1.養(yǎng)成對事事都探求其隱藏著的真理的習(xí)慣。
2.人物沖突是指意見、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可調(diào)和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭。
3.勤奮、仔細(xì)修改。
4.創(chuàng)造人物沖突。
5.創(chuàng)造有張力（刺激）的情節(jié)。
6.創(chuàng)造轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
7.必須有關(guān)鍵線索。
8.YY就是為所欲為。
9.細(xì)節(jié)的作用是主角的反應(yīng)，伏筆和烘托氣氛。而且必須與人物有關(guān)。
10.文筆風(fēng)格必須根據(jù)書的類型做選擇。古典的書用古代描寫方法，現(xiàn)代反之。
11.創(chuàng)造人物必須有缺點(diǎn)，寫出履歷。
12.要從多方面描寫刻畫出人物性格。
13.情節(jié)主次分清。
14：劇情穿插，防止讀者產(chǎn)生閱讀疲勞。
15.故事盡量起伏。
16.一旦正式上傳，就不要去修改。要修改也是在完本之后。
17.在安靜的環(huán)境下寫作。
18.注意標(biāo)點(diǎn)，斷句，錯字。
19.要有毅力，不可半途而廢。
20.對自己的小說負(fù)責(zé)，用心去寫。
21.勇于創(chuàng)新。
22.看完別人的小說后要寫感想。
23.看小說要懂得分析。
24.記筆記。
25.理性的接受批評。
26.投稿要附帶梗概。
27.構(gòu)思不成熟之前不要寫，除非是練筆。
28.選擇讀者群比較大的題材寫，但不要寫自己厭惡的題材。
29.用事件讓角色動起來。
30.主角要設(shè)計的有個性。
31.在人物跟劇情上不可喧賓奪主。
32.根據(jù)書的題材跟風(fēng)格選擇適當(dāng)?shù)奈墓P。
33.不能眼高于頂，驕傲自大。
34.用詞要準(zhǔn)確，不要選擇同意義的生僻詞。
35.要腳踏實(shí)地。
36.不要讓贅述令故事停頓。
37.把握好故事的進(jìn)展速度，過快或者過慢都不行。
38.添加角色要慎重，不要出現(xiàn)無用角色。
39.觀點(diǎn)盡量用一個角色，不要胡亂轉(zhuǎn)換。
40.以角色的觀點(diǎn)來描寫事物，而不是以周圍的事物來描寫角色。
41.不要對讀者說教，真正有內(nèi)涵的書，讀者自己會思考。
42.去掉無法推動故事的情節(jié)跟對話。
43.對待任何一個細(xì)節(jié)都要嚴(yán)謹(jǐn)，哪怕是一根煙，一種飲料都要去查資料。
44.不要橫來一筆，事件要跟故事有關(guān)。
45.理性對待建議，不要被別人的建議動搖。
46.故事應(yīng)該有合理性，巧合也要有根據(jù)。
47.小說的結(jié)構(gòu)有以下幾種：單線曲折，雙線交叉，反復(fù)回環(huán)，蜘蛛網(wǎng)，包孕式（大結(jié)構(gòu)內(nèi)含有小結(jié)構(gòu)）。
48.小說要有主題跟內(nèi)涵。
49.人物要有自我意識?！?/p>
50.有意義的動作描寫。
51.不要落入俗套。
52.懂得運(yùn)用橋段。
53.配角=襯托主角+推動劇情。
54.熟練運(yùn)用伏筆，不可過多，時間不能拖得太久，記得收尾。
55.小說的結(jié)構(gòu)呈S型。
56.懂得吊胃口。
57.掌握好小說的結(jié)構(gòu)。
58.永遠(yuǎn)不要滿足。
59.分析現(xiàn)在的市場，了解讀者最喜歡讀什么。
60.多看新聞。（特別是科幻跟社會方面）
61.學(xué)習(xí)逆向思維。
62.把自己想要的，或者想說的寫進(jìn)書里。
63.努力、友情、勝利。
64：結(jié)局：A死。B詩意。C揭秘。D解嘲。E大團(tuán)圓。F又去無歸。G夢魘。H頭尾相接。I得而復(fù)失。J戛然而止。K歪打正著。L留下迷茫。
65.風(fēng)格要全文統(tǒng)一。
66.反襯，正襯。
67.寫物要摹形，要傳神。
68.敘述，A介紹事情，事件的發(fā)展過程。B介紹人物的經(jīng)歷和事跡。C為議論說理文章提供論據(jù)。
69.敘述的方式主要有順敘、倒敘、插敘、補(bǔ)敘。
70.抒情分兩種：A直接抒情。B間接抒情。a在敘述過程中加入感情。b在描寫中抒情。c議論抒情。
71.說明的三個特點(diǎn)。A科學(xué)性。B簡明性。C有序性?！?/p>
72.說明的幾種方法。a概括。 b定義。 c分類。d舉例。e比較。f比擬。g解釋。h引用。i數(shù)字。j圖表。
73.議論=論點(diǎn)+論據(jù)+論證。
74.論證方式有：歸納論證(歸納法)；演繹論證(演繹法)；類比論證(類比法)；引證論證(引證法)；因果論證(分析法)；舉例論證(例證法)；引中論證(歸謬法)
75.寫作過程=聚材》分析》創(chuàng)意》運(yùn)思》構(gòu)篇》修改
76.過渡起到承上啟下的作用。可以采用段落之間空行、關(guān)聯(lián)詞、過渡句(陳述句或設(shè)問句)或過渡段等方法過渡。
77.構(gòu)篇要做到嚴(yán)謹(jǐn)、自然、完整、統(tǒng)一。
78.懂得打腹稿。
79.修改過程。a從宏觀上審閱主題、材料、結(jié)構(gòu)、語言。b以讀者的角度審視一遍。c從微觀上斟酌、修飾字、詞、句、段。d修改錯別字跟標(biāo)點(diǎn)。
80.檢查觀點(diǎn)、材料、結(jié)構(gòu)、語言、文面。
81.將積累的材料提煉為小說的方法有。a依據(jù)主干、充實(shí)血肉。（把一件事添枝加葉）b改頭換面、更置關(guān)鍵。（把平淡的事情藝術(shù)化）c移花接木、揉和綜合。（把數(shù)個故事融合到一起）d依據(jù)情感，連綴片斷。（把自己的情感抒發(fā)出來，繁衍出一個故事）e依據(jù)因果，環(huán)環(huán)推導(dǎo)。（根據(jù)一件小事思考，推斷來龍去脈）f依據(jù)性格，推導(dǎo)揣測。（以人物的性格做故事的發(fā)展）
82.情節(jié)強(qiáng)化會降低真實(shí)感。情節(jié)淡化會缺少激情。強(qiáng)化會增加戲劇性。淡化回歸自然本色。
83.小說結(jié)構(gòu)也可分為。a情節(jié)結(jié)構(gòu)。b散文結(jié)構(gòu)。c心理結(jié)構(gòu)。d蒙太奇結(jié)構(gòu)。e板塊式。
84.創(chuàng)造人物的三種方法。a真人。b修改，合體。c臆想。
85.寫作，有時候是藝術(shù)，有時候是技術(shù)。
86.敘述的幾種技法。a橫切懸念，倒敘事件。b意料之外，情理之中。c淡化情節(jié)，形散神聚。d一箭雙雕，一點(diǎn)兩面。e偶然中必然，必然中偶然。f銀絲串珠，數(shù)點(diǎn)一線。g明線暗線——雙環(huán)連套。h欲揚(yáng)先抑和欲抑先揚(yáng)。i盆中藏月，以小見大。j余音繞梁，三日不絕。
87.人物的對話在藝術(shù)性跟真實(shí)性之間要做權(quán)衡。
88.學(xué)會感受身邊的一切。例如，幾頓不吃飯，了解饑餓的感覺。
89.思維能力包括。a邏輯 b形象 c靈感
90.作者水平高低的原因有。a愛好與勤奮 b生活與教育 c調(diào)節(jié)與治療。
91.調(diào)節(jié)與治療的含義是。凡是寫作所必需的良好心理，如感知的鮮明性、記憶的牢固性、思維的敏捷性、想象的活躍性、言語的新穎性，以及堅強(qiáng)的意志、超人的膽識、進(jìn)取的精神、熱烈的追求、思索的習(xí)慣等等。
92.調(diào)節(jié)與治療的方法是。一、自由聯(lián)想法。（靠聯(lián)想找出自己的不良寫作心理）二、自覺分析法。（分析自己的寫作不良心理）三、強(qiáng)制醫(yī)療法。（強(qiáng)行鍛煉寫作的良好心理）
93.索然無味是得不到回報的。吸引讀者的九種辦法。a引人注目、引起聯(lián)想（在好的意義上說）和富于刺激性的標(biāo)題。 b在故事情境或主要人物身上安排某種獨(dú)特的東西。 c故事情境（要去完成或決定的事）。 d這種情境或與之相關(guān)的事物的重要性，并將這種重要性通過一個或幾個場面表現(xiàn)出來。 e用獨(dú)創(chuàng)思想或闡釋使表面平淡無奇的事情變得非同一般。 f對立事物之間的對比或并列。 g提出關(guān)于困難、沖突或?yàn)?zāi)難的懸念，使讀者的興趣從小說開端進(jìn)到主體部分。 h有種沖突或是敵對力量之間的斗爭。 i象征性的行動。
94.情節(jié)間離。a間斷。（忽然中止，跑去敘述其他劇情。）b分切。（將情節(jié)分切成若干份，分頭敘述。）
95.懸念①人物命運(yùn)中潛伏著危機(jī);②生與死、成功與失敗均有可能出現(xiàn),存在兩種命運(yùn)、兩種結(jié)局；③發(fā)生勢均力敵而又必須有結(jié)果的沖突；④劇中主要人物的性格、行動能引起觀眾在感情上的愛憎；⑤觀眾對未來事態(tài)發(fā)展的趨勢清楚。合乎邏輯的劇情發(fā)展和對人物的強(qiáng)烈愛憎，是構(gòu)成懸念的兩個重要元素。
96.時間就是節(jié)奏感和文字張力，空間就是場景運(yùn)用。
97.小說的敘述順序分為。時間順序。空間順序。邏輯順序。
98.懸念設(shè)置的兩種方法。a讓人物得知一件秘密，而把讀者蒙在鼓里。b讓讀者知道秘密，而人物卻茫然不解。
99.體現(xiàn)人物個性的方法有。a語言。b行為。c思想。
100.細(xì)節(jié)描寫的要點(diǎn)。a作品的真實(shí)感，需要足夠的細(xì)節(jié)描寫來支撐。b因此，落筆之前，要在腦中構(gòu)筑足夠的場景細(xì)節(jié)。c構(gòu)筑的時候，要有顏色、氣味、聲音、觸覺等等，從眼耳鼻舌身五方面去體驗(yàn)它。
101.敘述語言風(fēng)格分為。a散文語言。（抒情） b筆者語言（跳脫）。 c詩意語言（典雅） d劇場語言。（簡潔） e生活語言（親切） f原生態(tài)（夢幻）
102.精神，決定人物；人物，決定情節(jié)；而環(huán)境，為了情節(jié)真實(shí)，而服務(wù)。
103.第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。
104.人物面臨的難題越大，讀者越關(guān)心。
105.用定時炸彈，把時間定在最后一頁上爆炸。
106.生活是小說的基礎(chǔ)，想象力是小說的根本。
107.出奇制勝。
108.記下自己的成績，以此來增加信心。
109.創(chuàng)造性就是善于把根本沒關(guān)系不可能的事聯(lián)系在一起。揭示二者之間相關(guān)關(guān)系的意味，造成一種相關(guān)的聯(lián)想。時空交錯。真幻交混，產(chǎn)生一種似真似幻，既荒誕又神秘的辦法。是結(jié)構(gòu)對位。一種人物關(guān)系的寫法。要打破過去慣常的邏輯關(guān)系，無論想什么都要善從正常的東西里看出反常的東西，從反常的東西里看出正常的東西。
