本期，我想先談?wù)劯叨戎匾曅⌒≌f藝術(shù)性的結(jié)尾的問題.這，緣于這種文體的特點。小小說只有1500字，不可能有復(fù)雜的情節(jié)。不能大段地抒情，不能刻畫出復(fù)雜的人物形象。那么它靠什么來吸引讀者呢？就是要靠結(jié)尾。靠結(jié)尾的出人意料，促人產(chǎn)生閱讀的喜悅與快感，或引起心靈的震撼，或產(chǎn)生令人回味、長久流傳的魅力。短、中、長篇小說則不特別地需要。 方家們早已發(fā)現(xiàn)了這種文體的這個奧秘，并鮮明地提了出來。馮驥才把小小說稱為“尾巴的藝術(shù)”?？蚂`強(qiáng)調(diào)小小說在關(guān)鍵處的“點穴”；有人把結(jié)尾的一筆形容為足球比賽最后時刻射進(jìn)的球，稱贊它為“臨門一腳”；也有人比喻成武打中的高招：飛劍封喉。我在2000年出版的專著《微型小說學(xué)》中提出了小小說就像爆竹，一點就要爆炸！又在《寫作》2012年第四期發(fā)表了《小小說的結(jié)尾藝術(shù)》一文，專門做了分析。這些，都非常充分地說明小小說的結(jié)尾不能一般地處理，而要高度地重視。小小說的結(jié)尾好壞，能影響小說的成敗。選擇得好，就能化平淡為神奇，使前面看似平常的情節(jié)頓時出彩，小說也步入了高潮。否則，會適得其反，甚至影響全篇！
小小說的結(jié)尾大致可以分為兩種。
第一種，自然結(jié)尾。又可以分為揭示事件結(jié)局，抒情結(jié)尾，哲理結(jié)尾等。
第二種，陡轉(zhuǎn)?；蛩追Q的：理情理之中，意料之外。我們著重分析這第二種。我們通常稱它為“歐。亨利”式的結(jié)尾，來源于他的小說《麥琪的禮物》。著名的世界級的小小說大師（日本）星新一，把這種寫作方式推向了巔峰。
陡轉(zhuǎn)可以有多種的類別：
1顛覆。即結(jié)尾揭示的結(jié)果，與人們的想象，或與前面情節(jié)發(fā)展應(yīng)有的結(jié)果完全是相反的。又可以細(xì)分為以下幾種：
?。?）違反生活常識，或約定俗成的邏輯。如星新一的《走鋼絲》。寫一個年輕的男子假裝與一個富婆纏綿，正和她談得起勁，乘機(jī)要掐死她時，警察來敲門了。青年男子覺得陰謀敗露，倉皇從二樓跳了下去，結(jié)果摔傷了腿，拐著腳拼命地跑，警察在后面就追！按照我們生活中熟悉的情景，是警察抓住男子，送到了警察局，很久沒破的案子終于告破了。星新一卻和我們的想的不同：完全是反其道而行之！警察告訴那男子：我們要抓的是富婆，她常用和男人纏綿的方法，把男人勒死，獲得錢財。你的命運還不錯，只摔傷了腿！這篇僅有幾百字的小說的結(jié)尾，完全超出了讀者知識的范圍和想象范圍，因此給人留下了極深的印象！
再如汪曾祺的名篇《陳小手》，匪團(tuán)長竟開槍打死了救他小老婆性命的醫(yī)生，完全是不符合生活邏輯的。但這篇小說出彩之處就在這個超常、超人倫的地方。使用顛覆一定不能四平八穩(wěn)，就是要尖銳，要特別，要出格，要打破平庸，才能使人為之一振！
?。?）違反情節(jié)發(fā)展的必然，推翻了情節(jié)發(fā)展的自然結(jié)果。如寬城的《豐碑》寫一個40歲的男人叫卜壽德。他對日本鬼子的工程盡心盡責(zé)，因為他有一個80歲的老母和8個孩子要靠他掙的這份工資養(yǎng)活。中國的勞工對這個漢奸恨之入骨，幾次要除掉他，卻沒能下手。最后一次，日本的場房轟然倒塌，把日本頭子也砸死在吊車下。原來，是卜壽德早有預(yù)謀。他的80歲的母親和8個孩子早讓日本鬼子殺死了。所謂的“漢奸“是前面情節(jié)有意造成的假相，他是真正的民族英雄！再如沈宏的《走出沙漠》。結(jié)尾點出人人期盼水壺里的水竟是沙子！謊言掩蓋了真相，虛擬代替了現(xiàn)實，一場善意的欺騙，救了四條生命，真與假的反向形成了特殊的震撼效果！
(3)斬斷“期待視野”：文學(xué)理論所說的“期待視野“，是指讀者在讀到作品的開頭時，對事件的結(jié)果有一個心理的期盼。例如，中國人都喜歡和和美美的“大結(jié)局”：所以中國古代小說一般都是“金榜題名“、”洞房花燭夜“。而《紅樓夢》偏要打破這個傳統(tǒng)的結(jié)局方式：”落得白茫茫大地一片真干凈”——全沒有好的結(jié)果！.所以魯迅贊譽(yù)《紅樓夢》把傳統(tǒng)的思想和寫作方式都改變了。
如星新一的一篇小說，寫一個國家的旅游業(yè)非常發(fā)達(dá)，因為他們能生產(chǎn)世界上最好吃的食品。于是，一個國家就派出了一個特一級廚師去打探。他發(fā)現(xiàn)好吃的食品是從一個山洞里源源不斷地運出來。他就化裝成清潔夫打入山洞。終于探清了食品制造的方法。按照我們的想象，那間諜勝利返回。立了大功！星新一是怎么寫的呢？寫他正準(zhǔn)備回來時，這個國家的保安對間諜說,你一進(jìn)入我們國家我們就知道你的身份了！你終身不可能離開我們國家了。告你個秘密:為什么我們國家做的飯超一流，是因為把你們這些特級廚師扣下來為我們服務(wù)的結(jié)果！
精明的小小說作家，總是有意把讀者的思路引向與小說結(jié)局完全想反的路上，結(jié)尾突然一轉(zhuǎn)，給你意外的驚喜或震顫！
例如臺灣作家林雙不的《槍》寫“我”一次坐夜車從一個縣里趕往臺北，為的是第二天不誤上課。但一上車“我”就后悔了：感覺這是一個劫匪的黑車。一路上，我拼命防范。終于在天亮的時候到了臺北。在“我”下車時，沒想到那司機(jī)連車錢也不要，開起車就狂跑了！“我”正在納悶?zāi)?，猛然發(fā)現(xiàn)我的背包里申出了一個長長的槍管：那是我在臺北給孩子買的玩具槍！小說前半部全力寫“我”上黑車的感覺、非常緊張的心情，有意給讀者形成一個思維定勢，結(jié)尾卻陡然一轉(zhuǎn)，如從高峰上突然墜落深谷，那種震撼，是難以言表的。落差制造得越大，藝術(shù)的沖擊力就越強(qiáng)！
2.引入。
所謂“引入”與前面的方式稍有不同的是：出現(xiàn)了另一個人物，我們稱之引入了另一個元素。新元素的引入，使情節(jié)的格局發(fā)生了變化。
例如魏金樹的《秤砣》。寫“我”第一次賣香蕉，在秤下放了一個吸鐵石，二斤香蕉就賺了一個大嫂三兩的錢。正在我高興之時，那個大嫂突然回來了，我知道自己敗露了，準(zhǔn)備賠給大嫂錢，并承認(rèn)錯誤。萬萬沒想到的是，那大嫂說，剛才賣的香蕉，讓一個賣雞蛋的老頭復(fù)一下秤，二斤半還高高的！小伙子，你做買賣真實在，再來二斤！小說因引進(jìn)了一個更狡猾的人物，使情節(jié)突發(fā)逆轉(zhuǎn)。這就是引入的妙趣。
再如（英國）坎寧《霍拉斯的厄運》寫一個老慣偷霍拉斯到一個貴夫人家偷東西，打開房門，正要下手，從樓上下來一位戴著玫瑰花，身穿大紅袍的女人。那女人就要報警。老頭連連央求，女人說不報警也可以，但要幫助打開保險柜，因為鑰匙丟了。臨時急著要去開一個宴會。結(jié)果霍拉斯給開了，就被放走了。不久，警察抓走了霍，房主人——一個白發(fā)蒼蒼的老太太指責(zé)霍在編故事?；舯慌辛诵?。這就是所謂“螳螂捕蟬黃雀在后”——那個戴玫瑰花的女人才是真正的非常狡猾的大盜賊！
以上兩篇小說都是小人物引出真正要揭發(fā)的大人物。大人物雖然沒有正面出現(xiàn)，但他（她）改變著小說的結(jié)果。
總之，它的結(jié)尾，一定要調(diào)動最充分的想象，想常人之未想，想常人之不能想。如王蒙所說的“虧你想得出”！
有時，好的結(jié)尾也不是一下就想得出的。這時，就要同時設(shè)計幾個結(jié)局，反復(fù)比較，選出最佳的方案。不滿意寧愿不發(fā)表，一直到改得比較理想為止！
而且，也不能僅憑主觀任意編造，寫得太離奇不靠譜，就難讓人信服。結(jié)果適得其反。還是要符合生活的真實
著名作家聶鑫森發(fā)表了許多有影響的小小說。他的《臉譜》為我們提供了又一個寫作的范例。其特點有兩個：
第一， 小中見大。把一個常見的極小的“畫臉“的事情，放在一個激烈斗爭的大背景下，放在特殊的年代，立刻變得不平凡！頓使小說增大了內(nèi)涵。如一條小船，航行在波峰浪谷之間，無限風(fēng)光，讓人盡收眼底！由此重溫恩格斯的”應(yīng)該再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格“仍然感到是不過時的至理名言！
第二， 刻畫了鮮明的人物形象。主人公馬悅?cè)皇莻€普通的畫師，地位雖低，但人不卑微。他既有剛正不阿的浩然正氣，對世事深刻的洞察和判斷；又有靈活機(jī)動的策略:善用巧妙的方法保護(hù)了名家的尊嚴(yán)，使“造反派“精心策化的一場鬧局化為烏有。并寫兩面，使人物具有豐富性。
由于這兩個方面，使這篇小小說閃現(xiàn)出別樣的光彩。
畢淑敏創(chuàng)作的小小說《紫色人形》，曾獲得臺灣“金馬獎“，而成為經(jīng)典之作！本期所選的《綿延二十一日的宴》，秉承了她一貫的風(fēng)格：在表面看似淡淡的平靜的敘述后面，是作家洶涌的激情，對事物深刻的理解。小說寫出了兩種人性：一是女廚師對自己事業(yè)的執(zhí)著，不惜用她的生命最后完成她的作品。另一個是白發(fā)醫(yī)生，他用自己的實際行動，來為世人做出榜樣：詮釋著“臨終關(guān)懷”的真正命意。兩種人，表現(xiàn)不同，但都暢響著時代的最強(qiáng)音：大愛無疆。
申平近年以“動物小說”異軍突起，獨樹一幟。他的《神鳥張》具有神奇化，陌生化的藝術(shù)效果。他自己就明確地說，他寫小小說“喜歡講故事，而且愿意把故事講得有點兒傳奇色彩。“（《小小說的故事性及其他》）小說中的喜鵲簡直就是一個黑色精靈！它做了四件事：招攬顧客；揭穿壞女人的陰謀；抓出兇手；陪葬。事件的選擇呈步步上升的格局。結(jié)尾也很奇特：有如”化蝶“般閃爍出美麗的色彩。寫鳥，實際寫出了一種人格，一種人性，一種人生境界。
“閃小說”，是近年新興的一種小說。因為它的篇幅更短小，因此寫作的難度就更大！程思良是其中創(chuàng)作的佼佼者。他的《兩頭野?！?，僅幾百字，卻寫得神采飛揚！尺幅千里，縮龍成寸,明顯吸收了蒲松齡《狼》的營養(yǎng)。小說也有兩個特點。其一是，曲盡其妙。又可以從兩個方面來說明:1,情節(jié)經(jīng)過6層變化：合力找草——互斗爭草——并肩戰(zhàn)狼——其一死亡——幸存者竊喜——另一繼亡。古人寫作提倡段段轉(zhuǎn)、句句轉(zhuǎn)，筆筆轉(zhuǎn)。這篇小說可說達(dá)到了這樣一個很高的境界。一篇僅幾百字的小說，竟有這么多的曲折，真令人嘆為觀止！2.首尾不是相合，而是背反，出人意料。其二。小說不僅僅注重傳奇色彩，更有深刻的意義蘊藏其中，讓人讀了感嘆之余，引發(fā)更多的思考與聯(lián)想。因此，包容乃大。誠如申平所說的“故事有盡而其味無窮“（引文同上）可以不夸張地說，這篇小說，是“閃小說”的上品。
有兩篇寫愛情的小說。如今，愛情小說題材的小說，可謂汗牛充棟，如果沒有孫悟空跳出如來佛手心的本事，大可不必去碰、去寫，因為往往是自討苦吃。
陳敏的《我放棄了那半個圓圈》是一段常見的大學(xué)生的戀愛。寫得有滋有味，如泣如訴，撩人心扉。不是刻意煽情，卻讓人情難自禁。兩個大學(xué)生，坦誠相戀，既不轟轟烈烈，也不纏纏綿綿，而是真情相待，琴瑟和鳴，十分和諧。后因地域原因，分開了。但彼此一直惦念。最終，有情人未成眷屬！其原因，是小說最后點出的一筆：“我”因事故成了殘疾人，很可能，為了不影響心愛的人，忍痛分離了——最后這一筆，非同小可：使小說呈現(xiàn)出開放性——正如方家所說的：好的小說話語結(jié)束了，但讀者的思緒卻開啟了！不禁令人浮想聯(lián)翩，心潮難平。小說在結(jié)構(gòu)上的特色很明顯：幾經(jīng)曲折，結(jié)尾又陡然一轉(zhuǎn)，點出真相，在情感激越處形成高潮。
另一篇是炸雞少女阿肆的《內(nèi)向的浪漫》。這篇作品的特點是：生動有趣的細(xì)節(jié)+心理活動的寫作方式。細(xì)節(jié)的生動、鮮活，猶如五色繽紛的花朵，裝扮得小說的花園春意盎然?！拔摇睘榱四芘c暗戀的男生相處，想盡了種種辦法，卻處處碰壁，甚至住進(jìn)了醫(yī)院。一出庸人自擾式的喜劇，固然貽笑大方，但也透露著純情少女的真愛。小說洋溢著當(dāng)代年輕人青春的氣息。我想，這篇小說如果能改編成一個“微電影”，一定精彩紛呈！小說的不足是結(jié)尾較平，高潮上不去且拖沓了。
善寫“黃泥灣”故事的江岸，他的小說有明顯的地域風(fēng)情和鄉(xiāng)土氣息。我曾給他的小說寫過多篇的評論。10期發(fā)表的《秧大麥》，事件很新奇。小說一開篇就揭出主要事件——秧大麥，緊接著一段插敘，介紹這個活動的來歷，旨在增加小說的緊張氣氛，提起讀者閱讀的欲望：看看主人公毛妮到底有怎樣的結(jié)果！小說層層加碼：不斷地寫毛妮的緊張情緒，并逐步推向高潮：心理活動與情節(jié)水乳交融，是小說很突出的特色。第二個特點是，眾多的人物，都緊緊圍繞主要人物——毛妮，主要事件——秧大麥展開，全篇渾然一體，十分緊湊！江岸的小說，寫的是平常事，平常人。往往沒有大起大落和驚心動魄，但也頗有情趣。寫日常生活、平常人的小說，其難度可想而知！
夸張與怪誕式的小說，有兩篇。
其一是東君的《東甌異人三題》，由三篇小小說組合而成。小說的想象非常豐富：情節(jié)新奇，人物怪異，意象深沉，內(nèi)含博大。奇聞軼事如一座座神秘的謎宮，令人眼花繚亂，目不暇接。例如怪人左、右手相斗，刀竟與魚同游，心為木所做，等等，都是我們不曾見過的景象。奇思妙想，在我們面前展開了一幅幅光怪陸離，五彩斑斕的畫圖。由此可見，大膽的想象，是使小小說騰飛的翅膀。黑格爾曾指出：“最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)就是想象?！保ā睹缹W(xué)》第1卷357頁）清代文論家劉熙載把莊子作品的藝術(shù)特色歸于一個字“飛”，頗值得深思。想象要敢于出格，敢于破舊，敢于脫俗，敢于創(chuàng)新。沖破思想的牢籠，想別人之未想，想常人之不敢想，想前人之不能想，小說才能出現(xiàn)一片嶄新的世界！我們當(dāng)下的小小說，還未能達(dá)到劉勰提出的“思接千載”、“神與物游”的境地。同時，想象又不能一味追求怪誕，還要有深刻的含意。要能揭示哲理，反映社會的本質(zhì)，才能經(jīng)得住咀嚼，令人回味?！懂惾恕分械摹白笫帧保菒簞萘Φ南笳?，一旦對它仁慈，它就要報復(fù)、行惡；而它被“右手”砍死，“右手”做了好事后，竟有“愧意”，這，就寫出了人性的復(fù)雜。《木心》中，老者的人心換成了木心，從此脫離了痛苦，但也就沒有了情感。這，究竟是對人生的一種超越，還是逃避？小說沒有做機(jī)械的說教，而是把更多的思考留給讀者。
其二是李伶伶的《火山即將噴發(fā)》。小說有一定的深度，寫專家予告了火山即將噴發(fā)，村民卻不為所動，結(jié)果都遭慘死。產(chǎn)生的原因，小說也做了揭示：一是因為過去多次予報都沒有發(fā)生，于是形成了思維定勢。二是“不遵守協(xié)議。”專家想了多種辦法，也未能避免悲劇的發(fā)生，說明其惰性的頑固。小說披露了百姓集體的無意識，以此批判了民族的劣根性。作品雖是虛擬的，但對現(xiàn)實的針對性非常強(qiáng)烈。
諷刺性的小說，莫樹材的兩篇小說，各有千秋。莫老年逾七旬，仍筆耕不輟，值得欽佩。去年，我參加了東筦橋頭鎮(zhèn)的筆會。在會上，人們盛贊老先生，給我們留下深刻印象。10期刊登他的《打折》揭示了當(dāng)前“文化沙漠”的現(xiàn)象。送人的新書，被當(dāng)作廢品賣掉。在文化節(jié)上，送給領(lǐng)導(dǎo)一筐荔枝和一套叢書，結(jié)果。荔枝被拿走了，叢書卻被廉價處理了。一般百姓不讀書，已經(jīng)很尷尬了；而“文人無文”，更是民族的悲劇，文化的悲哀。更可怕的，這樣一個嚴(yán)重的形象，人們視而不見，見怪不怪，習(xí)以為常了！
《村主任發(fā)包》更是荒謬之極:老百姓常用的水井，竟成了賺錢的工具，被“發(fā)包了”。即使是低保戶用水，也要用電腦換。結(jié)果，發(fā)生火災(zāi)，因水井被鎖，大樓燒毀！小說是從一個點，寫出了當(dāng)前“一切向錢看“的普遍存在的社會現(xiàn)象，因此有極深的教育意義。
莫老的小說，別具一格:不事夸張，一切寫得煞有介事，仿佛都是真的，而將強(qiáng)烈的情感，猛烈的抨擊，蘊含其間，形成一種外冷內(nèi)火的態(tài)勢。
《小小說選刊》2014年5月排行榜
聶鑫森:《臉譜》
畢淑敏《綿延二十一日的宴》
申平《神鳥張》
程思良《兩頭野?！?br> 陳敏《我放棄了那半個圓圈》
炸雞少女阿肆《內(nèi)向的浪漫》
江岸《秧大麥》，
東君《東甌異人三題》
李伶伶《火山即將噴發(fā)》
莫樹材《打折》《村主任發(fā)包》
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