“少日春懷似酒濃,插花走馬醉千鐘”,如此瀟灑暢快的詩句,你猜,是出自于誰的筆下?
有人可能認(rèn)為是李白,因為李白是出了名的愛酒如命又放蕩不羈，這”插花走馬醉千鐘”的做派最符合他的風(fēng)格；
也有人認(rèn)為是蘇軾,因為關(guān)于喝酒,蘇軾同樣留下許多千古名句,比如在《臨江仙送錢穆父》中，他寫道，”夜飲東坡醉復(fù)醉,歸來仿佛三更，家童鼻息已雷鳴，敲門都不應(yīng)，倚仗聽江聲”：
喝酒喝到三更半夜，回家時童子都睡著了，開門的人都沒有，沒辦法，自己一個人跑到江邊孤零零聽著江聲，你看，是不是也挺神經(jīng)。
但是實際上,寫這兩句話的人是辛棄疾,那個同樣豪邁大氣,但是又因為自己政治抱負(fù)不得伸展而總是滿腔激憤的宋朝詞人。今天，女俠就為大家講解一下這首詞，《定風(fēng)波?暮春漫興》。
辛棄疾寫到：
少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鐘。老去逢春如病酒，唯有，茶甌香篆小簾櫳。
卷盡殘花風(fēng)未定，休恨，花開元自要春風(fēng)。試問春歸誰得見？飛燕，來時相遇夕陽中。
“少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鐘”，少日，即少年之時，這兩句意思是，當(dāng)我還是個少年的時候，一到春天，萬物復(fù)蘇，我游玩的興致就比美酒還濃；
我跟同伴們一起插花取樂，縱馬疾馳，在這撩人的春色里，把青春揮灑在一鐘鐘的美酒之中。
開篇這兩句，詩人用記憶中的青春把我們送到了過去，讀來讓人忍不住嘴角含笑——誰的青春不熱血呢?
而對于這些富有才情的詩人們來說，“插花走馬醉千鐘”可不僅僅是年輕的辛棄疾獨有的做派；
比如，宋朝歐陽修在《浣溪沙?堤上游人逐畫船》里寫“插花”，他說，“白發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳，人生何處似樽前”；
這里，歐陽修都一把年紀(jì)了，在春天里坐船游湖時，還喜歡頭戴鮮花、聽著小曲，感慨人生最美妙的事不過是暢快飲酒；
而對于“走馬”，最有名的當(dāng)屬唐代孟郊寫的“春風(fēng)得意馬蹄疾，一朝看盡長安花”，天下腳下，偌大的長安，數(shù)之不盡的鮮花美景，他卻是一天就能看完，這馬騎得得有多暢快？
而對于”醉千鐘”,最形象的莫過于唐代李白寫《金陵酒肆留別》:”風(fēng)吹柳花滿店香,吳姬壓酒勸客嘗.金陵子弟來相送,與行不行各盡殤。”
這一首詩就形象地寫出，少年時的”醉千鐘”可不是中年人的苦哈哈飲悶酒，而是會有如吳姬一樣風(fēng)情萬種的老板娘來一杯又一杯相勸，還有一群熱血沸騰的中二少年叫囂著攀比，熱熱鬧鬧、放浪形骸，這樣“醉千鐘”才是少年人生活的真實寫照。
少日春懷似酒濃，那么人老了之后?接下來，詩人就寫了老年人迎接春天的場景：老去逢春如病酒，唯有，茶甌香篆小簾櫳。
他說，當(dāng)我逐漸衰老之后，每逢冬去春來，渾身就像喝醉了酒時一樣難受，所以，再也不敢像年少時那樣暢快游玩了；
我能做的，就是在這大好春日里，自己一個人喝一杯清茶，燃一爐熏香，把門窗的簾子都放下，在這小小的房子里獨自消磨時光。
這一段詩人寫得很凄涼，可是讀來卻覺得，哇，詩人太寫實了：
為什么說人老了之后“逢春如病酒”？因為蘇軾寫過啊，“料峭春風(fēng)吹酒冷”，少年時覺得春風(fēng)溫柔，春雨浪漫，所謂“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”；
但是老年人的感受可不是這樣啊，多少老年人因為春天天氣變化、忽冷忽熱而感冒發(fā)燒、脾胃不和？這種難受的感覺，可不是像人喝醉酒時一樣？
所以詩人說，“唯有，茶甌香篆小簾櫳”，年齡大了，吹不得冷風(fēng)、飲不了烈酒，賞不動鮮花、騎不動駿馬，再想一醉解千愁也早就不敢了，因為喝完肯定得渾身不舒服好幾天；
那現(xiàn)在能干什么呢？算了，把門窗關(guān)好，在屋里喝一杯熱茶吧，暖暖手腳、暖暖胃口，年齡大了，要惜命，得學(xué)會養(yǎng)生。
詩人這樣寫，是不是就說人老了就一點不浪漫了呢？其實并不是這樣的。相較于年輕時“插花走馬醉千鐘”的快活，老年時的“茶甌香篆小簾櫳”也有另一番滋味，比如：
為什么特意寫“茶甌”？只是因為老年人愛喝茶嗎？寫“茶甌”又有什么寓意呢？
其實在這里，詩人也未必是隨意而為之，納蘭性德的詞作《浣溪沙?誰念西風(fēng)獨自涼》，其中有兩句給了我們答案：
“賭書消得潑茶香，當(dāng)時只道是尋?！保圃胶仍阶?，茶卻是越喝越清醒；喝酒時人們聊的是現(xiàn)在，暢想的是未來，但是喝茶時，卻是更多地陷入回憶與思考——
回憶年少時自己錯過的那些美好，思考自己當(dāng)時的懵懂糊涂，“當(dāng)時只道是尋常”啊，年輕時的那些遺憾，當(dāng)年根本就沒有察覺，只有年齡大了、細(xì)細(xì)回想，才知道錯過有多么遺憾，有些事情啊，當(dāng)真是可遇而不可及。
至于香篆，那是古人的另一份浪漫。宋代詞人晏殊在一曲《踏莎行》中寫道：”翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。”
同樣是春天，詞人晏殊也呆在家里，并沒有出去踏青。可是，不出門就感受不到春天了嗎？
當(dāng)然不是，屋前的大樹上，濃密的綠葉中傳來清脆的黃鶯啼叫，而廊檐下的燕子被紅色的簾子無情地隔在門外，也在嘰嘰喳喳叫個不停；
詩人自己在屋里燃一爐熏香，看著裊裊的煙霧在靜默的空氣中打著旋上升，像細(xì)細(xì)的青絲一樣無聲無息游動，這種寧靜深遠的感覺，比起”插畫走馬醉千鐘”的喧鬧,又有什么不好呢？
而“小簾櫳”三字，更是寫出了一種生活的情趣，宋代秦觀寫《浣溪沙?漠漠輕寒上小樓》里有，“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀勾”:
在春日的一個微雨天，詩人站在窗邊，看花瓣在細(xì)雨中自在落下，像夢一樣輕柔而縹緲；而細(xì)雨綿綿密密、無邊無際，恰如時不時涌上心頭的閑愁，讓人無處可躲，卻又無計可施。
詩人沉浸在自己的夢境與愁思中不能自拔，仿佛要與這迷蒙虛幻的世界融為一體，那么此刻，有什么能將他從夢境與愁思中拉回來？就是這一句，“寶簾閑掛小銀勾”。
門外夢境是虛，愁思是虛，門內(nèi)“寶簾”是實，“銀勾”是實；門外的天地是一片迷蒙，凄風(fēng)苦雨，室內(nèi)的氛圍卻是一片安逸，連“寶簾”都是悠閑地掛在“銀勾”上，“寶”與“銀”字更是足見詩人使用器具的精致，這樣閑適的生活，還有什么不滿意呢？
所以，別覺得“茶甌香篆小簾櫳”的生活就不好，對于已經(jīng)老年的辛棄疾來說，與“插花走馬醉千鐘”比，這才是更讓他覺得舒服的生活方式。
在上闕中，詩人回憶了自己年輕時和年老時兩種不同的賞春方式，到了下闕，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，開始直接寫景：
“卷盡殘花風(fēng)未定，休恨，花開元自要春風(fēng)。”
詩人說，春風(fēng)將凋謝的花朵全都卷走之后還是沒有停下，可是，也別去恨它，因為花朵盛開時也接受過春風(fēng)的吹拂。
也就是說，風(fēng)還是那陣風(fēng)，并沒有什么變化，只是對花朵來說，春天盛開，夏天凋零，不同的生命階段，際遇不同而已，跟風(fēng)并沒有什么關(guān)系。
只是，雖然跟春風(fēng)沒有關(guān)系，詩人看到這殘花滿地還是很傷心，春天，是在什么時候離去的呢?為什么我一點感覺都沒有呢?所以詩人發(fā)問,“試問春歸誰得見？飛燕，來時相遇夕陽中?！?/p>
詩人說,想問一下,有誰能看見春天的離去呢?沒有人回答，唯有那飛來飛去的燕子,與它相遇在金色的夕陽之中.
這一句寫得尤為傷感，作為一名遲暮的老人，最害怕的其實就是時間的流逝；
可是，因為他日日呆在家中，與”茶甌香篆小簾櫳”為伴，都不曾出去走走，結(jié)果不知道不覺間，已是“花褪殘紅青杏小”，“綠葉成蔭子滿枝”，春天，究竟是什么時候過去的呢？
詩人自己想啊想，想不出答案，一抬頭，聽到屋檐下嘰嘰喳喳的燕子，想到燕子成日里飛來飛去，忙著銜泥做窩，它們，應(yīng)該是知道春天什么時候離去的吧，所以自己給出了答案，“飛燕，來時相遇夕陽中?！?/p>
但是，燕子是不是真的知道呢？
詩人其實并不曉得，但是對于一個不怎么愛出門的老人來說，他身邊為數(shù)不多的、能自由活動的“好友”，恐怕只有這屋檐下的一窩燕子了，如果連它們都沒有見過,又有誰來告訴“我”春歸的消息呢?
整首讀下來，詩人的情緒有高昂，有平靜，有欣喜，也有惆悵，但是不管是上闕對于青春的回憶、對老年生活的描寫，還是下闕對于“春歸”問題的探尋，都透露出一種淡淡的感傷：時間，到底都去哪兒了呢？
對于辛棄疾來說，這恐怕是一個很難回答的問題——因為在抗金問題上不能與統(tǒng)治者的觀念達成一致，他大半生都是在“躊躇滿志”與“萬念俱灰”之間度過的：
對于國家強烈的熱愛與“領(lǐng)土完整、不可分割”的執(zhí)念，讓他無法做一個安貧樂道的“無為”臣子，只聽皇帝的命令行事；
可是作為一個傳統(tǒng)的士大夫，“君為臣綱”的道理刻在骨子里，讓他也沒辦法完全的反抗皇命，按照自己的心意、做一個征戰(zhàn)疆場的”有為”將士。
如此沉沉浮浮，蹉跎半生，再回首，時間，都去哪兒了？
沒有人可以回答這個問題。即便是飛來飛去的燕子知道答案，可是它與“春歸”的相遇也是在“夕陽”之中，這一點恰恰寫明了詩人的最后一點無奈：
即便知道了答案，我還能干什么呢？此刻春已暮，天已暮，而我自己，同樣進入暮年，即便皇上允許我領(lǐng)兵出征、征戰(zhàn)沙場，我還有多少打勝仗的希望呢？
我是堅持原創(chuàng)的海棠女俠，希望這篇詩詞講解帶給你一些啟發(fā)或者靈感，如果喜歡，別忘了點擊關(guān)注哦~
