【本報記者顧軍 整合報道】
歷數(shù)中國歷史上的文化巨人，誰可以稱得上戲劇界的第一人？
有人說是關(guān)漢卿。不錯，他的《竇娥冤》《趙氏孤兒》《救風(fēng)塵》等名作流傳千古，享譽海內(nèi)外。但他只是個劇作家，缺少演出實踐。那唐明皇李隆基呢？他在宮廷里排練節(jié)目，組織大型演出，把戲劇提升到一個前所未有的高度，甚至被戲劇界奉為祖師爺。但他只是一個組織者、觀賞者，缺少原創(chuàng)。
在很多研究者看來，真正的戲劇之王乃是明末清初大戲劇家李漁。
李漁能編、能寫、能演、能“混”：他既是那個時代的暢銷書作家，創(chuàng)作了大量風(fēng)靡一時的戲劇，又親任班主，招募演員、組織戲班，帶著演出隊四處演出。他還根據(jù)自己的實踐進行梳理，形成了完備的戲劇理論體系。
因此，無論從哪個角度看，李漁都是最具實力的“王”：生前身后都曾飽受爭議的他，是中國古代從事文化產(chǎn)業(yè)第一人，做過出版商、劇團董事長兼總經(jīng)理；還是園林設(shè)計師、化妝造型師、服裝設(shè)計師、美食家、旅行家；他首倡休閑文化，是一個懂得享受生活、快樂生活、會玩會掙錢的人。
全球文藝“多面手”之最
2011年9月4日，李漁誕辰400周年紀(jì)念日。當(dāng)天，蘭溪舉行首屆李漁學(xué)術(shù)研討會，110多名國內(nèi)外李漁研究專家、學(xué)者和來賓云集蘭溪，紀(jì)念這位曠世奇才。
李漁生于1611年，卒于1680年。幼年生活于江蘇雉皋（今如皋），本名仙侶，后改名漁，字謫凡，號笠翁。
李漁一生起伏顛沛：19歲時父親亡故，以營運藥材為生計的家業(yè)敗落了；在杭州鄉(xiāng)試中落榜，仕途中斷；行旅艱辛。李漁出生在蘭溪，后隨父親、伯父遷住江蘇如皋，20歲時又回蘭溪，后寓金華，幾年后又到蘭溪建“伊園”新居，后輾轉(zhuǎn)杭州構(gòu)“小筑”居住，卻因故遷南京營造“芥子園”，因兒子應(yīng)考須回原籍，再回杭州苦建“層園”定居。李漁自述，“二十年來負(fù)笈四方，三分天下，幾遍其二”，“一生多半在車船”；臺柱倒坍。李漁家庭戲班臺柱、最心愛的兩名小妾喬王二姬，于19歲時相繼病逝，李漁悲慟欲絕，家庭戲班也由此而衰。
1982年5月，蘭溪成立李漁研究會。作為第一、二、三屆會長的趙文卿，用了20多年時間，對全世界萬名文藝家進行比較，得出一個結(jié)論：文藝多面手世界之最李漁。趙文卿所著的6萬字書稿《全世界文藝多面手、獲多個第一者之最李漁》近期已經(jīng)付排。
這篇書稿認(rèn)為，李漁在文藝方面有20多個方面達到了專家級水平：戲劇理論家、劇作家、導(dǎo)演學(xué)家、散文家、小說家、詩人、詞人、對聯(lián)家、文學(xué)評論家、詞學(xué)家、韻學(xué)家、音樂家、書法家、篆刻家、畫家、繪畫理論家、編輯家、出版家、藝術(shù)教育家、工藝美術(shù)師、服裝設(shè)計審美師、美容家、裝飾藝術(shù)師、園藝家。
據(jù)考證，李漁還是中國文學(xué)史上最早的專業(yè)作家，是清代白話小說第一人，是我國山水畫第一部畫譜的倡編、作序者，是第一個在維護著作（發(fā)明）權(quán)等方面起到先驅(qū)作用的人。
暢銷書作家“反盜版”
蘭溪、南京、杭州、北京是李漁居住時間較長的四個地方，他用所掙的錢，先后在這四個地方修了四座園林伊園、芥子園、層園、半畝園。
其中以南京的芥子園名氣最大。芥子園書房有一聯(lián)云：“雨觀瀑布晴觀月，朝聽鳴禽夜聽歌?！笨梢妶@林中有不少竹木花草，還有小橋流水。
在杭州生活期間，李漁成了炙手可熱的“暢銷書作家”。
明朝末年，印刷業(yè)發(fā)達，很多書商靠翻刻各種典籍大發(fā)其財。李漁這樣可以寫當(dāng)代人當(dāng)代事的作家，自然更受歡迎。李漁所著的戲曲，流傳下來的有《奈何天》《蜃中樓》《美人香》等19種。其中，演出最多的是《風(fēng)箏誤》一劇。此外，有小說《無聲戲》《連城壁全集》《十二樓》《合錦回文傳》《肉蒲團》等。
但李漁并沒因此獲得多少利益。他的作品一問世，馬上就有幾十家甚至上百家書商盜印。
那時候盜印沒什么技術(shù)含量，買一本新書，自己找?guī)讉€刻書匠在家里刻印，然后銷往市場，當(dāng)然也不用付給李漁稿費。他的作品只要在杭州市場上出現(xiàn)，蘇州、南京等地的書商很快就能翻印出來。據(jù)說，在缺少交通工具的清朝初年，數(shù)日之內(nèi)，3000里外的地方都能見到李漁的新作，可以想見傳播之快。
那時候沒有版權(quán)局，沒人幫李漁維權(quán)，眼看著自己的文字替別人換來大把銀子，李漁好不撮火。
為打擊盜版，李漁全家搬到南京，并在這里建立了書屋“芥子園”，取“芥子雖小，能納須彌”之意。
他的全部作品都在自己的書鋪印刻，算是壟斷了市場。同時，他改造印刷技術(shù)，注重裝幀設(shè)計，除印自己的作品，還重新審定編輯了很多名著，如《三國志演義》《水滸全傳》《西游記》《金瓶梅》等。在與偽書、劣書的競爭中終于脫穎而出，形成了良幣驅(qū)逐劣幣的態(tài)勢。
后來“芥子園”書鋪屢經(jīng)轉(zhuǎn)手，但李漁奠定的良好傳統(tǒng)一直保持，使芥子園成為清朝出版業(yè)的著名品牌，沿襲200多年，當(dāng)下的很多圖書收藏者還都以收藏到芥子園印行的圖書為榮。
>>（緊轉(zhuǎn)第22版）
