“土老破舊”，在各大影展影賽的評(píng)選中，已成為久被評(píng)委們?cè)嵅〉囊淮笳掌攸c(diǎn)。很多人初聽(tīng)來(lái)很不理解，這些不是紀(jì)實(shí)攝影長(zhǎng)久以來(lái)的一個(gè)重要題材嗎？不是有很多名作都是因?yàn)榉从尺@些話題而譽(yù)滿天下嗎？為什么今天換成我們拍，就變成禁忌了？
夢(mèng)幻皇城 鄭慶祥 攝
點(diǎn)評(píng)：這是許多攝影師常常拍攝的故宮角樓。在這樣一個(gè)常見(jiàn)的題材中，作者采用了多次曝光重疊的方法，十分新穎，三重曝光將角樓的大小漸變表現(xiàn)得具有創(chuàng)意，構(gòu)思有新意。
標(biāo)準(zhǔn)并未改變，真正出問(wèn)題的地方在于許多人總是用舊的視角、舊的方法去拍攝那些“傳統(tǒng)題材”。在評(píng)委們看來(lái)，這些作品可能光影、構(gòu)圖、表現(xiàn)俱佳，但卻司空見(jiàn)慣、難有新意，甚至有些被拍“濫”了?，F(xiàn)在，仍有不少人總拿帶有“傳統(tǒng)”“古老”特性的事物作為照片的噱頭，認(rèn)為此舉能給照片增加文化味道。這樣生搬硬套的照片，就如前些年廣被批判的“穿燈籠，背華表”的中國(guó)特色服裝設(shè)計(jì)，只是空有一身傳統(tǒng)的架子。
歡快的苗寨 曾錦文 攝
點(diǎn)評(píng)：雖然是拍攝早已被人們拍“濫”了的民俗表演，作者卻用嫻熟的技術(shù)和巧妙的構(gòu)思彌補(bǔ)了缺陷。原汁原味的苗寨建筑成為最佳背景，攝影師將身著繽紛民族服飾的苗寨人載歌載舞圍成的圓圈，緊湊地呈現(xiàn)在畫(huà)面中，人影憧憧正是歡樂(lè)氣氛的最佳體現(xiàn)。原本老舊的苗寨在這一刻煥發(fā)出勃勃生機(jī)。
這些承載了中華數(shù)千年時(shí)光的元素不是不能用，只是因?yàn)楸缓?jiǎn)單呈現(xiàn)得太多太多，卻少能見(jiàn)到用心去謀劃運(yùn)用的例子。既然歷史賦予了如此多可供表現(xiàn)的對(duì)象，我們還有什么理由不挖掘好這些時(shí)光的印跡，讓它們?cè)V說(shuō)出今日的故事呢？我們最需要做的，大概就是變通利用好當(dāng)代的技術(shù)思維。
古德寺 謝懷天 攝
點(diǎn)評(píng)：單獨(dú)拍攝建筑的塔尖并不能讓畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)，這也是攝影師常常遇到的問(wèn)題之一。作者選擇在另一建筑內(nèi)遠(yuǎn)眺，將窗框的線條與建筑共同拍攝，窗框的經(jīng)線位于兩個(gè)塔尖之間，而傾斜的緯線恰好調(diào)節(jié)了天空的平淡?？梢钥闯觯髡邔?duì)于構(gòu)圖較有心得。
榮獲第24屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽記錄類(lèi)銅獎(jiǎng)的《新桂林山水》（作者火炎），就是一個(gè)打破了長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)“桂林山水甲天下”唯美表現(xiàn)的例子。山還是那座山，水還是那汪水，但這“新”就體現(xiàn)在把現(xiàn)代生活的痕跡烙上照片，乍看并無(wú)違和感，仍保持了那份山水渲染之美，細(xì)讀卻處處可見(jiàn)今天的生活是如何影響了這亙古的風(fēng)景。另一個(gè)巧用時(shí)光的例子就是青年攝影師李俊的《無(wú)常時(shí)》，他用4年時(shí)間等待灰塵自然地降落在司空見(jiàn)慣的日常物品（剪刀、手表、木板等）上，拍攝時(shí)又取走物品、留下空白，操縱構(gòu)造了一個(gè)有關(guān)時(shí)光流轉(zhuǎn)的故事。
后吳印象 李曉姿 攝
點(diǎn)評(píng)：作者沒(méi)有直接拍攝建筑體本身，而是充分利用水面倒影的關(guān)系，將倒影的波紋與人物共同映射在鏡頭中，波紋的動(dòng)感打破了建筑的直立結(jié)構(gòu)，使畫(huà)面營(yíng)造出如同印象派繪畫(huà)的效果和質(zhì)感。
即便我們大多數(shù)人暫時(shí)還產(chǎn)生不了這種巧思，就從平素習(xí)慣拍的舊街老屋試起，變換角度來(lái)表現(xiàn)，老題材也能煥發(fā)出新生。
竹品 張祥龍 攝
點(diǎn)評(píng)：在這樣一張方構(gòu)圖的畫(huà)面中，建筑的豎線恰好將畫(huà)面分割。這雖然在傳統(tǒng)手法中較為忌諱，但作者卻充分地利用了這一點(diǎn)，讓畫(huà)面左右形成了大與小、疏與密、明與暗的對(duì)比，用古舊的建筑映襯出竹品的歷史。
古鎮(zhèn)中人 肖瀟 攝
點(diǎn)評(píng)：作者使用方構(gòu)圖、長(zhǎng)焦來(lái)壓縮畫(huà)面，將中國(guó)傳統(tǒng)建筑的錯(cuò)綜復(fù)雜框取進(jìn)一個(gè)畫(huà)面中，將黑白色調(diào)的建筑進(jìn)行了線與面的融合。畫(huà)面中撐傘的人物是點(diǎn)睛之筆，不僅形成了點(diǎn)線面的構(gòu)圖方式，也為畫(huà)面增加了一抹色彩。
銹 王建林 攝
點(diǎn)評(píng)：這是一張頗具時(shí)間感的畫(huà)面，斑駁的墻面上懸掛著銹跡斑斑的鐵桶。攝影，在作者手中，是記載滄桑與時(shí)間流逝的工具，作者恰如其分地運(yùn)用了這個(gè)工具，通過(guò)鏡頭將鐵桶略有傾斜的細(xì)節(jié)捕捉，強(qiáng)調(diào)了被遺忘的狀態(tài)，完成了一個(gè)頗有儀式感的畫(huà)面。
水墨東湖 劉登躍 攝
點(diǎn)評(píng)：很少有攝影師采用黑白攝影的方式拍攝風(fēng)光題材，作者通過(guò)這樣的手法，將畫(huà)面的色彩過(guò)濾，留下的是豐富的黑白光影。作者在取舍之間彰顯了創(chuàng)作的智慧，并通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間曝光，將水面處理得如鏡面一般平靜。
生態(tài)沙湖 何小白 攝
點(diǎn)評(píng)：作者居高臨下，將中國(guó)的傳統(tǒng)庭院進(jìn)行全景式的拍攝，并借助低角度側(cè)光，讓庭院建筑更富有立體感。不足之處是鏡頭素質(zhì)較低，畫(huà)面飽和度、雜色控制略有不足，使畫(huà)面平淡了一些。
鄉(xiāng)村喜事 許鳳生 攝
點(diǎn)評(píng)：這是一幅瞬間抓取的照片。在這樣的畫(huà)面中，人物的戲劇化沖突成為了重點(diǎn)，迎親的婚車(chē)與周遭的落后環(huán)境呼應(yīng)著，而前景的人影也拉開(kāi)了畫(huà)面層次，只是色彩對(duì)比過(guò)于強(qiáng)烈，影響了對(duì)畫(huà)面主體的表現(xiàn)。
古鎮(zhèn)風(fēng)情 劉青寧 攝
點(diǎn)評(píng)：流水席是中國(guó)的一個(gè)特有景觀。作者在一隅靜處，將流水席的陣勢(shì)記錄下來(lái)，可惜畫(huà)面略顯平淡，構(gòu)圖和視角的選擇雖好，卻沒(méi)有主題和中心，缺少了些打動(dòng)人的細(xì)節(jié)。
古宅人家 何家林 攝
點(diǎn)評(píng)：古建筑中的人文生活是民俗攝影中較為常見(jiàn)的題材，但作者并沒(méi)有像很多作品那樣著重古建人家的拍攝，而是巧妙地運(yùn)用了畫(huà)面的前景，通過(guò)框架式構(gòu)圖，讓畫(huà)面形成了近景與遠(yuǎn)景相互影響的空間關(guān)系。門(mén)框上懸掛的招貼和照片，本身就寓意著時(shí)代的變遷。
晚霞映江城 席丹 攝
點(diǎn)評(píng)：霞光萬(wàn)丈中，霓虹燈閃閃發(fā)光，作者很好地把握住了拍攝時(shí)間，在太陽(yáng)剛剛落山、霓虹燈又亮起的時(shí)間進(jìn)行拍攝，這種手法很好地調(diào)節(jié)了畫(huà)面的曝光，使畫(huà)面層次分明、冷暖色彩對(duì)比明顯。同時(shí)，這幅作品的構(gòu)圖也十分扎實(shí)穩(wěn)重，顯示出傳統(tǒng)古塔與現(xiàn)代高塔的對(duì)比。
陽(yáng)光乍泄 楊啟禮 攝
點(diǎn)評(píng)：這幅風(fēng)光攝影作品是自然的神來(lái)之筆。陽(yáng)光透過(guò)云層，形成了局部的區(qū)域光，讓前景的質(zhì)感突出、透視清晰，而陰影概括了畫(huà)面中多余的部分，讓遠(yuǎn)景的色彩再次跳躍，形成了色彩和光線構(gòu)成的“S”形構(gòu)圖。無(wú)論拍攝手法，還是瞬間截取，都可以看出作者對(duì)時(shí)機(jī)把握的老到。
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