原創(chuàng) 漢武帝的夜光杯 考古現(xiàn)場在線 2024年12月06日 19:50 福建

1963年的初冬，寒風(fēng)已經(jīng)悄然侵襲了陜西的大地，但在興平豆馬村里，卻因一位老嫗的意外發(fā)現(xiàn)而籠罩著一層不同尋常的溫暖氛圍。

趙振秀，這位年逾花甲、滿臉皺紋卻精神矍鑠的老人，平日里總是忙于農(nóng)活和家務(wù)，不曾想，這一次修繕牛棚的勞作，竟讓她與一段塵封的歷史不期而遇。

那天，她像往常一樣，手握那把磨得發(fā)亮的鋤頭，在村北那座沉睡千年的山崖邊奮力掘土。隨著一鋤又一鋤的落下，土壤被層層翻開，直到那一聲清脆的金屬碰撞聲，打破了四周的寧靜。趙振秀的心跳不禁加速，一種莫名的預(yù)感驅(qū)使她放下手中的工具，小心翼翼地用雙手在土中摸索。當(dāng)指尖觸碰到那冰涼而堅硬的物體時，她知道，自己找到了某種不同尋常的東西。

經(jīng)過一番努力，一個覆蓋著歲月塵埃的灰色大陶罐逐漸顯露真容。趙振秀輕輕拂去罐口的泥土，緩緩揭開罐蓋，那一刻，金色的光芒仿佛穿透了時間的迷霧，一尊銅鑄的犀牛靜靜地躺在罐內(nèi)，其上繁復(fù)精美的雕紋在陽光下閃爍著耀眼的光芒，仿佛每一處細節(jié)都在訴說著一個古老而神秘的故事。

村民們得知消息后，紛紛放下手中的活計，趕來趙家圍觀這難得一見的奇物。大家圍成一圈，議論紛紛，卻無人能確切說出這銅犀的來歷和價值。趙振秀雖然只是個普通的農(nóng)婦，但她也能感受到這尊銅犀非同尋常的氣息，心中不禁涌起一股難以言喻的激動之情。她深知，這件東西不僅僅屬于她個人，更可能關(guān)聯(lián)著一段深遠的歷史。于是將它帶回家中。

到家后，正當(dāng)趙振秀猶豫不決，不知該如何處置這尊銅犀時，消息像長了翅膀一樣迅速傳遍了整個村子，甚至引起了當(dāng)?shù)匚奈锊块T的注意。趙養(yǎng)鋒，這位對文物有著深厚感情和敏銳洞察力的前考古所研究員，得知此事后，立刻意識到這可能是一次重大的考古發(fā)現(xiàn)。他迅速致信給陜西考古所，強烈請求派遣專業(yè)人員前往豆馬村進行鑒定。

于是，年輕的專家吳梓林肩負起了這一重任，踏上了前往豆馬村的征途。那天，他背著沉甸甸的行囊，里面裝著簡單的衣物和僅有的兩百元經(jīng)費，先乘火車抵達咸陽，然后又徒步穿越了十幾里的鄉(xiāng)間小路，終于來到了這個充滿神秘色彩的小村莊。

盡管旅途疲憊，但當(dāng)他第一眼看到那尊銅犀時，所有的疲倦都煙消云散了。他仔細端詳著這件青銅器，憑借其豐富的專業(yè)知識和敏銳的直覺，立刻判斷出這是一件春秋戰(zhàn)國時期的珍稀文物，其上的錯金銀云紋更是令人嘆為觀止。

吳梓林深知文物保護的重要性，他耐心地向趙振秀解釋了國家文物政策，以及將文物上交國家對于歷史文化傳承的意義。趙振秀聽后，被吳梓林的真誠和熱情所打動，毅然決定將這尊銅犀交給國家。為了表彰她的無私之舉，吳梓林代表考古所向趙振秀頒發(fā)了五十元獎金，這在當(dāng)時已是一筆不小的數(shù)目。

隨后，吳梓林在趙振秀的帶領(lǐng)下，來到了發(fā)現(xiàn)銅犀的地方。他們驚喜地發(fā)現(xiàn)，陶罐中竟然還藏著其他二十四件珍貴的文物，這些文物種類繁多，包括銅鏡、銅銼、漆器、銅環(huán)、銅砝碼、銅蓋弓帽及銅洗等，每一件都承載著豐富的歷史信息和文化價值。吳梓林小心翼翼地將這些文物整理好，帶回考古所進行進一步的研究和鑒定。

這次發(fā)現(xiàn)對于考古所來說，無疑是一次具有里程碑意義的收獲。這些珍貴文物的出土，不僅極大地豐富了考古所的藏品庫，更為研究春秋戰(zhàn)國時期的青銅器提供了寶貴的實物資料。

隨著時間的流逝，那尊銅犀經(jīng)過專家的精心修復(fù)和保養(yǎng)，最終被送入了中國歷史博物館（今國家博物館）。在那里，它以其精湛的工藝和獨特的歷史價值，瞬間成為了館中的鎮(zhèn)館之寶，吸引了無數(shù)專家學(xué)者前來觀賞和研究。

為了深入探討這件珍貴文物的來龍去脈，國家特意組織了一場規(guī)模盛大的專家鑒定會。郭沫若、史樹青等文物鑒定界的泰斗級人物紛紛出席，共同為這尊銅犀的斷代和鑒賞出謀劃策。

鑒定過程中，專家們圍繞銅犀的具體年代展開了激烈的討論。由于銅犀并非出土于墓葬之中，且表面并未刻有銘文，因此其準確的年代的確定充滿了挑戰(zhàn)。盡管銅犀周圍伴出的其他文物提供了一定的參考，但這些文物的年代跨度較大，對于精確斷代來說，價值有限。

經(jīng)過反復(fù)研討和細致分析，專家們最終結(jié)合銅犀的造型特征、工藝風(fēng)格以及歷史背景等多方面因素，將其斷定為西漢時期的作品。然而，這一結(jié)論與吳梓林的初步判斷存在較大的出入，也引發(fā)了部分專家的不同意見，他們認為銅犀可能更早，源自春秋戰(zhàn)國時期。

這尊被命名為“錯金銀云紋青銅犀尊”的銅犀，以其生動的形象和精湛的工藝，成為了中國古代青銅器中的佼佼者。它形象肥壯、強健，頭部生有雙角，一前一后，雙耳短小豎立，小眼微睜，透露出一種威嚴而神秘的氣息。尾尖微翹，短腿粗壯有力，蹄分三瓣，每一個細節(jié)都刻畫得栩栩如生，與真實的犀牛無異。銅犀的表面布滿了細膩的錯金銀云紋，金絲勾勒出的“毫毛”既顯華貴又不失整體和諧，展現(xiàn)了古代工匠高超的技藝和審美追求。背部設(shè)有可開啟的活蓋，牛嘴一側(cè)設(shè)有管流，這樣的設(shè)計既巧妙又實用，充分體現(xiàn)了古代酒器的獨特魅力。

錯金銀工藝在青銅飾件上的應(yīng)用，可以追溯到春秋中期，至戰(zhàn)國時達到鼎盛，而到了西漢時期則逐漸衰落。這一技藝的精湛運用，不僅讓青銅器更加華麗奪目，也反映了當(dāng)時社會對于美的追求和崇尚。先秦時期，貴族們常以金銀鑲嵌青銅器物為飾，以此彰顯自己的身份和地位。而漢代時，犀牛作為珍稀的異獸，被進貢至中原皇室御獸苑，與獅、象等珍獸一同豢養(yǎng)。宮廷匠師們根據(jù)這些動物的形象，制作出了各種形態(tài)各異的酒器，以祈求辟邪祈福，祈求國家安寧。

然而，隨著時代的變遷和環(huán)境的惡化，犀牛在中國逐漸變得罕見。到了唐代，一種名為通天犀的犀角甚至被譽為“價值連城”，成為了稀世之寶。而到了明清時期，由于過度捕獵和生態(tài)環(huán)境的變化，人們已經(jīng)不知道犀牛為何物了。因此，這尊錯金銀云紋青銅犀尊的出土，對于我們了解古代犀牛的形象、研究錯金銀工藝以及探索古代社會的文化習(xí)俗等方面，都具有極其重要的價值。

國家博物館藏

如今，這尊珍貴的銅犀靜靜地陳列在中國國家博物館的展廳中，成為了觀眾們爭相觀賞的焦點。它不僅見證了古代工匠的智慧和匠心獨運，也承載著一段段鮮為人知的歷史故事。而豆馬村，這個曾經(jīng)默默無聞的小村莊，也因為這次意外的發(fā)現(xiàn)而名聲大噪，成為了一個充滿歷史氣息和文化底蘊的地方。每當(dāng)人們提及此事時，總會不由自主地贊嘆趙振秀的義舉和吳梓林的敬業(yè)精神，這段佳話也在當(dāng)?shù)孛耖g廣為流傳，成為了激勵后人的一段傳奇。