▌濫觴期廣彩人物：源自景德鎮(zhèn)
康熙中晚期至雍正時(shí)期，是廣彩的初創(chuàng)階段，國內(nèi)流傳下來的實(shí)物很少，來樣訂制的產(chǎn)品也不多。此時(shí)無論是師傅、顏料、素瓷胎都是來自景德鎮(zhèn)，大多依照景德鎮(zhèn)彩瓷紋樣繪制，仍帶有較多的景德鎮(zhèn)彩瓷的痕跡，廣彩自身的特色還不太明顯：色彩的對(duì)比度不像后來的那么強(qiáng)烈；人物紋飾以“滿大人”居多，題材較少，以家居或庭院生活情景為主。人物的繪畫技法主要是“折色人物”，在衣紋的處理上明暗關(guān)系仍不明顯。
▌［清·雍正］廣彩人物紋盤口瓶 廣東省博物館藏
此時(shí)廣彩所用的彩料，主要有干大紅（即景德鎮(zhèn)的礬紅，但稍淡而明亮些）、西紅（即景德鎮(zhèn)的胭脂紅）、水青（又稱法藍(lán)，類似青花的藍(lán)色）、茄紫（比景德鎮(zhèn)的茄紫稍清淡、明艷）、水綠（又稱大綠）、湖水綠（也叫鶴春，因色似鶴蛋殼的顏色而得名）、麻色（即景德鎮(zhèn)的褐彩）、金彩等。金彩的使用在此時(shí)還不是太多，過渡色也不太豐富。
▌乾隆時(shí)期：式多奇巧、歲無定樣
在18～19世紀(jì)早期（乾隆、嘉慶），廣彩瓷器進(jìn)入最為鼎盛的時(shí)期。此時(shí)的產(chǎn)品主要銷往歐洲，紋飾精美，用彩豐富，色彩明艷，“廣窯仿洋瓷燒者，甚絢彩華麗”，廣彩的獨(dú)特風(fēng)格已形成，來樣訂制的產(chǎn)品增多。
在色料方面，主要部分與前期差不多，鶴春、粉綠等過渡色使用自如，過渡色也更加豐富，畫面更加多姿多彩，色彩對(duì)比較前期強(qiáng)烈。金彩的使用開始增加。并開始少量使用黃彩，所使用的是進(jìn)口的銻黃，與中國傳統(tǒng)的鐵黃不同。麻色是由黑彩與干大紅調(diào)和而成，根據(jù)畫面需要出現(xiàn)深淺不同的多個(gè)色階。
在清代的外銷瓷中，因客商所需，景德鎮(zhèn)的粉彩和廣彩均有少量黃彩出現(xiàn)，相對(duì)而言，廣彩比粉彩使用得多，這種情形一直持續(xù)到清末。在繪畫技法上，除了延續(xù)中國傳統(tǒng)畫法外，廣彩也引入西洋繪畫技法，深受油畫和版畫的影響，用彩厚重。清人劉子芬在《竹園陶說》中記載：“海通之初，西商之來中國者先至澳門，后則徑越廣州。清中葉海舶云集，商務(wù)繁盛。歐土重華瓷，我國商人投其所好，乃于景德鎮(zhèn)燒造白器，運(yùn)至粵埠另雇工匠，仿照西洋畫法加以彩繪，于珠江南岸之河南開爐烘染，制成彩瓷，然后售之西商?！?/span>
此時(shí)人物紋飾的題材較前期大為豐富，除了“滿大人”以外，還有明裝人物、西洋人物等。其中，中式人物主要描繪悠閑自在的庭院生活，西洋人物則包括有宗教人物、神話傳說人物與現(xiàn)實(shí)人物等。人物繪畫技法除了前期的“折色人物”外，“長行人物”開始出現(xiàn)并日漸成熟。人物彩繪用彩厚重，受到西洋油畫的影響。表現(xiàn)的方式有通景與開光。墨彩彩繪的人物紋飾使用的是西洋版畫的技法，以交叉的線條描繪表現(xiàn)出明暗關(guān)系。
▌［清·乾?。輳V彩人物紋潘趣碗 此類碗系歐美家庭用以調(diào)制果酒用 廣東省博物館藏
中式人物仍然以“滿大人”的圖案為多見，主要流行于雍正至嘉慶時(shí)期，道光以后式微。
▌［清·乾?。輳V彩開光人物故事圖紋茶壺 廣東省博物館藏
人物紋飾的內(nèi)容多為輕松歡愉、充滿親情的庭院生活，不一定有典故或故事，這與景德鎮(zhèn)瓷器人物圖案一般都有典故或故事明顯不同。西洋人物題材中，宗教方面的有耶穌系列、摩西系列等。耶穌系列包括“耶穌誕生”“耶穌受難”“耶穌復(fù)活”“耶穌受洗”等。
▌［清·乾?。菽拭杞鹨d誕生圖盤 廣東省博物館藏
▌［清·乾?。輳V彩墨彩描金耶穌受難圖盤 廣東省博物館藏
▌［清·乾隆］墨彩描金耶穌復(fù)活圖盤 廣東省博物館藏
新教改革領(lǐng)袖馬丁·路德肖像則是源自于《圣經(jīng)》的插圖。
▌［清·乾隆］墨彩宗教人物（馬丁·路德肖像）盤 彭曉玲收藏
摩西系列有“發(fā)現(xiàn)摩西”、“摩西過紅?！钡取?/span>
▌［清·乾?。菽省鞍l(fā)現(xiàn)摩西”圖茶壺 美國皮波迪艾塞斯博物館[PEM]藏
神話傳說的題材有“帕里斯的審判”、“西蒙與伊菲金妮亞”、“歐羅巴與公?！钡?。
▌［清·乾隆］廣彩“帕里斯的審判”神話故事圖盤 廣東省博物館藏
▌［清·乾?。菽拭杞稹拔髅膳c伊菲金妮亞”圖盤 廣東省博物館藏
▌油畫《西蒙發(fā)現(xiàn)伊菲金妮亞跟三個(gè)同伴在樹下歇息》 比彼得·保羅·魯賓斯（Peter Paul Rubens 1577～1640年）
現(xiàn)實(shí)人物題材有西洋仕女、洋人狩獵、洋人歸航等。
▌［清·嘉慶］廣彩西洋人物紋盤 廣東省博物館藏
▌［清·乾?。輳V彩錦地開光洋人狩獵圖潘趣碗 廣東省博物館藏
▌［清·乾?。輳V彩洋人歸航圖大碗 廣東省博物館藏
此時(shí)人物紋飾的特點(diǎn)主要有：1.中式人物以“滿大人”居多；2.無論中西人物，現(xiàn)實(shí)題材的都是表現(xiàn)悠閑、愉悅的庭院生活；3.與西洋油畫和版畫的繪畫技法的融合已經(jīng)形成模式。形成以上特點(diǎn)的原因：一是在這個(gè)歷史時(shí)期，歐洲正處在中國熱升溫的時(shí)期，對(duì)遙遠(yuǎn)而神秘的東方好奇而向往，整個(gè)歐洲狂熱地追求中國藝術(shù)品和藝術(shù)裝飾風(fēng)格。此時(shí)歐洲還未能夠普遍生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的硬質(zhì)瓷器，精美的中國瓷器大量銷往歐洲，成為人們陳設(shè)觀賞和日常生活使用的珍貴器物，同時(shí)也是炫耀財(cái)富的手段。因此，此時(shí)中國人的形象是美好的。廣彩瓷器中大量出現(xiàn)“滿大人”也正是當(dāng)時(shí)中國熱的側(cè)面反映。二是歐洲此時(shí)正是洛可可風(fēng)尚風(fēng)靡之時(shí)，追求享樂、歡愉、輕松悠閑的生活成為時(shí)尚，因而此時(shí)的廣彩，不論描繪的是中國還是外國人物，只要是反映現(xiàn)實(shí)生活題材的，都以此為流行圖案。三是此時(shí)廣彩瓷器來樣訂制的產(chǎn)品日益增多，樣稿中西洋繪畫的畫法逐步與傳統(tǒng)景德鎮(zhèn)瓷器的彩繪方法相融合。
在嘉慶至道光之間，廣彩瓷器出現(xiàn)了少量人們俗稱為“綠廣彩”(green famille)的器物，其特點(diǎn)是：以碗、盤多見；用彩樸素，施釉較薄，以綠彩為主（使用面積較大），還有藍(lán)彩、紫彩、墨彩等，有的少量使用金彩，紅彩只少量使用干大紅，完全不用西紅；畫面通常非常飽滿，基本不留白；題材有山水和人物。邊飾以織錦紋居多，少量有纏枝花卉紋；人物只有明裝人物，或者是中國人與西洋人在一起，不見“滿大人”和純粹的西洋人物；繪畫技法與廣彩特有的折色人物和長行人物均不完全相同，而是使用了景德鎮(zhèn)粉彩的畫法，即用極細(xì)的黑彩線條勾勒出人物的所有輪廓和衣紋褶皺，再行填彩，但填彩的手法仍是廣彩特有的大筆渲染技法。
▌［清·嘉慶］廣彩嬰戲圖碟 廣東省博物館藏
▌［清·道光］廣彩人物圖盤 廣東省博物館藏
▌［清·道光］廣彩人物圖盤 廣東省博物館藏
▌［清·道光］廣彩人物紋潘趣碗 廣東省博物館藏
限于文獻(xiàn)資料的匱乏，對(duì)于這類器物的出現(xiàn)背景、銷售對(duì)象等方面仍無從考證。
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