上世紀(jì)70年代，在江蘇省高郵市的一個(gè)偏僻的小山村里，有個(gè)村民拆老房子拆到一半的時(shí)候，從墻壁發(fā)現(xiàn)了一卷早已經(jīng)被蟑螂和蛀蟲啃咬得千瘡百孔的古畫。隨后，他把這幅古畫拿到了揚(yáng)州的文物商店。
文物店的店員也看不出來是哪個(gè)朝代的畫，看它爛成了那個(gè)樣子，就給了村民十塊錢收下了。收完后就把這幅古畫放到了倉庫里。此后，由于“文革”的原因，也沒有對這些被稱之為“四舊”的古字畫進(jìn)行研究。
國家文物局七人鑒定組合影。左起：謝辰生、劉九庵、楊仁愷、謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、傅熹年。
1986年，由謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)等專家組成的全國書畫專家鑒定組到無錫鑒定古書畫。一天上午，專家們集中鑒定揚(yáng)州方面送來的書畫，一幅幅古代山水畫在他們面前逐漸鋪開。只見其中一幅古畫畫面灰暗、裱紙殘缺，上面還有污跡和霉斑，字跡也多漫漶，品相不佳，但一股清幽蕭散之氣撲面而來，令人眼前一亮。
謝稚柳、楊仁凱、劉九庵諸位先生反復(fù)鑒定甄別后，認(rèn)定此作為倪云林（倪瓚，號(hào)云林，元代畫家）的真跡，初步定名為《枯木竹石圖》（也就是后來的《苔痕樹影圖》）。謝稚柳宣布后，全體在場人員拍掌叫好。大家明白，在浩如煙海、品類繁雜的古字畫中，能覓到一件國寶級的珍品，太難了。
畫中僅有高大的枯樹兩株、大石一塊及青竹數(shù)叢?？輼涓叽髨?jiān)挺，表現(xiàn)君子般堅(jiān)貞高潔的品質(zhì)；大石用側(cè)鋒，以干而帶毛的渴筆作折帶皴，這是倪云林獨(dú)創(chuàng)的皴法，表現(xiàn)出山石堅(jiān)硬的質(zhì)感；倪氏畫竹極負(fù)盛名，畫上竹枝極細(xì)，似斷還連，竹葉不多，清氣逼人。
元 倪瓚《苔痕樹影圖》
整個(gè)畫面用筆簡逸，充滿了畫家的自我性靈。對中國山水畫來說，無論在境界上還是在技巧上，這種簡單的美均超過繁復(fù)的美。通過作品確立了新的創(chuàng)作理念和審美標(biāo)準(zhǔn)，這應(yīng)該是倪瓚對中國畫最大的貢獻(xiàn)。
倪瓚自題六言詩
畫之左上倪瓚自題六言詩：“石潤苔痕雨過，竹陰樹影云深。聞道安素齋中，能容狂客孤吟?！痹娢拇笾乱馑紴椋河旰笊绞?，苔痕清冽，天高云闊身處山林中只見竹影樹影斑駁。聽說這山里的寺廟最妙，能夠包容性情狂傲之人盡情放聲抒情。表現(xiàn)出畫家天真幽淡、狷介橫逸的性情。
氿應(yīng)七絕詩與云泉子題五絕詩
畫之右上另有二題，其一為氿應(yīng)七絕詩一首：“曾記林間扣綠陰，故人留我共高吟，到來幾欲尋陳跡，口葉蒼苔口雨深。”另為云泉子題五絕詩一首：“挺挺口悚林，英英君子節(jié)，抱此負(fù)堅(jiān)心，歲寒傲霜雪。”從以上兩題來看，除以畫來贊美倪瓚的人格外，也表達(dá)了對倪瓚生平的回憶，所以這二題應(yīng)該是倪瓚去世后所為。
畫面雖有破損，卻透泄了不同凡響的氣息，專家們表示，這確是一幅散于民間的不可多得的珍寶。
當(dāng)畫作被鑒定確認(rèn)為真跡后，消息傳到了無錫博物館，倪瓚是無錫人，遺憾的是，作為倪瓚故鄉(xiāng)的無錫博物館卻沒有倪瓚的片紙只字，無錫博物館自然想擁有這件珍品。但對揚(yáng)州文物商店而言，其不舍之情也是可以理解的，后經(jīng)多方協(xié)商，揚(yáng)州方面象征性地收取了5萬元作為讓售費(fèi)。
當(dāng)時(shí)這幅畫上已經(jīng)有了污跡和霉斑，紙張發(fā)黑，字跡也多漫漶，品相不佳。無錫博物院立即將它送到北京故宮博物院進(jìn)行重新裝裱，裝裱后即“定居”在無錫博物館了。600多年前，74歲的倪瓚因染病去世，葬于無錫芙蓉山麓的祖墳。600多年后，他的作品離散四方，離他最近的，就是18公里外收藏在無錫博物院的《苔痕樹影圖》。
《苔痕樹影圖》回歸故里，集名家、名作、名收藏、名鑒定于一身，與倪瓚對山水畫的影響一樣，都是中國繪畫史上的傳奇，也為無錫留下了一段風(fēng)雅的故事。
圖片來源網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除。
聯(lián)系客服
