龍紋佩飾
戰(zhàn)國——西漢早期（公元前3——前2世紀）
玉 長8.8厘米
[美]哈佛大學(xué)福格美術(shù)館藏
藝匠以鏤空與陰線刻技法，雕琢出龍的側(cè)面造型，刀法柔和婉轉(zhuǎn)，生動流暢，毫無生硬之感。龍俯首張口，咬住前爪，鬃毛卷曲，長尾上揚，形體矯健，為典型的戰(zhàn)國以后風(fēng)格。(殷曉蕾)
玉人像
戰(zhàn)國（公元前4——前3世紀）
玉 高4.2厘米 寬1.7厘米
[美]沙可樂美術(shù)館藏
浮雕手法雕琢人物正面立像，顴額面寬，五官比例適度，嘴略小，眼睛與鼻翼用雙線勾出，鼻梁微微凸起，眉毛用短線刻畫，頭頂戴一裝飾物，右手握左手置于胸前，三條陰刻線表現(xiàn)右枉式衣襟，頭與手臂有一定的體量感，長裙下擺左右兩片向后傾斜，增加縱深感，衣服為線紋裝飾。目前發(fā)現(xiàn)的戰(zhàn)國時期玉雕人物作品并不多見，這件玉人像具有極高的史料研究價值。(李倍雷)
玉柄飾
戰(zhàn)國（公元前4——前3世紀）
玉 長15.2厘米
[美]弗利爾美術(shù)館藏
玉柄上的蟠蝠紋以裝飾浮雕和鏤空的技法雕琢而成，造型自然，富有生氣，圓眼、大鼻、貓耳，前爪上翹，關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折雕刻明確，尾部刻線呈絞絲狀，這是典型的戰(zhàn)國蟠蝠紋造型特征。這件蟠蝠紋的尾部為陽刻絞絲線紋，屬戰(zhàn)國首創(chuàng)的一種絞絲尾。與蟠蝠紋相對的是薄片鏤空云紋，內(nèi)圈刻有一陰刻線，圓筒柄身以谷紋裝飾。拋光打磨、鏤空雕琢技術(shù)精湛，推測為戰(zhàn)國末期玉器。(李倍雷)
玉頸飾
戰(zhàn)國（公元前4——前3世紀）
玉 長40.7厘米
[美]弗利爾美術(shù)館藏
這是一件工藝精致、組合考究的玉雕頸飾，由掛繩、玉管、人物、龍紋等連接而成。人物造型由一對舞女組成，雕琢精細，五官、衣飾刻琢清晰。下端中部為一片鏤空的玉佩，兩端以對稱龍首造型，龍身以線刻紋飾。下左右各有一片鏤空龍紋，龍身為谷紋裝飾，圓眼，陰線刻眼眶，頸與腿部有精細的裝飾線條表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，細膩有神。(李倍雷)
立俑像
戰(zhàn)國或秦（約公元前4——前2世紀）
木 高43厘米
[法]吉美國立東方美術(shù)館藏
這是一件木質(zhì)圓雕的殉葬品，施有色彩，雙臂可能殘缺，身穿右枉式長袍，雕刻比較簡樸，五官中的鼻子與嘴唇略顯具體的細節(jié)。作為古代早期圓雕，其寫實程度尚不充分，這也是戰(zhàn)國時期俑雕的特征之一。但圓雕的語言特征明確，有較強的體量關(guān)系，不失為研究中國古代早期雕刻的寶貴實物資料。原藏湖北省。(李倍雷)
臥鹿
戰(zhàn)國（公元前5——前4世紀）
木 漆繪鹿角 高60厘米
[法]吉美國立東方美術(shù)館藏
戰(zhàn)國時期，鹿是楚國喪葬習(xí)俗中經(jīng)常出現(xiàn)的形象，或作鼓架使用，或為象征祥瑞的隨葬器物。漆繪木雕鹿全身以整塊木頭雕成，四肢蜷曲呈臥姿，平視前方，姿態(tài)安詳，頭上插兩支鹿角，枝權(quán)紛呈，十分美觀。整件作品造型穩(wěn)重而不失活潑，祥和中透出威嚴，顯示出楚國工匠們高超的木雕技藝。原藏湖北省。(殷曉蕾)
公羊形燈
西漢（公元前2——前1世紀）
青銅 高9.5厘米 高12厘米
[法]吉美國立東方美術(shù)館藏
這件公羊形銅燈，臥姿，昂首，形體飽滿，造型概括，手法寫實。形體表面為菱形陰線滿刻裝飾，顯示出厚實的質(zhì)量感。背蓋打開，放置頭頂為燈油容器。此燈為1911年伊薩克·德·卡蒙多帶回法國，轉(zhuǎn)贈與吉美國立東方美術(shù)館。原藏中國北方。(沈俐)
臥牛
西漢（公元前2——前1世紀）
金銅 高6厘米 長12.5厘米
[法]吉美國立東方美術(shù)館藏
西漢時期，鑄銅鑒金技術(shù)已經(jīng)比較普及，不僅有銅盆、銅壺及銅香爐等實用類的器皿，人物、動物之類的較為寫實的小型青銅雕塑也多有出現(xiàn)。這件小型鑒金銅臥牛，手法寫實，技藝精湛，神態(tài)生動，表現(xiàn)出西漢時期對于動物造型結(jié)構(gòu)的準確把握。原藏山西李峪。(沈俐)
博山爐
西漢晚期——東漢早期（1世紀前后）
青銅 高23厘米 長12厘米
[法]吉美國立東方美術(shù)館藏
這件博山爐造型獨特，基座為羽人騎一神獸，上為鏤空博山爐，蓋為錐形，上雕有山川樹木、流水等，芳香的煙霧繚繞于博山爐周圍，象征廣裹的大地永不泯滅的生氣。蓋上立一飛鳥以達通天之意。造型充分利用青銅材質(zhì)特性，展示鏤空、飛旋、空透的造型形式。此類博山爐江南一帶均有出現(xiàn)。原藏中國南方。(沈俐)
牽馬俑
漢（公元前2世紀——2世紀）
青銅 立馬 高118厘米 立人 高63厘米
[德]科隆東亞藝術(shù)博物館藏
這件大型漢代青銅立馬，由多件部位分別鑄造組合而成，從造型的分割組合中可以看到漢代青銅鑄造的高超技藝。在此，沒有因為其分割而失去馬的形體動態(tài)的完整性，所分之處，無論從力學(xué)還是結(jié)構(gòu)的組合都顯示出極強的控制力。右側(cè)牽馬俑，造型簡潔規(guī)整，神情寧靜平和，與張口目堂目的高大駿馬形成對比，表現(xiàn)出馴馬人的從容自信。(沈俐)
兔形帶鉤
西漢中晚期（公元前1世紀）
青銅、金、銀 高7.3厘米 長2.5厘米
[法]吉美國立東方美術(shù)館藏
這件青銅鑲金銀兔形帶鉤，造型生動，設(shè)計巧妙。奔跑的兔子，其結(jié)構(gòu)動態(tài)由鑲嵌的金銀形成流動的線條，自然寫實，富有動感效果。延伸至尾處，逐漸壓縮漸細，彎曲轉(zhuǎn)折的帶鉤則由獸頭形成，與奔跑的兔子前后呼應(yīng)，作品呈現(xiàn)了既自然寫實又浪漫寫意的創(chuàng)造理念。據(jù)傳原藏廣西。(沈俐)
耳墜
西漢晚期（公元前1世紀）
青銅、金箔 高2.5厘米 長4厘米
[法]吉美國立東方美術(shù)館藏
春秋時代，這種貼以金箔的工藝技術(shù)，已經(jīng)出現(xiàn)。這件耳墜，其雕刻工藝極其精美，點狀形態(tài)金箔組成的類似龍的形象，整體凸起，融繪畫造型與雕刻為一體，整體風(fēng)格特征均受到北方草原文化的影響。這類飾物也可能是由西方傳入當(dāng)時匈奴一帶的藝術(shù)品。這一類作品被列入雕刻范疇，其主要原因在于雕刻造型意識及制作工藝的技術(shù)所致。原藏中國北方。(沈俐)
鴨形器
東漢（1——2世紀）
青銅 高20厘米 長23.5厘米
[法]吉美國立東方美術(shù)館藏
早在商周時期，這類以鳥獸造型為基礎(chǔ)的器皿已經(jīng)出現(xiàn)，銅器、陶器、漆器等材質(zhì)的不同，產(chǎn)生不同的表現(xiàn)形式。這件鴨形銅器集功能性與觀賞性為一體，器蓋分隔位置恰到好處，鴨翅底部為分隔線，與鴨形結(jié)構(gòu)吻合。造型手法寫實，注重細節(jié)刻畫，羽毛表現(xiàn)經(jīng)緯分明，整體統(tǒng)一，尤其是很好利用了銅質(zhì)特性，羽毛細膩，立體感強。這件鴨形銅器是1931年收集而得。原藏中國南方。(沈俐)
神獸食魚紋帶鉤
東漢晚期（2世紀末）
青銅、金、銀 高16厘米 寬3厘米
[法]吉美國立東方美術(shù)館藏
這件金銀獸食魚紋帶鉤是1923年獲得的，這種形式的錯金銀帶鉤，是同一時期比較罕見的珍品。這類帶鉤多以神抵動物題材表現(xiàn)，構(gòu)思巧妙，制作精細，注重細節(jié)的刻畫，錯金銀裝飾貫穿整個帶鉤，形成豐富的語言效果。原藏中國南方。(沈俐)
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