“一年好景君須記，最是橙黃橘綠時”。對攝影者來說，秋天是攝影的黃金季節(jié)。在大江南北拍攝秋景，也是親近大自然的享受過程。攝影需要以形象體現(xiàn)主題，借助形象展現(xiàn)作者的心境。宋代大文豪歐陽修在《秋聲賦》中，將秋分為“秋色、秋容、秋氣、秋意”，并就這四個方面抒發(fā)自己的感受。我以為其中的“秋色、秋容”堪稱實景，也是我們?nèi)庋垡约扮R頭能覺察捕捉的具體內(nèi)容，而相對來說“秋氣、秋意”則為虛景，所謂虛景，其實就是人面臨秋景、秋色所產(chǎn)生的感觸感悟，也可理解為畫面所展示的意境。
霧鎖林間 白華 攝
點評：拍攝于新疆白哈巴村一帶的秋色，構(gòu)圖比較大氣，地方特色也比較鮮明。白樺樹、遠(yuǎn)山以及云霧一起，形成了較強(qiáng)的空間透視感，畫面中飄灑升騰的霧氣，忽濃忽淡，忽近忽遠(yuǎn)，為畫面增加了色彩和影調(diào)變化。
秋景的表現(xiàn)，常常與選材有關(guān)。通過對典型場景、典型對象的描寫刻畫，就比較容易形成秋意闌珊的印象。古往今來，描寫秋色秋景的詩句不勝枚舉，被譽(yù)為“千古絕唱”的大概要數(shù)杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”以及白居易的“楓葉荻花秋瑟瑟”了。他們所描寫的都是現(xiàn)實可見的秋景，也是攝影術(shù)能夠表現(xiàn)的形象。在傳統(tǒng)文化的熏陶下，秋色、秋容也有其特定的象征物，拍攝合適的對象并通過形象來引發(fā)內(nèi)涵，就比較容易觸動人們的秋之情愫。所以攝影者在表現(xiàn)秋意時，往往會自然地選擇秋葦、秋菊、秋水、落葉、衰草、秋霜等較為典型的對象加以刻畫。不難發(fā)現(xiàn)，本期選刊的作品在這方面也有所體現(xiàn)。
碧水秋韻 項永生 攝
點評：以24毫米廣角鏡頭靠近溪流拍攝，有效地夸張了前景中流水面積；1/6秒的快門速度，使虛化的流水呈現(xiàn)了明顯的動感；石塊上的繽紛秋葉，成為秋色的理想注解。
猶如歌曲所唱：“城里不知季節(jié)變換，不知季節(jié)已變換”。要表現(xiàn)季節(jié)特征很強(qiáng)的秋色秋景，最好離開城市走進(jìn)自然，以便真正獲得富有特色的秋之素材。我國幅員遼闊，適合拍攝秋景的范圍非常廣，既有“秋風(fēng)駿馬塞北”的豪放，也有“霜葉紅于二月花”的浪漫。近些年來，比較著名的拍攝地大致分為南、北兩大區(qū)域，其中北方主要是靠近河北、內(nèi)蒙古一帶的壩上草原以及新疆白哈巴村一帶；南方則主要是皖南黟縣以及江西婺源一帶。但經(jīng)常關(guān)心本報的讀者一定會發(fā)現(xiàn)，除了皖南，湖北大悟一帶的秋色，近年來也有望形成新的熱點。
金色映畫 馬凌 攝
點評：畫面影紋有點像彩色負(fù)片（底片）的成像，給人一種奇幻的印象。這是作者構(gòu)圖時利用“實景+倒影+實景”的組合而實現(xiàn)。由于前景樹影映襯在秋色倒影中，遠(yuǎn)景水岸又恰好勾勒出倒影的輪廓，于是便形成了錯綜復(fù)雜的色彩感覺。
表現(xiàn)秋意離不開拍秋葉。一般來說，表現(xiàn)秋葉的色彩，最好選擇前側(cè)光或順光，這類光線照度相對較均勻，容易獲得較好的色彩飽和度。而要表現(xiàn)秋葉的質(zhì)感，最好選擇近景特寫等，同時借助逆光暗背景來反襯秋葉。只要聚焦清晰曝光準(zhǔn)確，便不難獲得明艷通透的效果。至于秋景的取景構(gòu)圖，當(dāng)然需要各自放開眼界大顯神通。
秋色 郜玉彬 攝
點評：在西部高原通透強(qiáng)光照射下，光影色彩效果均格外明顯。由于受藍(lán)天色光的影響，山坡陰影呈現(xiàn)鮮明的藍(lán)色調(diào)，包括建筑白墻也隱隱反射出淺藍(lán)色調(diào)。而受區(qū)域光照亮的黃色的樹木，在藍(lán)調(diào)背景的補(bǔ)色作用下，顯得更為明艷。
當(dāng)然，在攝影實踐中對秋景秋意的反映刻畫，也要持辯證態(tài)度。一般來說，秋水枯寒，秋葉飄零，所著眼點為反映蕭瑟秋意。如果換個積極角度去觀察，卻不難發(fā)現(xiàn)“春華秋實，秋收冬藏”，秋天也是充滿喜悅、令人歡欣的季節(jié)。秋季草黃馬肥，碩果累累，到處都是豐收景象?？梢娂词故潜憩F(xiàn)年年拍攝的秋景，也不能墨守成規(guī)，尤其需要倡導(dǎo)思維的多樣化。
秋忙 張啟序 攝
點評：暖調(diào)色彩，光線溫暖且柔和，富有秋天氛圍；在溫暖的側(cè)逆光下，“夫唱婦隨”一起運輸在土地上的最后的收獲——秸稈。逆光下的烏桕以及其他秋葉，葉片顯得通透，畫面中滿目紅黃色調(diào)，與秋的主題頗為吻合。
晨 韓秀清 攝
點評：名山大川的日出，往往具有撼動人心的氣勢。畫面中太陽位置與山峰布局安排等形成了較自然的呼應(yīng)，山梁、松樹等細(xì)節(jié)也較豐富。但太陽位置與主峰附近所展現(xiàn)的眩光的位置角度等顯得有點雜亂而不夠自然。
秋染荷塘 張笑 攝
點評：秋日荷塘，關(guān)心的人比較少，作者顯然是有心人。密密麻麻的滿塘枯葉，令人懷念那滿塘碧綠的夏日風(fēng)情。畫面色彩感不錯，層次也比較豐富，不過缺乏一個較明顯的中心亮點，如能有吸引受眾視線的“點睛之筆”就更好了。
武當(dāng)秋色 原彬 攝
點評：苔痕依稀，落葉遍布；秋枝旁逸，流水曲折，堪稱富有野趣的畫面。感覺曝光有點偏少而反差偏大，影調(diào)給人以壓抑感。分析原因是作者為保留流水高光部位層次時，未能有效兼顧暗部層次，其實只需后期適當(dāng)降低反差提高暗部亮度便可。
徽州印象 郭清華 攝
點評：借助馬頭墻和烏桕樹特寫來表現(xiàn)徽州秋色，畫面具有一定的形式感。由于接近頂光時拍攝，樹葉包括瓦片反光較明顯，畫面反差偏強(qiáng)。此外，后期處理有點粗糙，樹冠邊緣處理痕跡明顯，如將畫面稍作放大，將明顯影響整體觀感。
寺院秋色 應(yīng)海加 攝
點評：逆光形成的暗背景，在一定程度上渲染了寺院的肅穆氛圍，那碩大的銀杏枝條，在暗背景前色彩透亮而不乏質(zhì)感。僧人在畫面中其實只是個點綴主題的符號，所以取兩人之背影入畫，畫面更顯得含蓄而不乏意境。
秋韻 舒翔 攝
點評：這是攝影者比較熟悉的拍攝點，正因為大家熟悉，拍攝難度也隨之提升。取景角度尚可，拍攝時機(jī)也選得比較好，霧氣分布藏露有度，在一定程度上強(qiáng)化了空間感，將皖南山區(qū)的秋景表現(xiàn)得充滿魅力。
胡楊樹 王文輝 攝
點評：在胡楊林中拍攝，能針對現(xiàn)場實際情況，大膽地將太陽攝入畫面，說明作者拍攝時具有自己的想法，探索精神值得倡導(dǎo)。不過在安排太陽的具體位置時，最好選擇樹葉更為茂密的部位，以便更有效地遮擋太陽發(fā)出的強(qiáng)光。
秋水長涓 楊招旺 攝
點評：以岸邊的針葉林作陪襯，利用慢門拍攝流動的秋水，水流動感也得到了較好表現(xiàn)。但感覺取景視角有點偏低，如果能適當(dāng)提升相機(jī)作相對俯視角度拍攝，流水面積將相應(yīng)增大，對表現(xiàn)“涓涓細(xì)流”這一主題自然會不無幫助。
逍遙谷秋色 洪觀甫 攝
點評：拍攝這類流水的動感，一般要選擇1/8秒或更長的曝光時間，而且需要準(zhǔn)確曝光。作者的曝光控制做得較好，流水動感以及石塊質(zhì)感都得到較好表現(xiàn)。如果能在合適部位有幾片秋葉作為色彩點綴，對主題表現(xiàn)將有積極意義。
樂章 李晉泰 攝
點評：完全以簡單重復(fù)的線條構(gòu)筑的畫面，密密麻麻的白樺樹以那齊刷刷的外形，構(gòu)成了作者心目中的《樂章》。畫面的色彩運用也比較有特點，樹梢受光部位的暖色調(diào)，與陰影中的藍(lán)色樹干形成了鮮明的色彩對比。
