約是在唐宋期間，在金、元民窯中，這種釉色被陸續(xù)復(fù)刻出來。從金、元產(chǎn)品工藝看，13世紀(jì)的磁州窯系制作這種翠藍(lán)釉的水平相對較高，至今還有不少繪畫精美的“翠藍(lán)黑花”器存世。
元 磁州窯翠藍(lán)釉黑花梅瓶 臺北故宮博物院藏
在元代，景德鎮(zhèn)浮梁瓷局建立后也制作過一些孔雀藍(lán)釉器，釉上還烘烤金彩雙角五爪龍紋裝飾，可惜大部分金彩發(fā)掘前飽受土壤侵蝕已經(jīng)脫落。從整體發(fā)掘情況看，元代出土器品種較少，說明當(dāng)時御窯廠孔雀藍(lán)釉制作尚未成規(guī)模。
元 孔雀藍(lán)釉帶蓋梅瓶 杭州博物館藏
孔雀藍(lán)在制作初期種類并不豐富，隨著呈色、胎釉結(jié)合等諸多特性慢慢被人掌握，在陶瓷界的應(yīng)用也漸趨廣泛。根據(jù)制作品種，大致將其分為三類：孔雀藍(lán)單色釉、孔雀藍(lán)青花、孔雀藍(lán)混和彩。
明宣德時期制瓷發(fā)展迅猛，孔雀藍(lán)釉取得很大進(jìn)展，特別是統(tǒng)治者對御窯廠瓷的嚴(yán)格要求促使單色釉、釉下青花制品精益求精。明代孔雀藍(lán)官窯瓷器在當(dāng)時就極為名貴，成功的作品不多。現(xiàn)在能夠完好保存下來的更是寥若晨星。
明宣德 孔雀藍(lán)龍紋盤 臺北故宮博物院藏
明 孔雀藍(lán)梅瓶 臺北故宮博物院藏
明成化 景德鎮(zhèn)窯孔雀綠釉青花蓮魚紋盤 上海博物館藏
明嘉靖 孔雀藍(lán)錐拱蕉葉夔紋觚 臺北故宮博物院藏
清代是中國制瓷的鼎盛時期，尤其是早中期，為我國陶瓷史上的巔峰時代?？兹杆{(lán)釉這一品種在明代晚期曾一度產(chǎn)量劇降，難覓其蹤，但到了康熙年間，又開始興盛起來，并逐步走向孔雀藍(lán)釉史上的又一高峰。
清康熙 孔雀藍(lán)釉瓷 大英博物館藏
清康熙 孔雀藍(lán)釉瓷 大英博物館藏
清乾隆 孔雀藍(lán)釉瓶 鑲法國鎏金銅邊 玫茵堂藏
清乾隆 孔雀藍(lán)釉花觚
康熙孔雀藍(lán)釉較明代宣德、成化燒造的釉色變化更加豐富，有的濃重蔥翠，有的淡而純凈。雍正、乾隆時，孔雀綠釉瓷器的造型種類較康熙時更為豐富。
