[音樂科]戲曲音樂術(shù)語。舊時京劇班社行政部門之一。 即場面部分。 分文武兩部， 文部由主胡（琴師）主管， 武部由打鼓佬（鼓師）執(zhí)掌。 現(xiàn)今劇團取消這一稱謂，改稱樂隊， 設(shè)隊長及副隊長。 但一般正規(guī)的戲曲學(xué)校仍保留音樂科， 管轄樂隊人員，培養(yǎng)教育學(xué)生及負責(zé)演出實踐等工作。
[伴奏]音樂術(shù)語。伴隨襯托歌唱的器樂演奏。 京劇唱腔伴奏以主奏樂器京胡為主， 采用滿腔滿跟的伴奏方式。 即伴奏基本上和歌唱曲調(diào)一致，其間還可以有多種裝飾音或高低八度的翻奏。 伴奏的任務(wù)還必須演奏過門等純樂器的部分以聯(lián)接唱句。通常所指的唱腔音樂是包括主奏樂器為主的樂隊伴奏在內(nèi)。
[托腔]演奏術(shù)語。通常指戲曲樂隊中主奏樂器的伴奏藝術(shù)。 包括伴奏的基本手法和方法要領(lǐng)， 以及和演唱者之間緊密的合作關(guān)系。 京劇中京胡的伴奏藝術(shù)，講究“托”（烘托唱腔的感情），“裹”（使伴奏與唱腔達到完美的溶合），“襯”（襯出強調(diào)的韻味），“墊”（墊補和連貫樂句與腔節(jié)），或者“迎”（迎而不碰），“讓”（不喧賓奪主），“送”（彌補和墊襯唱腔的空隙）等要訣。從演奏技術(shù)及音樂處理上講， 大致概括為： 運弓的順序； 各種頓，連，顫，帶，快弓法運用； 各種滑，打，彈，揉，擻，倚音指法運用；裝飾音以及其他旋律加花變奏的組織（俗稱套子的運用）； 速度與節(jié)奏的處理， 如快，慢，以及俗稱撤，搶，扳，還原等變化；尤其是對彈性速度的分寸掌握； 力度處理， 如強，弱，輕，響以及俗稱爆，幽等變化； 氣口處理， 等等。 從合作關(guān)系上講，主要是強調(diào)唱伴的默契和心氣一致。
[過門]演奏術(shù)語。板腔體唱腔中連接腔節(jié)和樂句的器樂伴奏部分。 典型的過門是每一句唱腔唱完后起過渡橋梁作用的器樂伴奏。但通常亦指前奏，間奏，尾奏以及唱腔各腔節(jié)間較短小的連接部分。 京劇唱腔音樂中的過門具有一定的程式性， 并附屬于一定的板式。如[二黃原板]， 開唱前通常為八板前奏（過門）； 第一詞組后為一一板小過門； 第二詞組后為三板中過門； 第三詞組為九板大過門， 等等。各板式過門長短幅度不一。 就是同一板式同一部位的過門， 根據(jù)不同的需要， 其長短幅度的伸縮極其靈活， 但均和運腔與否，用腔幅度大小相對應(yīng)。 過門作為純器樂音樂部分， 對唱腔音樂性的表現(xiàn)起到十分重要的功能作用。 不僅具有劇種和腔系獨特風(fēng)格特征，而且起著定腔定調(diào)，制造氣氛，情緒鋪墊延續(xù)和加強情感抒發(fā)等作用。 同時作為唱段不可缺少的有機部分， 與唱腔共同構(gòu)成了整個唱段結(jié)構(gòu)的完整。隨著新編古裝戲和現(xiàn)代戲的創(chuàng)作， 過門， 尤其是結(jié)構(gòu)龐大的過門， 常成為集中抒發(fā)人物思想感情的，具有極大音樂表現(xiàn)功能的華彩部分，需要運用和調(diào)度一切最有效的音樂手段加以創(chuàng)作。
[宮調(diào)]音樂術(shù)語。調(diào)高與調(diào)式相互關(guān)系的總稱。 傳統(tǒng)宮調(diào)理論頗多繁復(fù)， 二者間極易混淆。 戲曲音樂的宮調(diào)系統(tǒng)， 起自于隋唐燕樂宮調(diào)（二十八調(diào)）。以后逐步歸并和簡化， 至南宋詞曲音樂七宮十二調(diào)； 金元六宮十一調(diào)； 元北曲十二宮調(diào)； 元末南曲十三宮調(diào)； 明清南北曲和昆曲常用九宮。后來的聯(lián)曲體唱腔除在宮調(diào)名稱上仍沿用之外， 其宮調(diào)的實質(zhì)已不代表既定的宮均（調(diào)高）和調(diào)式，只是作為曲牌旋律基本內(nèi)容和情緒的一個分類標(biāo)志， 以利于聯(lián)套結(jié)構(gòu)的諧調(diào)與統(tǒng)一。 這是隨著調(diào)性和調(diào)式意識的增強，宮調(diào)逐被調(diào)門（調(diào)高）與煞聲字（調(diào)式）所取代， 用曲笛上的民間工尺七調(diào)和樂曲的節(jié)音來表明它的宮調(diào)（調(diào)高與調(diào)式）。 在京劇等板腔體中，更是以調(diào)門來決定唱奏的音域，音區(qū)， 以上，下句的落音變化及腔系的落音不同來體現(xiàn)調(diào)式， 而不用傳統(tǒng)的宮調(diào)名稱。代之以正宮調(diào)，小宮調(diào)等調(diào)高名稱。
[調(diào)門]音樂術(shù)語。調(diào)高的俗稱。 其名稱來自于笛子上的翻調(diào)。 明清以來運用一笛通轉(zhuǎn)七調(diào)， 根據(jù)曲笛孔序所示各調(diào)工尺音位的相互關(guān)系來定調(diào)名，謂小工調(diào)，正宮調(diào)，尺字調(diào)，凡字調(diào)，六字調(diào)，上字調(diào)，乙字調(diào)。 早期京劇唱腔的調(diào)門均較高， 如唱六字調(diào)，正宮調(diào)，乙字調(diào)等?，F(xiàn)已較前有所降低， 大多在凡字調(diào)。 各腔調(diào)由于定弦和音域，音區(qū)關(guān)系， 使用調(diào)門也不盡相同， 如西皮常用凡字調(diào)， 二黃常用小宮調(diào)。 又，男女腔音區(qū)不同， 女腔在西皮中和男腔常差四，五度， 在二黃中則較多作八度關(guān)系。 故傳統(tǒng)中有“男怕西皮， 女怕二黃”之說。工尺字調(diào)名與今調(diào)高名稱對應(yīng)關(guān)系， 由于傳統(tǒng)使用的是勻孔笛， 因此除小宮調(diào)（1 = D），正宮調(diào)（1 = G），尺字調(diào)（1 = A）外，其余三調(diào)調(diào)高往往不易準(zhǔn)確。
[定弦]演奏術(shù)語。把空弦音調(diào)到一定的音的高度謂之定弦。 在戲曲音樂中， 主奏樂器的定弦不單是演奏的基本技術(shù)問題，而且定弦音的“唱名”和調(diào)式運用有著密切的關(guān)系。 如京劇中西皮定LA，MI（6——3）音， 二黃定SOI，RE音（5——2），反二黃定DO，SOI音（1——5）。 這三種腔調(diào)的調(diào)式風(fēng)格和旋律情調(diào)， 均和定弦不可分割。 甚至有的地方劇種，如越劇其基本腔調(diào)就以某種定弦方式命名， 如尺調(diào)腔，四工調(diào)腔等。
[小工調(diào)]傳統(tǒng)調(diào)高稱謂。工尺七調(diào)之一。 以曲笛（筒音為A`， 合字）三孔做DO音（上字）者，稱為小工調(diào)， 合今之1 = D 。 小工調(diào)是曲笛上的基礎(chǔ)調(diào)，是我國傳統(tǒng)音樂中廣泛使用的調(diào)高之一。
[工半調(diào)]傳統(tǒng)調(diào)高稱謂。比小工調(diào)高半音的調(diào)， 約合今1 = #D 或1 = 降E。
[軟工調(diào)]傳統(tǒng)調(diào)高稱謂。軟者， 稍低也。 比小工調(diào)稍低的調(diào)俗稱軟工調(diào)， 一般可認為是今1 = #C 或降D。
[乙字調(diào)]傳統(tǒng)調(diào)高稱謂。工尺七調(diào)之一。 曲笛筒音作“上”字， 合今之1 = A 。為反二黃常用之調(diào)。
[正宮調(diào)]傳統(tǒng)調(diào)高稱謂。工尺七調(diào)之一。 曲笛筒音為“凡”字， 合今之1 = G 。
[六字調(diào)]傳統(tǒng)調(diào)高稱謂。工尺七調(diào)之一。 曲笛筒音為“工”字， 合今之1 = F 。
[六半調(diào)]傳統(tǒng)調(diào)高稱謂。比六字調(diào)高半音的調(diào)， 俗稱六半調(diào)， 約合今1 = #F 或1 = 降G。
[凡字調(diào)]傳統(tǒng)調(diào)高稱謂。工尺七調(diào)之一。曲笛第六孔用叉口指法發(fā)音，產(chǎn)生“凡”與“大凡”（比“凡”高半音）二音作“工”音。故凡字調(diào)合今有兩調(diào)：1=降E 和1=E ?，F(xiàn)一般以笛四孔作DO（1）音，凡字調(diào)為1 = E 。
[尺字調(diào)]傳統(tǒng)調(diào)高稱謂。 工尺七調(diào)之一。 曲笛筒音為“四”字， 合今之1 = C 。
[上字調(diào)]傳統(tǒng)調(diào)高稱謂。工尺七調(diào)之一。 合今之1 =降B調(diào)。
[趴字調(diào)]傳統(tǒng)調(diào)高稱謂。趴即臥倒， 形容低。 京劇唱腔一般調(diào)門均較高， 現(xiàn)雖有所降低， 但西皮大多在凡字調(diào)（1 = E或降E）。 比凡字調(diào)稍低的調(diào)，被貶稱為趴字調(diào)。 另有趴趴調(diào)， 調(diào)門更低， 約合今1 = D或更低。 貶稱落馬調(diào)。 因調(diào)門過低， 琴弦張力松弛， 易從琴馬脫落，故稱。
[正調(diào)]演奏術(shù)語。相對于反調(diào)。和主奏樂器的定音有關(guān)。正調(diào)與反調(diào)定弦音高相同。 在京劇唱腔中，二黃定SOI——RE（5——2）， 反二黃定DO——SOI（1——5）。 兩者定弦音高相同， 唱名不同，調(diào)高相差五度。
[反調(diào)]演奏術(shù)語。相對于正調(diào)。 京劇唱腔中反二黃，反西皮，反四平即是。
[板頭]演奏術(shù)語。唱奏的速度俗稱板頭。 速度不對或不準(zhǔn)， 一般稱為板頭不穩(wěn)。
[上板]演奏術(shù)語。由散唱（奏）轉(zhuǎn)入定板， 其定板之第一板（拍）謂上板。 如昆曲， 一般唱段均以笛引聲散唱， 謂之拍和， 隨后上板轉(zhuǎn)入定板唱腔。京劇唱腔中， 凡散板或散唱轉(zhuǎn)入定板唱腔， 均需上板。 另有一種散與整頻繁交叉的唱腔， 如滾板， 常是上板與散唱交叉， 速率變化大，極富戲劇性。
[三條腿]戲曲音樂術(shù)語。京劇唱腔結(jié)構(gòu)以上，下句對稱為基礎(chǔ)。 唱段可以是一對上，下句， 也可以由若干對上，下句組成。 如果出現(xiàn)奇數(shù)句子， 俗稱三條腿。但有時出于劇情和人物的需要， 有意刪去一偶數(shù)下句， 這時常以鑼鼓打上一個“掃頭”補上，以相對保持上下句結(jié)構(gòu)的平衡。
[曲牌]戲曲音樂名詞。元明對南北曲，小曲，時調(diào)只曲形式的稱呼。 俗稱牌子。 明王驥德《曲律》：“曲之調(diào)名， 今俗曰‘牌名’”。自“曲牌”或“牌名”替代“調(diào)名”后， 至近代曲調(diào)遂成為旋律的同義字。 曲牌來自于詞牌。 由詞產(chǎn)生以來， 形成一種倚聲填詞的創(chuàng)作方式，對后世音樂的發(fā)展產(chǎn)生極大的影響。 曲牌繼承詞牌形式， 每一曲牌均有自己的曲調(diào)和情調(diào)， 以及和這個曲調(diào)相應(yīng)的曲詞，包括段，句，字數(shù)，韻的部位，字的四聲陰陽等， 這就是填詞所必須遵循的格律。 曲牌的牌名來源不一，但大量的是繼承了唐宋大曲，詞牌，諸宮調(diào)，唱賺等原有名稱。 例如有的以地方命名，如[梁州序]，[伊州令]；有的以曲牌節(jié)拍，節(jié)奏及音樂特點命名，如[急板令]，[節(jié)節(jié)高]，[雙聲子]； 有的以曲式命名，如[三段子]，[四換頭]；有的以少數(shù)民族曲名音譯，如[菩薩蠻]，[唐兀多]，[者刺古]，[阿納忽]等。 但大部分牌名與后來的曲牌內(nèi)容無必然的聯(lián)系，其旋律曲調(diào)變化的脈絡(luò)也不詳。 京劇音樂中運用了很多昆曲的曲牌， 有的全盤搬用； 有的改填新詞； 再有的用其曲調(diào)而無曲詞；更有的變成一種鑼鼓點子節(jié)奏形態(tài)， 等等。 這些作為京劇音樂的一部分， 對于渲染戲劇環(huán)境， 增加舞臺氣氛，用于群體人物音樂形象塑造方面， 均起到一定作用。
[過曲]戲曲音樂名詞。聯(lián)曲體中除引子和尾聲部分的中間諸曲， 統(tǒng)稱為過曲。 過曲是曲牌連套中的主要部分， 其曲體大致有三種： 1. 單曲體，為同一曲牌的反復(fù)。 2. 循環(huán)曲體， 基本上以兩曲循環(huán)交替。 3. 不同曲牌的連綴， 其中個別曲牌可以反復(fù)使用。過曲所用的曲牌可多可少， 根據(jù)套曲的需要而定。
[尾聲]戲曲音樂名詞。連曲體的結(jié)尾部分。 散板收尾，也有用曲牌的，如[賺煞]，[煞尾]。 京劇全劇結(jié)束所用尾聲，系套用昆曲的。 尾聲可分段演奏，羽調(diào)式。京劇中另有一種大尾聲。 在E尾聲基礎(chǔ)上， 后半段旋律趨高， 以徽調(diào)式收束。 顯然這是適合板腔音樂及調(diào)式的需求。
[套曲]戲曲音樂名詞。樂曲結(jié)構(gòu)名。 若干樂曲成套的組合。 中西音樂均有套曲形式， 但組合的方式多種多樣。 在我國傳統(tǒng)音樂中， 套曲是大型曲式的主要形式。連曲體的套曲被稱為套數(shù)。 即由同一宮調(diào)或同一笛式的若干曲牌相連成套， 有起有訖。 借用其它宮調(diào)的稱為借宮或犯調(diào)。 南北曲分別組套，但也另有南北合套形式。 散曲的套數(shù)又稱散套。 板腔體的套數(shù)則被稱為成套唱腔， 一般均為同一腔系的各種板式聯(lián)綴組成。傳統(tǒng)套曲的顯著特點， 是遵循節(jié)拍，速度上的散——慢——中——快——散， 構(gòu)成漸層發(fā)展的結(jié)構(gòu)模式。
[前腔]戲曲音樂名詞。同曲變體連用。 在南曲中， 一個曲牌被反復(fù)多次運用， 一般從第二曲起稱為前腔。 即與前面一曲的腔調(diào)相同之意。
[幺篇]戲曲音樂名詞。同曲變體連用。 在北曲中， 一個曲牌被反復(fù)運用， 一般從第二曲起稱為幺篇。 幺者，通數(shù)字“一”，幺篇還有第一篇（曲）或這一篇（曲）之意。
[合頭]戲曲音樂名詞。在傳統(tǒng)套數(shù)中， 若干曲的聯(lián)綴， 其開始或末尾一，二句采用相同或相似曲調(diào)， 從結(jié)構(gòu)上講， 開始相同者稱為合頭， 結(jié)尾相同這稱為合尾。但實際運用中兩者有混稱的現(xiàn)象。 多用合頭一詞， 意為又重新組合， 演奏相同的曲調(diào)部分。 例如南曲曲牌中，把尾部加進齊唱的部分稱為合頭。 京劇曲牌音樂中也常用合頭。 如演唱[粉蝶兒]接唱[合頭]， 此合頭是有唱詞的。又如演奏[江兒水]接[合頭]等。 有的合頭還有曲牌名，如[大開門 合頭]又名[水龍吟]； [哪吒令 合頭]又名[慶南枝]；[一枝花合頭]又名[續(xù)冬來]。 實際上有的曲牌運用的次數(shù)較多， 經(jīng)常出現(xiàn)， 可以任意接在其它曲牌后面演唱或演奏，這就被稱為合頭了。
[干牌子]演奏術(shù)語。將原有歌唱曲牌， 改唱為念， 用鑼鼓伴奏， 或者將念白也去掉， 僅保留鑼鼓伴奏， 成為一種鑼鼓點子， 稱為干牌子。京劇鑼鼓點子中的[撲燈蛾]，[水底魚]等均是。
[吹打曲牌]演奏術(shù)語。在京劇音樂中， 廣義地指嗩吶與打擊樂合奏的曲牌。 狹義地僅指[傍妝臺]曲牌， 又名[工尺上]， 以曲牌開始三個唱名音得名。該曲牌節(jié)奏活躍， 氣勢不凡， 故在升帳，坐堂，慶功，宴賓，送客等場面被廣泛使用。
[大字曲牌]演奏術(shù)語。指帶唱詞的曲牌。過去工尺譜中唱詞比工尺要大，且以唱詞居中，工尺字寫于側(cè)，故名。京劇音樂中，把帶唱詞，以齊唱形式，并由嗩吶加鑼鼓的曲牌稱為大牌子。有嗩吶吹奏曲調(diào)加鑼鼓的稱為混牌子。 如再去掉鑼鼓， 僅由嗩吶吹奏曲調(diào)稱為清牌子。 相反， 不用管弦，僅由鑼鼓演奏的為干牌子。
[墊頭]演奏術(shù)語。通常指唱腔中分割唱句詞組或字的伴奏部分， 墊補唱字間空隙者被稱為墊頭或小墊頭。 根據(jù)不同的板式， 其結(jié)構(gòu)可大可小，但一般不超過被稱為過門的結(jié)構(gòu)。 如西皮原板第一詞組后的胡琴伴奏（占一拍）， 通常稱為墊頭。第而2詞組后的胡琴伴奏（占二拍）則被稱為小過門。 因此， 墊頭者通常占有半拍或一拍的時值。 但有時和小過門并無嚴格的區(qū)分。作襯句時常稱墊頭而不稱過門。 以前也有把墊頭稱為墊子字的， 即墊入相應(yīng)的工尺譜字（音）。
[移指換把]1. 演奏術(shù)語。 弦樂器演奏中， 以食指的移動按音， 作為某一把位向另一把位轉(zhuǎn)換的標(biāo)志， 稱為移指換把， 按自然音階或半音排列移動把位，對竄同把位而言， 即為移指換把。 因此， 在自然音階上， 傳統(tǒng)把位以按DO，RE， SOI（1 2 5）音為多，移指把位以按MI，LA，SI，F(xiàn)A（3 6 7 4）音為多。2. 在演奏長音中， 同一音位用不同手指交替移指按音， 所形成的換把，亦稱為移指換把。
[去工添凡]演奏術(shù)語。傳統(tǒng)民間旋宮轉(zhuǎn)調(diào)手法之一。 即將曲調(diào)中所有的“工”字改換成“凡”字， 由于“凡”比“工”高半個音， 遂使整個曲調(diào)轉(zhuǎn)入下五度新調(diào)，切伴隨出現(xiàn)一些新的旋律變化。 例如京劇的胡琴曲牌，如[八板]，[傍妝臺]等，常用次手法而使同一曲牌產(chǎn)生不同的調(diào)性色彩和旋律風(fēng)格。
[鑼經(jīng)]演奏術(shù)語。鑼鼓經(jīng)的簡稱。 戲曲打擊樂器鑼鼓譜式。 用相應(yīng)的方言狀聲字來模擬鑼鼓的各種音響和節(jié)奏， 通過口頭的誦念形成一種譜式謂鑼鼓經(jīng)或鑼鼓譜。由于我國打擊樂器種類繁多， 音色極為豐富， 故運用鑼鼓經(jīng)能突出所用各打擊樂器的音色特征。 尤其在眾多的戲曲劇種中，與地方語言及腔調(diào)運用緊密結(jié)合， 具有簡潔明了方便的特點。 自京劇形成之后， 各戲曲劇種中的鑼鼓經(jīng)狀聲字（音色）可有不同，但其內(nèi)部結(jié)構(gòu)（即鑼鼓基本配器與點子打法）大致趨于統(tǒng)一。
[鼓套子]演奏術(shù)語。根據(jù)唱腔旋律的需要， 伴奏加以一種特定的補充與襯托。 通常是加花變奏，伴奏曲調(diào)縈繞唱腔曲調(diào)， 使整個旋律更為豐富而連貫， 俗稱為套子， 或所謂套著走。 如胡琴套子，鼓套子等。鼓套子雖無旋律的音高變化，但它以板與鼓點子的音響變化，作各種形態(tài)的節(jié)奏交叉組合， 能增加曲調(diào)旋律的動力， 具有獨特的表現(xiàn)作用。在唱腔音樂中， 鼓套子常用于過門。 在曲牌及器樂演奏中， 鼓套子被大量運用。
[鬧場]演奏術(shù)語。戲曲開演之前的落谷段及吹樂演奏。 早期戲曲在露天曠場演出， 許以熱鬧火紅的聲響來招徠和吸引觀眾，常用眾多的打擊樂器和吹奏樂器開場演奏。 戲曲進入劇場后， 還多少保留了著一形式。 京劇開場鑼鼓段稱為開場鑼鼓， 又稱打通，鬧臺，鬧場。常分三通， 每通之間可留有間隙。 頭通， 小堂鼓領(lǐng)奏， 打擊樂配合， 點子較簡單。 二通又稱響通， 以鼓板領(lǐng)奏， 全堂打擊樂配合，常用[急急風(fēng)]，[走馬鑼鼓]，[沖頭]，[抽頭]，[九槌半]，[馬腿兒]，[大水底魚]，[收頭]等鑼鼓點。 三通有稱吹通，吹臺。嗩吶領(lǐng)奏， 曲牌有[一枝花]，[將軍令]，[哪吒令]，[柳搖金]等。 現(xiàn)戲曲中大都用開幕曲，但一般在開幕曲前也有用小段簡潔的開場鑼鼓段作為開導(dǎo)的。
[六場通透]演奏術(shù)語。指舊時場面的六件樂器， 件件精通。 后泛指一專多能， 回多種樂器演奏。 另請參見行話 * 六場通透。
[武場]演奏術(shù)語。京劇樂隊中打擊樂器之總稱。傳統(tǒng)武場樂器大致有鼓板（單皮鼓與檀板），大鑼，鐃鈸，小鑼以及大小堂鼓，水鈸，大鐃，小镲鍋，齊鈸，梆子，星子（碰鐘），小湯鑼，大篩鑼等。現(xiàn)有的還增加了吊鈸，大鈸，定音鼓等。
[文場]演奏術(shù)語。京劇樂隊中除打擊樂器之外， 管弦樂器之總稱。 傳統(tǒng)文場樂器大致有京胡，京二胡，月琴，南弦（小三弦），笛子，笙，海笛（小嗩吶）等。也有把云鑼包括在內(nèi)。 隨著新編古裝戲和現(xiàn)代戲的創(chuàng)作， 有的還增加了其它傳統(tǒng)民族樂器如二胡，琵琶，阮等，甚至配置西洋樂器。
[六場]1. 演奏術(shù)語。場即場面。 六場就是指早期京劇樂隊中的六中樂器：鼓板，大鑼，小鑼，京胡，月琴，南弦。 不計指定分工所兼的嗩吶，笛子，小堂鼓等樂器。后又增加鐃鈸，京二胡， 形成京劇樂隊的基本陣容。 2. 泛指京劇傳統(tǒng)樂隊中的所有樂器。
[場面]演奏術(shù)語。泛指戲曲樂隊。 由于早期戲曲舞臺裝置較為簡陋， 樂隊位于舞臺地方靠后之處， 支撐著整個舞臺場面而得名。 后來樂隊位置移于舞臺下場門側(cè)，但仍保留“場面”這一稱呼。 現(xiàn)已改稱樂隊。
[九龍口]戲曲術(shù)語。演員出上場門數(shù)步， 稍停亮相之地謂九龍口。 即具有光彩照人的重要之地。 舊時樂隊在舞臺地方， 鼓師座位也在此地， 以顯示其地位的重要。從現(xiàn)今看來， 九龍口仍處于舞臺的黃金分割點上， 符合舞臺美學(xué)的規(guī)律。
[司鼓]演奏術(shù)語。司者，操作也。 演奏操作鼓板者謂之司鼓。 本作動詞解， 后亦作名詞解， 和鼓師并稱。
[鼓師]稱謂。稱樂隊演奏員為樂師， 鼓板演奏員即謂鼓師。 由于鼓板在戲曲中的地位甚為重要， 不僅要指揮下手打擊樂器及整個樂隊，還操縱著整個舞臺表演之節(jié)奏。 故把鼓板演奏員稱為鼓師也是一種尊稱。
[打下手]稱謂。指鼓師以外的， 大鑼，鐃鈸，小鑼演奏者。 由于各打擊樂器均由鼓板指揮領(lǐng)奏， 故稱司鼓者為上手，其它打擊樂器演奏者為下手。
[操琴]演奏術(shù)語。舊時稱演奏為操作。操，演奏； 琴， 胡琴（京胡）， 操琴者即為演奏京胡者。亦即琴師。
[琴師]稱謂。 胡琴（京胡）演奏員被稱為琴師。有時也把其它文場演奏員稱為琴師的。 戲曲場面中琴師和鼓師最為重要， 故琴師也是對胡琴演奏員的一種尊稱。
[對弦]演奏術(shù)語。根據(jù)固定音高樂器的某個音定弦。 傳統(tǒng)京劇總通常根據(jù)笛對弦。 現(xiàn)也用定音器對弦。 在有笙的民族樂隊中， 或有雙簧管的中西樂隊中，一般根據(jù)笙或雙簧管對弦。
[走弦]演奏術(shù)語。定弦后， 弦脫離既定的音高謂走弦， 亦稱跑弦。 通常走弦是由于弦的伸縮過大（如新裝弦）或軫子與軫眼不切合而造成。
[拉奏]戲曲音樂術(shù)語。拉弦樂器演奏謂拉奏。 通常寫于音符之上， 用以注明該音起的樂句或段落， 用拉弦樂器來演奏。 有時用橫虛線注明其范圍。低音拉弦樂器除統(tǒng)一運用拉奏名稱外， 其本身的拉奏與撥弦之別另標(biāo)， 拉奏為ARCO， 撥弦為PIZZ。
[彈奏]戲曲音樂術(shù)語。彈撥樂器演奏謂彈奏。 通常寫于音符之上， 用以注明從該音起的樂句或段落，用彈撥樂器來演奏。有時用橫虛線注明其范圍。
[吹奏]戲曲音樂術(shù)語。吹管樂器演奏謂吹奏。 通常寫于音符之上， 用以注明從該音起的樂句或段落， 用吹奏樂器來演奏。有時用橫虛線注明其范圍。
[擊奏]戲曲音樂術(shù)語。打擊樂器（不包括擊弦樂器）演奏謂擊奏。 擊奏一詞在樂譜中運用較少， 通常鑼鼓經(jīng)等打擊樂譜已能反應(yīng)擊奏的實際。
[拉入]戲曲音樂術(shù)語。拉弦樂器開始進入演奏。 通常寫于音符之上， 用以注明該音起的樂句或段落， 加進拉弦樂器演奏。
[彈入]戲曲音樂術(shù)語。彈撥樂器開始進入演奏。 通常寫于音符之上， 用以注明該音起的樂句或段落， 加進彈撥 樂器演奏。
[吹入]戲曲音樂術(shù)語。吹管樂器開始進入演奏。 通常寫于音符之上， 用以注明該音起的樂句或段落，加進吹管樂器演奏。
[打擊樂]音樂名詞。樂器分類名稱之一。 凡用打、擊方式發(fā)聲的樂器（打弦樂器除外）統(tǒng)稱為打擊樂（器）。戲曲中稱為武場。京劇打擊樂以鼓板（檀板與單皮鼓），大鑼，鐃鈸，小鑼四大件樂器為主。 通常在音響上有三種配置： 1. 大鑼為主， 鐃鈸，小鑼為輔。 2. 不用大鑼， 以鐃鈸為主， 小鑼為輔。 3. 大鑼，鐃鈸均不用， 小鑼單打。 在打法上可歸納為四種基本點子： 1. 以“倉七”沖頭型為主及其變化形式， 包括沖頭，導(dǎo)板頭，帽兒頭，五擊頭，四擊頭，住頭，歸位，串子，長尖，緊錘，九錘半，搜場等。 2. 以“倉七臺七”長錘型為主及其變化形式， 包括快，慢長錘，一錘鑼，搖板長錘（鳳點頭）等。 3. 以“倉臺七臺”閃錘型為主及其變化形式，包括閃錘，滾頭子，紐絲等。 4. 以“倉 臺臺七臺”抽頭型為主及其變化形式， 包括抽頭，馬腿兒，鳳點頭，收頭，奪頭等。其他鑼鼓點均是上述多種節(jié)奏型的組合。 武場四大件中， 大鑼具有固定音高點的下滑音響特點， 小鑼具有固定音高點的上滑音響特點，鐃鈸具有不同音高的平行音響特點。 其組合成的綜合音響， 能密切配合念白的四聲調(diào)值語調(diào)與節(jié)奏感， 從而加強了語言的音樂性。 同時，在與唱腔及文場樂器的配合上， 均具有獨特的色彩與功能。 除武場四大件外， 京劇中還運用了其他眾多的打擊樂器，如水鈸，大鈸，齊鈸，小镲鍋，木魚，梆子（或稱廣東板），碰鐘（即星子），小湯鑼，云鑼，大篩鑼（大型的低音鑼），大，小堂鼓等。現(xiàn)還吸收了定音鼓，吊鈸，軍鈸等打擊樂器。 打擊樂在京劇音樂以至整個戲劇舞臺方面占有重要的地位。它不僅在渲染舞臺氣氛，調(diào)節(jié)表演身段，配合語言韻律，掌握唱腔與伴奏音樂的節(jié)奏和速度以及豐富樂隊的音響方面起著積極和良好的作用，而且在以節(jié)奏音響帶動全局，貫穿全劇，統(tǒng)一整個舞臺的節(jié)奏方面起著重要的作用。
[情景音樂]戲劇音樂名詞。在戲曲中除了唱腔與伴奏以外的音樂部分統(tǒng)稱為情景音樂。但通常多指用于抒發(fā)人物之情和渲染劇情之景的配樂。 在傳統(tǒng)京劇中， 情景音樂大都由曲牌，行弦或打擊樂組成。現(xiàn)已發(fā)展到專門為規(guī)定情景創(chuàng)作音樂片段甚至樂曲， 音樂內(nèi)容的確定性與表現(xiàn)力大為提高。 如現(xiàn)代戲京劇《智取威虎山》第五場的前奏曲，第九場滑雪舞蹈的配樂均是。
[坐唱]戲曲，曲藝術(shù)語。坐唱本是戲曲或曲藝劇種形成發(fā)展過程中的一種演唱形式， 即所謂“坐唱而不表演”。 現(xiàn)曲藝中還保留這種演唱形式。在戲曲中已成為演員和樂隊合作練習(xí)唱腔的排練形式之一。 一出戲的排練，通常需分別進行演員啞排（分場及統(tǒng)排），樂隊練樂以及演員，樂隊坐唱后， 才能進入響排（分場及統(tǒng)響），演員，樂隊，舞美三合成統(tǒng)響等，直至彩排， 最后才能正式演出。 坐唱可以在演員和樂隊認為需要加強配合練習(xí)， 或復(fù)習(xí)時隨時進行。 至于坐唱形式的演出，先一般稱為清唱。
[胡琴套子]演奏術(shù)語。京胡的唱腔伴奏方法之一。 即運用旋律的加花加雙，高低音的變換， 各種弓法的交替等形成伴奏套子以哦豐富唱腔。這是一種富有特點的，頗有成效的伴奏方法。 鼓與月琴等樂器上也可運用， 參見[鼓套子]。 [前奏曲]演奏術(shù)語。或稱開幕曲。 戲劇音樂形式之一。 全劇開場前演奏的樂曲。 舊時京劇未有用前奏曲的， 僅用鑼鼓鬧臺或間有曲牌演奏。新編古裝戲和現(xiàn)代戲中， 多為全劇專門作有前奏曲， 以概括全劇的音樂形象。 也有以短小的引子類的序奏代之。在前奏曲或開幕曲有冠于場次名， 一般即指幕間曲，間奏曲。
[幕間曲]演奏術(shù)語?；蚍Q間奏曲，幕前曲。 戲劇音樂形式之一。 戲劇中場與場之間演奏的樂曲。 舊時京劇未有用幕間曲的， 僅用鑼鼓或曲牌作全劇換場之過渡。新編古裝戲和現(xiàn)代戲中， 大多專門作有幕間曲。 不僅為了換場布景搬遷時間所需， 更重要的于全劇音樂上能連貫過渡， 概括每一場的音樂形象。通常幕間曲分為兩部分， 前一部分為前場音樂尾聲，后一部分為后場音樂前奏。 有時幕間曲僅指后場的前奏曲。 幕間曲一般比開幕曲短小，但并不依此為約。 例如現(xiàn)代京劇《智取威虎山》第五場《打虎上山》的幕間曲， 氣勢恢弘，音樂形象鮮明， 結(jié)構(gòu)亦較龐大。募集幕間曲冠于首場名， 即為開幕曲。
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謫居黃城中，把盞臨風(fēng)，牽黃擎蒼嘆英雄。昔日汴河風(fēng)光處，履履難重。成敗任西東，此恨無窮，為了豪情誰與同？一蓑煙雨平生任，踏雪飛鴻。
